德國現代主義設計的現狀

摘要:德國現代主義設計是設計史上最重要、最具影響力的設計活動之一，其影響力已幾乎遍布全球。德國作為現代設計的重要發源地，以其獨特的設計風格和鮮明的設計特征在世界上設計史上占有重要的地位

關鍵詞:現代主義設計包豪斯設計學院烏爾姆設計學院

一、 德國現代主義設計發展的歷程

德國是現代設計誕生的國家之一，長期以來，德國設計影響世界設計的發展。

就德國現代主義設計發展的歷程而言，它經歷了德國現代設計的開端、德國現代主義的探索、包豪斯的試驗和對與國際主義的影響，以及德國設計本身從納粹以來的發展進程。十九世紀末、二十世紀初，歐美國家的工業技術迅速發展，這種飛速的工業技術發展，不僅給社會結構和社會生活帶來了很大的沖擊，更影響到了設計藝術的發展，其時，商業海報、廣告、書籍、公共標志大量涌現，并且與日俱增。而如何處理這些大量的視覺傳達設計，設計界卻一籌莫展。為解決此問題，設計界的各國先驅們都在努力探索，終于形成了現代設計體系和現代主義設計思想。現代設計和現代主義設計是相輔相成的兩個方面，他們有聯系，同時也有區別，他們的結合，形成了現代設計的總體。

現代主義設計是從建筑設計發展起來的，這時，德國在當時的設計界已有相當地位，僅這批建筑和設計的改革先驅中就有德國人沃爾特-格羅佩斯、米斯-范德洛等。謹文章所限，筆者越過這一點暫不談。現代主義產生的具體時間是二十世紀初年。產生之初，并不多受世人關注，直到一戰后，1919年包豪斯設計學院的出現才使這種現象有了本質上的改觀，“藝術家不再單純是藝術家，而工業家也逐漸意識到設計對于產品開發和生產組織管理的重要性”①大約二十世紀二十年代，從德國等幾個歐洲國家開始發展起來。但現代主義由于遭到歐洲獨裁政權的迫害，于三十年代以來開始在歐洲迅速衰退。1933年納粹強行關閉了重要的德國設計學院包豪斯設計學院，但是包豪斯設計學院在這方面的探索對于德國以及世界的影響卻是無法估量的，它第一次系統地探索和驗證了在工業化時代中如何將技術與藝術完美結合的一種理念和具體的方法。

(一)包豪斯設計學院

包豪斯設計學院是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院②。它由德國著名建筑家沃爾特-格羅佩斯創建。學院經十多年的努力成為歐洲現代主義設計的中心，并把歐洲的現代主義設計運動推到了一個空前的高度。雖然在1933年學院被納粹政府強行關閉，但是學院創始人格羅佩斯所創立的教育理論和教學方式卻影響了全世界的設計教育，并且使所有的設計師意識到“為大眾設計和為工業化”設計才是設計的真正目的。

包豪斯設計學院存在的時間雖然短暫，但對現代設計產生的影響卻非常深遠。從具體的影響來說，它奠定了現代設計教育的結構基礎，目前世界上各個設計教育單位，乃至藝術教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創的。從長遠來看，它也奠定了現代主義設計的觀念基礎。建立了現代主義設計的歐洲體系原則。

包豪斯具有非常強烈的國際主義特點，它的存在不但吸引了世界各國的注意，同時也吸引了世界各國關心、從事現代設計的專家們，在歷史發展過程中，學院成為歐洲現代設計的一個重要核心。

總而言之，包豪斯設計學院為現代設計教育的發展開創了一個新的里程碑。

(二)烏爾姆設計學院

烏爾姆設計學院是1953年成立于德國烏爾姆市的二戰后德國最重要的一所設計學院。通過學院教員奧托-埃塞爾和馬克思-比爾的“理性主義設計”教育，培養了一批新時代的工業設計師、平面設計師、建筑設計師，學院完善了包豪斯設計學院開創的現代設計教育的模式，并進一步提出了“理性設計”的原則，開創了“系統設計方法”。從而帶動了德國的平面發展。

學院的三大培養要素是:科技、工業生產、社會政治

學院教學的五大內容是:市場學、研究能力、科學與技術、生產知識、美學

烏爾姆設計學院對教學的探索對世界設計有著深遠的影響，就拿德國最重要的家用電器企業布勞恩公司來說，該公司在產品設計中，完美地貫徹了烏爾姆設計學院的設計精神，強調了人體工學的原則，以高度的“理性化、次序化”作為自己的設計準則。而德國艾科燈具公司的總經理容根.馬克曾說:“今天所有的設計師，包括一些不知道烏爾姆在什么地方的人，都在這個和那個方面受到了烏爾姆傳統的影響。”

學院提出了新的設計方式——系統設計，它指出，設計應是高度的次序化，應該在網格中進行。于是，德國平面設計出現了新特征:方格網。采用建筑系統性，基本單元的設計。于是有了德國設計的高質量，那便是冷漠化。它通過產品質量來對設計的質量進行提升和影響，從此，德國的設計更加新潮、前衛和市場化。

二、德國的功能主義設計

設計作為一種實用藝術，功能性將成為恒久的標準。從烏爾姆學院時期開始，德國的設計和設計理論就已經能夠從簡單的提倡科學和藝術的結合專項單傳的科學性立場上來了，這是一個非常重大的理論的轉折，設計本身也成為一個科學的過程，而不是藝術的衍生產品。可以說，這是從現代主義設計運動以來最重大的一個改革。70年代，德國對于美學的研究和設計理論的研究進一步發展，這種研究活動主要是在高等院校中進行的。50、60年代以來，德國的設計師開始從各個方面嘗試和探索企圖找出自己民族和現代風格的發展方向，這時期的德國設計作品出現了特別的功能性和有機形態結合的特色。此后便真正形成了這種“功能性”的特色。功能主義認為:形式是解決了所有問題之后的必然結果，而比較注重藝術表示的另外一種觀念則認為形式必須加以考慮功能主義出現在德國，它具有強大的發展基礎。德國在設計上處處都強調著“功能主義”的原則，強調設計中的民主特色，提倡“優良造型的原則”，正是這種思想造成了幾代德國設計師對于責任感的高度重視。德意志民族是一個極富原則性和責任感的威武的民族。在設計中他們同樣地貫穿著“理性原則”、“人體工程學原則”、“功能主義原則”等。德國產品設計理性化極強;功能和質量是品牌的保證;莊重而不張揚的外型;素雅的色調(以黑色、灰色為主要色彩，配以極其理性的裝飾線條)。

德國的產品設計由于在外型及色彩方面的機器化特征，使得其在這種絢爛、奇異的工業產品面前逐漸失去了市場競爭力。由此，在德國出現了這樣的爭議:“到底是要功能還是要形式”。在這種情況下。德國國內的一些新興設計公司和一些私人的小型設計公司開始以形式主義作為設計的原則進行探索。

(一)青蛙設計公司

青蛙設計公司的宗旨是追尋新潮設計。但從另一個層面講，它雖然打破了德國刻薄、理性的角度，但又不能代表德國的核心和實質。青蛙公司在設計中充分發揮形式主義的力量，設計出了多種造型新潮的工業產品隨著商業化進程的加快，部分德國公司開始采用一種折中的方法來解決這種矛盾:一方面，以德國式的理性主義為歐洲和本國市場設計工業產品;另一方面，以國際主義的、前衛的、商業的原則為廣泛的國際市場設計工業產品。

(二)德國理性主義、功能主義對平面設計的影響

在這種種思想、運動、包豪斯設計學院和烏爾姆設計學院的影響下，德國的平面設計形成了明快、簡單、準確具有高度的理性化的特點，同時又包含實用、功能性的特性。但由于它的拘謹也無法擺脫其沉悶、缺乏個性的一面，與其工業設計一樣，雖然杰出，但卻似乎缺少了一份藝術上的一份靈動的個性。

總體說來，德國的設計開創了設計史上的新紀元，把設計帶到了一個新的高度。

德國的設計具有非常悠久的傳統，德國的工業設計以嚴謹的造型，可靠的質量，高度理性化的美學特征，體現了工業化特有的時代氣息。而平面設計則以其獨特的風格在世界上設計史上占有重要的地位。吸引著世人的矚目。

作者簡介:

葉劍 1975 男 哈爾濱人 碩士 講師 工藝設計