
王玉榮的泥塑和陶瓷作品幾乎被天津市的每一個博物館收藏,現在他的一件陶瓷藝術品有時能夠賣到幾十萬甚至更高的價格。但他不是科班出身,純粹是自己多年琢磨而成。王玉榮說,他的這套功夫是在泥里學的。
從五六歲開始王玉榮就著迷于泥巴,起先他做武器,包括槍、手雷什么的。因為做得像,周圍的孩子都來找他,求他給自己做個武器,于是他就拿自己的手藝去換別人家的小人書,再按照里面的圖畫做別的東西,久而久之名聲就傳開了。
王玉榮曾經有心想拜“泥人張”的后人為師,但是由于很多手藝是非自家人不傳的,他并沒能從那里學到什么。
“既然沒人教,我就自己摸索。在國內上美院,老師教你畫東西都是先拿卡尺量,然后算比例,我沒有,我就是靠眼睛看、靠經驗、拿手捏。琢磨人的骨骼,哪塊高、哪塊癟,看到什么就捏什么,從來沒打過草稿。”
“現在的傳統藝術,全是模子,沒有獨一無二的。但你我做的沒有一個是重樣的,每一個就是你身邊的人,就是你身邊的事兒。它能感染你。”
王玉榮說學這東西,最重要的就是沉下心來,自己只和自己在一起?!澳惚仨氉×?、思考之后得出來的藝術品才能感染人?!蓖跤駱s說,“一會兒結婚。一會兒買房子,肯定弄不好。”
王玉榮覺得所有的東西都是相通的,透著自己的感情和見解,來自于原裝的生活,是接著地氣的?!拔姨貏e喜歡馬三立的相聲,聽完之后不感覺有什么,但是慢慢回味就是身邊的人和事,走路時再琢磨,還在樂。這是好東西。我也接觸過一些藝術家,很多人都是急切地奔著他想要的狀態去,變形、夸張、抽象,追求沒在出現過的做法,但是沉不下來,沒有底蘊。所以,民間的東西是最扎實的。很多東西都必須是生活的體驗。”
王玉榮說,他從來沒有想過一件東西而做不下去的時候,“凡是我做的,都是想了很長時間了,拿過來就可以隨心所欲去做去的東西,做不下去說明你還是沒想好,不成熟,一件東西我有可能醞釀了幾個月,有的甚至是幾年。”
王玉榮認為。為什么古人的藝術作品難以超越?“因為人家能靜下心來,天天做一件祖上傳下來的事情,但是如果沒融入自己的思想,就是匠人。再加上思考,就是藝術家了,所以藝術家首先是要戰勝寂寞,然后要熱愛思考?!辈灰f藝術家,做啥都這樣,第一課,就是不能抄近路。急于找感覺,只能沒感覺,急于找姿勢,只能凹造型。在王玉榮的話里,就是沒底蘊。
王玉榮到現在也不給自己的泥塑作品固定風格,而是一直看著形勢的發展,“70年代做的東西是一種感受。80年代覺得之前的太俗,想做其他的,又是另外一種感受,到了90年代,整個社會都在變化,就想是不是要跟現代結合……環境不一樣,人們的思維不一樣,所以走到哪兒是很自然的,不會刻意追求怎么樣?!币惨驗檫@樣,“總把新的東西裝上,把老的東西剔出去”,王玉榮不太會記得昨天的事情,很多小事也不值得去費腦子。“我總是在清倉?!彼f,這也許是個道理。