大提琴拇指技巧

大提琴拇指技巧的出現，要追溯到古典時期意大利大提琴奏鳴曲出現以后。隨著演奏技巧的迅速發展，巴洛克時期較窄的音域，已明顯局限了音樂表現力。為探求更為寬闊的演奏空間，開發更富穿透力的高音區，大提琴家們不斷探索實踐，開始了對新技法的追求。為了豐富大提琴獨奏作品，他們繼承了弦樂家族的傳統，直接將小提琴作品移植為大提琴所用，通過對這些作品地不斷摸索和反復實驗，終于發現了拇指在大提琴高音區的重要作用，大提琴拇指技巧從此出現了。

拇指在大提琴高把位，猶如一個可移動的琴枕，起到臨時固定把位的作用。通過拇指的介入，使弦與弦之間建立起橫向的連接，方便了高音區的演奏，避免了縱向換把的單一性。使用拇指把位演奏可減少換把次數，保證更精確的音準，減少不必要的大跳換把。通過琴弦的轉換，可豐富高音區色彩，以滿足不同情緒的表達需要。

拇指在大提琴演奏中的用力不同于其它手指。掌心朝內、掌關節發力支撐、指肚緊貼琴弦，是普通手指的發力特點。而拇指是靠手指外側的力量按緊兩條弦，同時需要掌關節與腕關節的支撐力。拇指的動作，包括支撐和沿弦移動，這種動作對于初學拇指把位的演奏者有一定難度。拇指側面的肉皮與粗硬的金屬琴弦不停地接觸磨擦，使肉皮很容易受傷，甚至出血起泡。練習拇指把位的過程是艱苦的，需要極大的毅力和耐心，初學者的練習時間不宜過長，琴馬不宜過高，逐漸培養拇指的獨立性和承受力。經過一段時間的磨練，拇指側面的肉皮會自然地長出厚繭，那時它就會與其它手指一樣，隨意靈活地使用了。

拇指可以和任何手指發生聯系，組成多變的音程。無論是怎樣的排列順序，都要在音程與嚴格的指序調控下合理使用，盲目的亂用指法，只會給演奏者增添不必要的煩亂，降低演奏規格。拇指技巧被開發使用后，拓寬了高音區演奏音域。受到八度演奏技法的啟示，演奏家們根據樂曲音區、音型組合等具體要求，將拇指延伸到低音區，由此編創出在低音把位內可以演奏的拇指指法。