

旅居海外的中國畫家大致有兩種。一種是入鄉隨俗,結合當地的審美習慣在藝術上加以變通,其風格往往是兼容中國傳統文化底蘊和所在地的流行時尚,從而探索出新的發展空間。還有一種是,不管走到哪里,都比較完整地保留著自身的藝術追求,忠實于自我的心性。在這樣的時候,藝術中的“我”便占有極高的地位,他們不是在周遭的環境中發掘視覺的可能性,而是在自己的內心深處享有本真的安寧。不管怎樣,只要是坦率的、自然的、和諧的,都能給觀眾帶來審美的愉悅,施虹賓就屬于后者。
在施虹賓的繪畫作品中,最引人注目的是他的魚。就像每一位鐘情于某類題材的畫家那樣,施虹賓畫魚,可以說是蘊藏著不為外人知的不解之緣。他畫中的魚,總是寄寓了某種歡快的情緒,那些在水波中歡騰往來的各種各樣的魚,如同幸福的使者,充滿了歡快的內涵。如果你向畫家提問:“子非魚,安知魚之樂?”他一定會像莊子那樣告訴你:“子非我,安知我不知魚之樂?”
施虹賓的魚,最本質的特征莫過于一個“緣”字。除了他跟魚類題材的“不解之緣”外,我們在他的畫面上還可以看到從圖像到精神的某種“心緣”。施虹賓在談到他的作品《日暖春江魚涌波》的時候,有這樣一段話:“云卷云舒,水流高下,都是隨緣、隨性自在。法眼一意求道,卻不曾留意,原來自己走的恰恰是道。修行的人求悟,不過是為了一份心中的自在和逍遙罷了。”也正是這樣的原因,施虹賓不管走到哪里,他的藝術追求總是向著自己的內心深處。
他在談到《情深深雨蒙蒙》的時候也說:“文字也好,書畫也罷,只是寫意的工具。”帶著這樣的觀念,施虹賓把他的隨緣而自在的心態,在有意無意間付諸于畫面。那些浮萍輕搖、藻葉掩映之間的魚,那些堅實的魚背、靈動的魚鰭、微閉的魚嘴、且靜且動的魚尾,甚至那些按照由緊到松、由密到疏、由濃到淡的邏輯順序而點綴的各色鱗片,在充滿了韻律和節奏的過程中,無不張揚著生命的美麗。如果說生命是一種緣,那么跟日常生活有關的各種美好的情感,則是緣的不同表現。這也正如施虹賓在畫魚過程中追求的那樣,一切順其自然,一切隨緣自在。
在畫魚的時候,來自內心深處的快樂,在自如、自在、隨緣的心境中表達得相當坦率。藝術的魅力,其實也正在于此。
施虹賓
原名施洪斌,齋號自如居。1967年生于江蘇,師承著名花鳥畫家潘觀繢先生,得其親授。隨其鉆研中國畫、魚類畫法二十余年。作品多次在國內外書畫大賽中獲獎,并被國務院外事辦、海基會等國家機構以及社會團體作為外交禮品饋贈國際友人。曾為江蘇省美術家協會會員、江蘇花鳥畫家協會會員,現為阿聯酋華人華僑聯合會會員、阿聯酋華人藝術委員會書畫委員、中國美術家香港協會會員、施耐庵書畫院副院長。于2006年旅居阿聯酋迪拜。