《賈尼.斯基基》的精明與諂媚

《賈尼·斯基基》讓不看小劇場話劇的歌劇觀眾看到了別開生面的話劇元素，又讓不大熟悉歌劇的話劇觀眾看到了自己可以識別出的舞臺信息。

小劇場話劇在北京早有“泛濫成災(zāi)”的趨勢，而普契尼的《賈尼·斯基基》以小劇場歌劇的面貌示人，總不免讓我對其有走小劇場話劇路線的擔(dān)憂，畢竟這是一部真正意義上的室內(nèi)歌劇，而這類歌劇在北京上演的機(jī)會非常之少。

我曾一度對李衛(wèi)導(dǎo)演抱有幻想，現(xiàn)在看完全不著邊際，開場的鋪墊環(huán)節(jié)其實煞有介事，在地獄門前站隊場景既無趣又沒有巧妙與正戲進(jìn)行勾連，除了能使觀眾席盡快安靜外，并沒有太多敘事價值。那些夸張的動作段落和所謂新穎的舞臺調(diào)度大多取自同行們的手筆，只不過裹挾在陌生的情境中不易被察覺，目的無非是對觀眾進(jìn)行瘋狂地諂媚。

唱賈尼·斯基基的布萊恩·蒙哥馬利(中文名:孟浩文)去年11月在國家大劇院版《魔笛》中因所唱的帕帕吉諾大受好評，他也是當(dāng)晚整出戲里給人留下印象最深刻的一位，他的演唱不僅松弛，表演也頗為老道，一笑一顰都游刃有余，據(jù)說他的音色有模仿老一代意大利明星斯苔方諾的痕跡，留心一聽確實如此。楊陽聲音條件讓人羨慕，但5月27日首演當(dāng)天他明顯喪失駕馭自己嗓音的能力，自始至終找不到音樂感覺，緊張的成分或許限制了他的發(fā)揮。

在聽過曹秀美的《我親愛的爸爸》后，吳碧霞的演唱則很難獲得贊美，前者幾乎不動聲色，卻高低回轉(zhuǎn)又情感充沛地讓這首溫婉動人的詠嘆調(diào)如涓涓溪流般涌出，可吳碧霞好像并沒有找到發(fā)聲的合理位置，唱得固然很努力，卻只見殘章斷句，好在她是位扮相可愛的勞蕾塔，算是對其角色的一種彌補(bǔ)。

演出結(jié)束后，全體演員來了一番跟正戲貌似有關(guān)的歌曲串燒，好像不這樣就特別對不起觀眾一樣。李衛(wèi)說:“歌劇本身一小時他們不會覺得任何的枯燥，我相信這一點(diǎn)，但是無論如何，對一場演出來說，稍微短了點(diǎn)。如何使觀眾覺得自己買的票更值一點(diǎn)，我們應(yīng)該有一些余韻的東西”。看來這是一場用量來衡量的簡單物質(zhì)交換，從一個側(cè)面也反映出他們對自己的《賈尼·斯基基》沒有那么大信心，起碼不足以讓觀眾感覺物有所值。

李衛(wèi)導(dǎo)演的思路或許是通過《賈尼·斯基基》讓不看小劇場話劇的歌劇觀眾看到了別開生面的話劇元素，又讓不大熟悉歌劇的話劇觀眾看到了自己可以識別出的舞臺信息，李衛(wèi)先生的精明算計似乎一點(diǎn)不比那個叫賈尼·斯基基的意大利佬差。但在兩者之間，音樂的因素被大大忽略，以至于到現(xiàn)在為止我也沒搞清楚這部歌劇的音樂負(fù)責(zé)人是誰，難道僅僅是偉大的普契尼嗎?