人物描寫的作用

1.反映內心世界

黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。當下地下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個不住。一時眾人慢慢解勸住了，黛玉方拜見了外祖母。此即冷子興所云之史氏太君，賈赦賈政之母也。當下，賈母一一指與黛玉：“這是你大舅母，這是你二舅母，這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子。”黛玉一一拜見過，賈母又說：“請姑娘們來。今日遠客才來，可以不必上學去了。”眾人答應了一聲，便去了兩個。

——曹雪芹《紅樓夢》

簡析

這一段是林黛玉初見賈母時的情景，因為這一章是很有名的，包括了賈家三朵花的描寫及兩玉相會，所以賈母的出場寫得少，不過也可以從中看出她對林黛玉的疼惜之情！

2.突出作品主題

他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一支手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。

——矛盾《子夜》

簡析

小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”“長嘆”，他的歇斯底里的“拉”“抓”“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的歷史意義——在半殖民地半封建的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。

3.交代身份地位

劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人坐在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”

——曹雪芹《紅樓夢》

簡析

挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”“教”“溜”“蹭”等動作所體現出的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。

4.推動情節發展

他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。

——［西班牙］塞萬提斯《堂·吉訶德》

簡析

堂·吉訶德每次“騎馬”“戴盔”“托槍”“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的動作都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸顯人物性格和推動情節發展的雙重功能。

（選自“泉水叮咚”的博客，有改動）