詠嘆調(diào)《人們已經(jīng)睡了》的音樂(lè)特征探析

摘要：拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要人物，世界著名的作曲家、杰出的鋼琴家兼指揮家。歌劇《阿列科》是其歌劇創(chuàng)作的代表作，劇本源自普希金的長(zhǎng)詩(shī)《茨岡人》，其中《人們已經(jīng)睡了》是這部歌劇中最重要的一首詠嘆調(diào)，也是劇中男主角阿列科揭露人物沖突的最具說(shuō)服力的唱段。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；阿列科；歌劇；詠嘆調(diào)

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2011）03-0110-03

謝爾蓋·瓦西里耶維齊·拉赫瑪尼諾夫（1873—1943），是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要人物，世界著名的作曲家、杰出的鋼琴家兼指揮家。他的音樂(lè)既有與柴可夫斯基一脈相承的俄羅斯浪漫主義氣息，也有德奧后浪漫主義即現(xiàn)代音樂(lè)思潮意味。他很早就以鋼琴演奏家的身份活躍于國(guó)際樂(lè)壇，其鋼琴演奏造詣很深，能夠演繹多種風(fēng)格的不同作品，創(chuàng)建了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)世界上屈指可數(shù)的杰出鋼琴演奏家之一。作為指揮家，他從莫斯科音樂(lè)學(xué)院一畢業(yè)，就擔(dān)任莫斯科皇家大劇院及私家歌劇院的指揮，尤以指揮歌劇聞名。此外，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作領(lǐng)域也比較寬泛，主要有鋼琴曲、交響曲、藝術(shù)歌曲、歌劇等，其作品在世界各地廣為流傳。

一、歌劇《阿列科》與詠嘆調(diào)《人們已經(jīng)睡了》

拉赫瑪尼諾夫的歌劇《阿列科》是他創(chuàng)作的第二部歌劇，也是他歌劇創(chuàng)作的代表作和成名作，是于1892年從莫斯科音樂(lè)院畢業(yè)時(shí)所作的應(yīng)試作品（比賽性質(zhì)），流暢自信的曲風(fēng)讓人難以相信全曲只花了兩個(gè)多星期就已完成。從作品可以看到前輩作曲家的音樂(lè)風(fēng)格與特點(diǎn)，比如：鮑羅廷、柴可夫斯基等人音樂(lè)特點(diǎn)點(diǎn)綴在其中。尤其是歌劇中吉普賽人的合唱及舞曲，展示出鮑羅廷的歌劇《伊戈?duì)柾踝印分械囊恍┮魳?lè)特點(diǎn)，但是與之又有明顯的不同。《阿列科》更具拉赫瑪尼諾夫自己的音樂(lè)特色和原創(chuàng)性。這部作品創(chuàng)作的成功，不僅得到了柴可夫斯基等名家的肯定，還使拉赫瑪尼諾夫以最高分通過(guò)畢業(yè)考試，并且贏得莫斯科音樂(lè)院有史以來(lái)第三枚“自由藝術(shù)家”（大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢瑫r(shí)拉赫瑪尼諾夫還獲得了一筆不小的樂(lè)譜出版費(fèi)。1893年在莫斯科大劇院的首演更是為他贏得了俄國(guó)音樂(lè)圈的廣泛知名度，在現(xiàn)場(chǎng)觀賞演出的柴可夫斯基也表達(dá)了對(duì)此劇及其作者才華的由衷贊賞。

《人們已經(jīng)睡了》是歌劇《阿列科》中最重要的一首詠嘆調(diào)，是劇中男主角阿列科所揭露人物沖突的最具有說(shuō)服力的唱段。這首阿列科的詠嘆調(diào)，由夏利亞賓演唱并錄音，在英語(yǔ)世界以《月兒高掛天空》(TheMoonisHighinthesky){1}一舉成名。在建國(guó)初期，歌劇《阿列科》全劇的唱片隨中蘇兩國(guó)文化藝術(shù)的交流來(lái)到了中國(guó)，并被很多人了解和喜歡。之后，這首詠嘆調(diào)被編入人民音樂(lè)出版社出版的《高師聲樂(lè)曲集》，被音樂(lè)、藝術(shù)學(xué)院和各類(lèi)大學(xué)的音樂(lè)院系作為教學(xué)曲目。

二、歌劇《阿列科》與長(zhǎng)詩(shī)《茨岡人》

這部歌劇劇本創(chuàng)作的基本思想，源自普希金的詩(shī)《茨岡人》，描述厭惡了貴族身份以及貴族們煩悶、鄙俗生活環(huán)境的阿列科與茨岡姑娘齊姆費(fèi)拉的愛(ài)情故事，以及阿列科與游牧民族茨岡人部落之間所發(fā)生的一切。

詩(shī)中寫(xiě)道：“他們愛(ài)戀、又要害羞，思想也要失卻，出賣(mài)著自己的自由，對(duì)著偶像叩頭，討那一點(diǎn)兒錢(qián)，還帶一根鎖鏈”。阿列科逃離了自己的貴族社會(huì)，去尋找自由的游牧民族茨岡人的部落和那種自由的無(wú)拘無(wú)束的生活，可以說(shuō)他是貴族的叛逆者。”從他們的言辭中不難找到他們完全憤怒的證據(jù)，尤其是阿列科激情的獨(dú)白：“我丟棄了什么？是做了出賣(mài)朋友的事嗎？是那些發(fā)瘋似的要錢(qián)的家伙，是荒謬絕倫的判決詞，還是耀武揚(yáng)威的羞恥”。

在長(zhǎng)詩(shī)《茨岡人》中有很多敘述性質(zhì)的因素在里面。首先是在長(zhǎng)詩(shī)的開(kāi)頭部分，對(duì)茨岡老人（齊姆費(fèi)拉的父親）的形象的描寫(xiě)、對(duì)其特點(diǎn)的描寫(xiě)，對(duì)其所有的感受與心境的描寫(xiě)以及對(duì)其行為的描寫(xiě)等等，都是通過(guò)第三人稱(chēng)轉(zhuǎn)述的方式敘述出來(lái)的。在這些敘述中，我們知道了茨岡老人是一位生活在貧窮社會(huì)，心地善良、品德高尚的人。在對(duì)茨岡老人這一角色的描寫(xiě)上，既保存了史詩(shī)的特性，又具有很大程度上的靈活性。這個(gè)希臘合唱中的中性角色——茨岡老人，變成了推動(dòng)歌劇沖突的力量之一。

除此之外，敘事長(zhǎng)詩(shī)總會(huì)引入作為插曲的抒情的故事，并會(huì)引入部分片段，而描寫(xiě)手法則是通過(guò)轉(zhuǎn)述陳列的方式（例如，通過(guò)齊姆費(fèi)拉的話(huà)來(lái)使大家明白，阿列科自己講“他說(shuō)，他要做茨岡人，像我們一樣”）。通過(guò)此手法，增添了敘事史詩(shī)色彩的故事情節(jié)，有限度地控制了長(zhǎng)詩(shī)的發(fā)展方向。

歌劇中的所有故事情節(jié)與音樂(lè)片斷都集中圍繞中心人物的活動(dòng)進(jìn)行，作曲家運(yùn)用歌曲及樂(lè)隊(duì)增強(qiáng)了舞臺(tái)的音樂(lè)氛圍，使歌劇的藝術(shù)效果得到了急速的發(fā)展。阿列科是劇中最引人注意的中心人物，在創(chuàng)作中充分展示了其內(nèi)心世界，并通過(guò)男主角的獨(dú)白展現(xiàn)、透視了其內(nèi)心深處的悲哀和內(nèi)心沖突。也正因?yàn)槿绱耍瑧騽〉闹行牟⒉皇菫閲@阿列科與齊姆費(fèi)拉碰撞沖突的場(chǎng)景而展開(kāi)，而是通過(guò)對(duì)阿列科內(nèi)心矛盾的沖突，以及心理變化的描寫(xiě)起到展示整部歌劇主題的作用。

三、詠嘆調(diào)《人們已經(jīng)睡了》音樂(lè)特征分析

歌劇的創(chuàng)作中心和關(guān)鍵是劇中的獨(dú)唱和重唱片段。獨(dú)唱部分隨歌唱者的演唱，自發(fā)地打開(kāi)了觀眾對(duì)歌劇主要情節(jié)的遐想；重唱部分讓觀眾感受到角色強(qiáng)烈的反抗思想，表現(xiàn)出了舞臺(tái)上的決斗和心里的抗?fàn)帯Ｔ谇懊鎿u籃（吊著的搖籃——吉卜賽人特有的休息方式）附近這場(chǎng)戲中，已經(jīng)形成了人物心理的決斗和對(duì)壘，并且營(yíng)造了女主人公齊姆費(fèi)拉在戲劇里的重要地位，也為身為沖突制造者的她，帶來(lái)和積蓄了積極的力量。然而，沖突的根源是阿列科，這一切皆來(lái)自于最初的齊姆費(fèi)拉對(duì)阿列科的追求，這些為戲劇中的沖突打下了埋伏，也使得阿列科逐漸成為了沖突的載體和中心。但是，這種沖突是從它的萌芽階段發(fā)展而來(lái)，在一種悲傷的宣敘調(diào)中，這種沖突經(jīng)過(guò)一步一步發(fā)展變得成熟，終于帶著爆炸性的反抗意志發(fā)泄出來(lái)，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

（一）《場(chǎng)景搖籃》之后

在齊姆費(fèi)拉的搖籃一場(chǎng)戲后，音樂(lè)也漸漸平息了下來(lái)（sfff–f–mp–p）；音調(diào)降低三度（在a小調(diào)a-moll和f小調(diào)f-moll之后）達(dá)到了一種昏暗的、陰郁的感覺(jué)效果；同時(shí)，演奏的節(jié)奏也慢了下來(lái)(Allegro-risoluto–Moderato，由快板解決到中板)。

月光照在那些入睡的茨岡人的身上，寧?kù)o、美麗的夜晚靜靜地呈現(xiàn)成一幅柔和的畫(huà)面，音樂(lè)延續(xù)抑揚(yáng)頓挫的降A(chǔ)音調(diào)，開(kāi)始平穩(wěn)的下降，回到開(kāi)頭的片斷（此時(shí)的畫(huà)面景色與歌劇開(kāi)始相同）。此時(shí)，阿列科的出現(xiàn)就像一幅深夜間雄偉美麗的風(fēng)景畫(huà)，吸引了所有人的注意。三和弦演繹的優(yōu)美旋律始終縈繞在人們的耳邊，和著阿列科自言自語(yǔ)的獨(dú)白，帶給人們某種欣慰與安寧，這些均體現(xiàn)在阿列科的詠嘆調(diào)《人們已經(jīng)睡了》的開(kāi)始部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]С.В.Рахманинов《Алеко》， редактор М.Игпатьев．Москва-ленинград：Государственноемузыкально издательства ， 1949．

[2] 朱振山.外國(guó)歌劇選曲[Ｍ].北京：人民音樂(lè)出版社，1999．

[3] 羅伯特·沃克.拉赫瑪尼諾夫 [M].何貴鳳譯.江蘇：江蘇人民出版社，1999.

A Discussion on the Music Traits of Aria， Ves’Tabor spic

Pen Jianping

Abstract:

Rakhmaninov， is one of the most important figures of Russian music culture， a famous composer as well as an outstanding pianist and concurrently conductor. Aleko， is an opera masterpiece of him and Ves’Tabor spic is an important aria in it， which is also the most persuasive aria exposing conflicts among figures.

Key words:

Rakhmaninov; Aleko; opera; aria