甬劇方言數(shù)詞研究

摘 要：本文以部分傳統(tǒng)甬劇與當(dāng)代甬劇作品為材料依托，對(duì)數(shù)詞在形式、意義、語(yǔ)法以及修辭方面靈活運(yùn)用的各種表現(xiàn)予以描述，從數(shù)詞角度展現(xiàn)了寧波方言影響下甬劇作品語(yǔ)言的活力。

關(guān)鍵詞：甬劇 數(shù)詞 寧波方言

甬劇中數(shù)詞用例俯拾皆是，且往往與其他詞語(yǔ)組合構(gòu)成整體，以表現(xiàn)數(shù)詞自身難以傳達(dá)的意趣。這些數(shù)詞，有的是歷時(shí)以來(lái)常用的成語(yǔ)或四字短語(yǔ)，如：推三阻四、三長(zhǎng)兩短、三頭六臂、三從四德、三妻四妾等；有的是方言影響下數(shù)詞結(jié)構(gòu)的靈活運(yùn)用，如：說(shuō)三說(shuō)四、笨三笨四、一含二含、七搭八搭等，且這些活用也并不僅限于四字短語(yǔ)，還包括于浙江一帶尤其是寧波地方流行的俗語(yǔ)和諺語(yǔ)等。本文即以甬劇作品在方言影響下數(shù)詞結(jié)構(gòu)的靈活運(yùn)用為主要研究?jī)?nèi)容。縱觀甬劇作品中的數(shù)詞，其運(yùn)用的靈活性主要表現(xiàn)在形式、意義、語(yǔ)法以及修辭等幾個(gè)方面。

一、形式特點(diǎn)

甬劇作品中的數(shù)詞結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式十分豐富，細(xì)分之，主要有以下幾種：

（一）參差嵌入式

參差嵌入式數(shù)詞結(jié)構(gòu)中的兩個(gè)數(shù)字一般為相鄰數(shù)，如：初一月半、一雞兩吃、一帶兩便、一宿二餐、一含兩含、一板二板、說(shuō)三話四（又為說(shuō)三說(shuō)四、話三話四，三話四話等）、笨三笨四、恨三恨四、為三為四、推三阻四、三朋四友、三男四女、三兄四弟、三番四次、三弄四弄、七能八能、七來(lái)八來(lái)、七子八婿、七搭八搭、纏七纏八、七粒米八擔(dān)水、一時(shí)三刻、十年廿年等；另外也有一些數(shù)詞，兩數(shù)雖不相鄰，然其性質(zhì)相同，即同為奇數(shù)或同為偶數(shù)，如：三頭五角、四親八眷。三與五非相鄰數(shù)，然皆為奇數(shù)，四與八非相鄰數(shù)，然皆為偶數(shù)，亦可嵌入其它詞語(yǔ)中，構(gòu)成數(shù)詞結(jié)構(gòu)。

（二）口訣算術(shù)式

甬劇作品中口訣或算術(shù)一般不單獨(dú)使用，而是與其它表意詞語(yǔ)結(jié)合來(lái)完成意義表述，這樣語(yǔ)句更值玩味。如：連喊七八十五聲、年方春三七共總廿一歲、二八紅妝女佳人（即十六歲紅妝女佳人）、三六總共十八個(gè)日死等。（《打窗樓》）

（三）重疊式

此類(lèi)結(jié)構(gòu)中的數(shù)詞主要為相鄰數(shù)，且各字重復(fù)，即AABB式。如：三三四四、三三兩兩等，即能拖長(zhǎng)音節(jié)，使之韻律更為鮮明。

（四）陳列式

陳列式數(shù)詞結(jié)構(gòu)中的數(shù)詞可以只有一個(gè)，如：亂話三千、板板六十四、瞎纏三官經(jīng)、百色生意；也可以是幾個(gè)數(shù)詞依次而列，如：連喊三五六七聲、揣揣七八二五斤、絲頭會(huì)斷二三根、單頭會(huì)上二六八等。

在以上幾種結(jié)構(gòu)中，有的可根據(jù)具體語(yǔ)境進(jìn)行臨時(shí)創(chuàng)改，如口訣算術(shù)式數(shù)詞結(jié)構(gòu)中“年方春三七共總廿一歲”，也可說(shuō)“年方春二八共總十六歲”，但礙于甬劇中韻律比較強(qiáng)，這種創(chuàng)改是極少的。另外，參差嵌入式數(shù)詞結(jié)構(gòu)中，形容人很笨可以說(shuō)“笨三笨四”，形容人目的性強(qiáng)可說(shuō)“為三為四”。同理，如果形容人耍賴亦可說(shuō)“賴三賴四”，形容人喜歡瞎攪和可說(shuō)“攪七攪八”等。但是，這種情況一般僅限于較為靈活的幾個(gè)特定的數(shù)詞結(jié)構(gòu)，一般情況下，人們習(xí)慣于用傳統(tǒng)的數(shù)詞表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)其意，如：“日高三丈、只知其一不知其二”等就不會(huì)改說(shuō)為“日高五丈、只知其三不知其四”等。

二、意義特點(diǎn)

甬劇作品中的數(shù)詞以半、一、二、三、四、五、六、七、八、百、千等為多。在這種結(jié)構(gòu)中，有的數(shù)詞仍然保持原意，結(jié)構(gòu)也一般比較穩(wěn)定，在當(dāng)?shù)胤窖灾辛鱾饕丫茫粫?huì)活用為它義。如：“初一月半”，實(shí)指初一與十五；“一雞兩吃，一帶兩便”，指一種雞兩種吃法、隨帶一次，兩方得益，引申為“兩全其美”。“春二三月”，指農(nóng)歷二三月。因正值驚蟄到谷雨，既有濃郁的春意，又是農(nóng)事忙季，俗稱(chēng)陽(yáng)春等等。

有的數(shù)詞則通過(guò)靈活運(yùn)用，不再表示確切的數(shù)字，而是用來(lái)表示概量，甚至是與數(shù)詞所表示的數(shù)量意義無(wú)關(guān)，而被理解為特定的其他意義，且這些意義往往帶有一定的感情色彩。

（一）數(shù)詞意義概化

數(shù)詞結(jié)構(gòu)中的數(shù)詞意義概化主要有兩種表現(xiàn)：一種是意義偏小或程度較淺。如：“一男半女”，此處“半”字并非本義，即半個(gè)女孩，而是虛指一個(gè)男孩或女孩，形容膝下子女少。同類(lèi)的有“一官半職”等，這類(lèi)結(jié)構(gòu)一般都用作謙詞。還有“三頭兩日”“三日兩日”，形容時(shí)間間隔短；“三周二歲”，形容年齡還小；“三三兩兩”，形容較為少數(shù)的人結(jié)伴成伙。

還有一種是意義偏大或程度較深。如：“眉頭打百結(jié)”，指眉頭上因發(fā)愁而堆起很多皺紋，像打了很多結(jié)一樣，形容極為愁苦；“三日嘸沒(méi)飽飯吃”，并非指正好三天沒(méi)有吃過(guò)飽飯，而是概指很多天沒(méi)有吃過(guò)飽飯，形容生活極為清苦。

（二）數(shù)詞意義與數(shù)字無(wú)關(guān)，轉(zhuǎn)向它指

這類(lèi)例子有：“一塌刮子”，指全部；“十三點(diǎn)鐘”，指不合情理或越規(guī)的人，也指傻里傻氣自作聰明的人。以時(shí)鐘作比，規(guī)范的時(shí)鐘最多敲十二下，十三點(diǎn)則越規(guī)多敲一下，又叫“敲亂鐘”；“攪七廿三”，意為胡攪、搗亂；“二五八六”，形容多又檔次低；“六月債”，意為馬上得到回報(bào)。本義為六月所借的債務(wù)，因不久新谷登場(chǎng)即可償還，故諺語(yǔ)有“六月債，還得快”。

無(wú)論數(shù)詞表示本義還是概化或者他指，在普通話中能找到相同者的只是少數(shù)，如：推三阻四、三三兩兩等，絕大多數(shù)還是以方言環(huán)境為依托的。

三、語(yǔ)法特點(diǎn)

甬劇作品中的數(shù)詞結(jié)構(gòu)有一部分比較穩(wěn)定，是人們長(zhǎng)期以來(lái)口耳相傳保留下來(lái)的；有一部分則是結(jié)構(gòu)具有一定的再造功能。如之前所提到的三四與七八的嵌入式結(jié)構(gòu)等。但這種結(jié)構(gòu)一般也有它的語(yǔ)用場(chǎng)景。如：“三周二歲小孩童”“七搭八搭搭攏來(lái)”“七纏八纏纏勿過(guò)”等，在數(shù)詞結(jié)構(gòu)之后往往有相關(guān)的中心語(yǔ)出現(xiàn)以指明前面數(shù)詞結(jié)構(gòu)所要修飾的內(nèi)容及作者所帶的思想感情。因此，這些數(shù)詞結(jié)構(gòu)在句子中就充當(dāng)了形容詞的角色。數(shù)詞結(jié)構(gòu)充當(dāng)形容詞角色的例子還有“八字眉毛分兩邊”“八幅羅裙”“九流思想”等。

甬劇作品中的數(shù)詞結(jié)構(gòu)還可以放于句子結(jié)構(gòu)的末端，用以修飾前面的中心語(yǔ)，起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，即充當(dāng)副詞角色，如“日高三丈”“盛起白米三勺多”“年方六十六，閻王請(qǐng)吃肉”等。

四、修辭特點(diǎn)

數(shù)字除了表示數(shù)量以外，在具體的語(yǔ)言環(huán)境下還往往起到修辭妙用，從而表達(dá)各種思想感情，甬劇作品中亦然。

（一）夸張

“各種文學(xué)作品，經(jīng)常要以實(shí)際生活為依據(jù)進(jìn)行藝術(shù)的想象夸張，使事物形象更生動(dòng)，特征更鮮明，本質(zhì)更突出，更好地表達(dá)思想，抒發(fā)感情。”[1]有些數(shù)字，在具體使用環(huán)境中，小可極少，大可極大，使形象更為生動(dòng)具體。如：一與半、一與二、三與二等往往可組合表示數(shù)量少或程度淺，三與四、七與八、百、千等則可表示數(shù)量多或者程度深。

有甬劇作品中語(yǔ)句為例：“一掃（音洗）帚打煞十八只蟑螂”意為無(wú)論對(duì)象是不是應(yīng)該包括在內(nèi)，都被施以同樣的行為。常用于否定句，如：“儂也勿能一掃帚打煞十八只蟑螂，連我也罵在里頭。”（《呆大燒香》）“板板六十四”，用來(lái)形容人的固執(zhí)，如：“還是小徒弟聽(tīng)閑話，格大徒弟靜貞是板板六十四，對(duì)伊嘸法子。”（《呆大燒香》）“眉頭打百結(jié)”，用來(lái)形容人的面部極為愁苦。如：“眉頭打百結(jié)，哭出胡拉，我看見(jiàn)儂就討厭，還勿快去挑水！”（《呆大燒香》）“三見(jiàn)六面”，又作三對(duì)六面或三頭六面。意指當(dāng)著當(dāng)事人雙方和中介人、公證人的面，后來(lái)也指當(dāng)著有關(guān)人員或眾人的面。如：“介便當(dāng)，等伊拉出來(lái)，阿拉三見(jiàn)六面，講講清楚。”（《呆大燒香》）

（二）借代

“二萬(wàn)勿打打八筒”，意為該做的不去，反而做不該做的事。二萬(wàn)借指無(wú)關(guān)緊要的事物，八筒借指相關(guān)的、緊要的事物。此句因貼近人們的生活，漸漸地成為口頭禪。在甬劇《車(chē)木人》中此句便未用原意，而是用于諧音打岔。

（三）鑲嵌

“有時(shí)為要話說(shuō)得舒緩些或者鄭重些，故意用幾個(gè)無(wú)關(guān)緊要的字來(lái)拖長(zhǎng)緊要的字，我們可稱(chēng)為鑲字。鑲字以鑲加虛字和數(shù)字為最常見(jiàn)。”[2]甬劇作品中這樣的例子有：“三個(gè)轉(zhuǎn)身四個(gè)彎（轉(zhuǎn)彎）”“ 四親八眷（親眷）”等。

（四）摹聲

此類(lèi)如“二五八六”，“二五”即“呢唔”的諧音，模仿酒醉后含糊的說(shuō)話聲；“八六”，“剝落”的諧音，撞翻器物的聲音。

除以上所陳之修辭用法之外，甬劇作品中的數(shù)詞結(jié)構(gòu)還有許多其他用法如含蓄、重疊等。無(wú)論使用哪種修辭手法，其結(jié)構(gòu)都旨在或使其形象更為具體，或使其感情更為明朗。

由上可知，甬劇作品中數(shù)詞結(jié)構(gòu)數(shù)量較為可觀，且多為靈活運(yùn)用，一定程度上增強(qiáng)了作品的文學(xué)欣賞性。然細(xì)觀之，則可知這些結(jié)構(gòu)中較為生動(dòng)活潑的用例多見(jiàn)于傳統(tǒng)作品中，而當(dāng)代作品中則保留較少。許多含數(shù)詞在內(nèi)的俗語(yǔ)如“年方六十六，閻王請(qǐng)吃肉”（《陰陽(yáng)團(tuán)圓》）等也漸已淡出人們的生活。除與普通話的傳播和普及使方言漸漸失去其優(yōu)勢(shì)相關(guān)外，還與現(xiàn)當(dāng)代甬劇作家較少?gòu)亩蛊滹L(fēng)格顯得有些單薄有一定關(guān)系。

（本文成果系寧波大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助項(xiàng)目、浙江省研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目“甬劇方言研究”。本課題由寧波大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助、浙江省研究生創(chuàng)新科研資助。）

注 釋?zhuān)?/p>

[1]張士聰.數(shù)字與修辭[J].字詞天地，1984，（3），P59.

[2]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008，P134.

參考文獻(xiàn)：

[1]吳子慧.吳越文化視野中的紹興方言研究[M].杭州：浙江大學(xué)出

版社，2007.

[2]周時(shí)奮.活色生香寧波話[M].寧波：寧波出版社，2005.

[3]朱彭年，薛恭穆，周志鋒，汪維輝.阿拉寧波話[M].上海：華東

師范大學(xué)出版社，1991.

（范俊敏 都興宙 浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 315211）