天水古民居的藝術

天水古民居既有北方的莊重開朗和質樸敦厚，又有江南的秀麗靈巧，在北方厚墻灰瓦的意境中，浸透著南方的婉約、輕盈……

天水古城，形如棋盤，有近百條大巷道。

庭院特點

四合院是北方民居中的傳統宅院。天水民居仍是四合院形式。

天水民居的四合院同山西、陜西一帶的四合院民居一樣，院落呈南北長而東西窄的縱長方形。一般以兩進院落為多，也有三進、四進者，兩進之間多由過廳劃分為兩個庭院天井。這種四合院由大門、門道、小天井、垂花門、庭院、上房（主房）、左右廂房、下房（倒座）、耳房等基本元素組成，屬于漢式北方傳統四合院形制。

其大門一般設在宅院左下角，進入大門后經過門道和小天井，左轉九十度，穿過二門（垂花門），才進入正院或序院，從而使得庭院幽靜、安全，私密感很強。四周房屋沿邊布置，四大角一般不留小天井，多布有景門或樂廳等，而中央留出較為寬敞的中心庭院。

天水四合院外墻厚重封閉，極少開窗，這種對外的封閉，是為了避免外界視線干擾和噪音喧囂。在古代，面臨各種不安定因素，為了確保一方平安，這種做法無疑會取得庭院內部環境的寧靜、自由與獨立的良好效果。

房屋布置遵循前次后主、縱軸線為上，東西兩廂為次的等級觀念，主次分明。相對高大的廳堂，樓居多布置在主軸線上，并加以重點裝修。空間劃分與功能分區密切結合，遠近有分，內外有別。內眷多居內宅內院，外眷則居外宅外院，是地位、尊嚴、安全的象征，是傳統民居中空間劃分的規范，這種空間處理手法與傳統“前殿后寢”亦同出一轍。自治巷張氏三院的中間院落，過前院，便是居中于縱軸線上的虎座門，過虎座門是由南北廂房與過廳組成的第二庭院，穿過廳則至第三院，主房為兩層樓。宅舍幽深，富麗緊湊，院內方正闊綽，種花植樹，安然僻靜，為內宅院落之典型風貌。

天水民居的四合院，東、西、南、北四個方向的房屋各自獨立，互不連接，但四面房屋都有廊道，雖不具有北京四合院的抄手游廊，但也是四面廊道基本相連，這種廊道空間與庭院內的魚缸花木兩相映襯，使得空間內外滲透，將大自然的天空、陽光、山水、花木，納入生活環境之中，富有近水樓臺、嫻靜恬淡之趣。這種庭院既是生活空間，又是休閑佳地，把生活和休閑統一在一個總體空間之中，取得景觀與環境兩相宜的藝術效果。這種外封閉、內開放的獨立庭院，因借自然景色，塑造環境空間，使院落充滿自然情趣的做法，在我國北方，是獨具特色的民居藝術風格。

宅舍構成

天水民居建筑單體平面形式第一類為凹字形平面（當地稱為“鎖子廳”式），平面為三開間時多數并非“鎖子廳”式，少數正中一開間為凹進的前廊，兩端為凸出的臥室。而當平面為五開間時，一般正中三開間為凹進的前廊，兩端為凸出的臥室，形成“鎖子廳”式，內設火炕。第二類為“廊檐式”，即房屋前設有帶柱前廊；第三類是房前僅有挑檐而無帶柱廊子。這三類單體平面基本形式，在天水古民居中，被廣泛地運用。

天水古民居，在檐下設鋪做層，該層由柱頭鋪做和補間鋪做及其鋪做兩側拱板和鋪做間眼板組成，鋪做層下為平板枋，該枋下柱頭兩側有雕刻華麗的雀替或掛落，還有各種雕飾題材的小耍頭。多數院內四面房屋面向庭院一側均設廊檐，主軸線房屋兩側有曲徑通幽，房屋朝院落一側的墻體大多鑲嵌木質門窗（兩次間檻墻用磚砌），花格門窗，木質墻體，顯得通透輕巧，與外墻形成強烈的對比。室內多有地墁方磚，庭院花街鋪地，少雕梁畫棟，多本色門窗、梁柱。一扇扇輕巧秀麗的雕花窗欞，蓖織紙糊，似明似暗。這些都使天水民居比中原（如山東和河南）民居更華麗、輕巧和活潑。

色彩格調

傳統民居的色彩，從春秋時期起，不斷發展，大致到了宋朝已有定局。在春秋時代，多使用原色，經過長期的發展，在色彩的調和與對比方面積累下很多經驗。南北朝、隋、唐時期的官邸、府第多用灰磚、紅柱，并在柱、檐、枋、斗拱等上面繪有各種彩畫。明朝的色彩已趨成熟完整。清代多注重鮮明艷麗，但隨著府第的高低和南北各地區的不同，又有若干的差別。

北方如北京民居，大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油。這種紫色調的暖紅色，可與其周圍的青綠油畫、大面積的青磚灰瓦產生冷暖對比，營造出一種親切熱烈的氣氛。北方的山東民宅，其色彩大體可歸納為灰色、紅柱、粉墻、棕色梁架及紅、綠門窗，大門一般為黑漆紅邊，形成清秀淡雅的格調。

天水民居，其色彩則可總結為“自然本色”四個字。外觀的灰調土墻為自然本色，內院的梁柱、門窗、家具和木雕，均為自然木質本色，總體呈現出崇尚自然淡雅的“水墨畫”式格調，不熱衷于廟宇式的彩繪油飾。例外者則少數。

相對高大的廳堂、樓房多布置在主軸線上，并加以重點裝修。

垂花門、磚雕影壁、窗欞、欄桿是天水古民居中又一重點裝修的部位，是具有標志性的建筑藝術品。這些重點裝修都使天水古民居比中原（如山東和河南）民居更具有一種本色的質樸、通透的輕巧和活潑。

天水民居多木雕，垂花門是天水民居的木雕精品。房屋上的木雕集中在檐口下的裝修上，由雀替、大小耍頭、柱上鋪做和柱間鋪做以及鋪做間花板組成。內檐裝飾有碧紗櫥、落地柜、炕柜、神架等，均美觀而不落繁瑣花哨的俗套。

天水民居的木雕不同于南方徽派民居和北方晉商民居的精雕細刻，其線條回轉流暢，簡潔粗獷，具有美觀大方而不細密縟繁的雕刻風格。

磚雕主要見于大門內天井的照壁上，為仿木磚雕，雕刻圖案以佛八寶、暗八仙、五蝠捧壽、松竹梅歲寒三友等內容多見，既增添了民俗文化氣氛又不顯豪華奢靡。

藝術風格

一般認為，中國傳統民居有以下五種藝術風格：

開朗寬闊型。這是淮河以北至黑龍江以南的廣大平原地區的北方民居風格。呈現出組群方整規則，庭院較大，尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平，屋頂曲線平緩；多用磚瓦，木結構用料較大，裝修比較簡單。

質樸敦厚型。集中在黃河以西至甘肅、寧夏黃土高原的西北地區，院落封閉，屋身低矮，屋頂坡度低緩，有些地域的建筑使用平頂。少磚瓦，多土墻（土坯或夯土墻），木裝修較簡單。

秀麗靈巧型。集中在長江中下游河網地區的江南，民居組群比較密集，庭院比較狹窄。城鎮中大型組群（大住宅、會館、店鋪、寺廟、祠堂等）很多，而且帶有樓房；小型建筑（一般住宅、店鋪）自由靈活。屋頂坡度陡峻，翼角高翹，裝修精致富麗，雕刻彩繪很多。

輕盈細膩型。集中在珠江流域山岳丘陵地區的嶺南，其建筑平面比較規整，庭院很小，房屋高大，門窗狹窄，多有封火山墻，屋頂坡度陡峻，翼角起翹更大。城鎮村落中建筑密集，封閉性很強。裝修、雕刻、彩繪富麗繁復，手法精細。

自由靈活型。西南山區，有相當一部分是壯、傣、瑤、苗等民族聚居的地區。多利用山坡建房，為下層架空的干欄式建筑。平面和外形相當自由，很少成組群出現。梁柱等結構構件外露，只用板壁或編席作為維護屏障。屋面曲線柔和，拖出很長，出檐深遠，上鋪木瓦或草秸。

天水地處西北地區，民居建筑少磚石，多土墻，木裝修也較簡單，顯得較為質樸敦厚。但其總體布局疏密有度，主次分明，有開有合，開合并舉，外封閉內開敞；自然情趣引入庭院中，池魚疊石，花木扶疏；屋身尺度適中，凹曲屋面，反宇飛檐，造型優美；屋身鋪做層的木雕，雕刻手法多樣，題材取義吉祥；磚雕照壁和木雕垂花門，雕刻線條回轉流暢，簡潔粗獷，風格美觀大方。

總之，天水古民居既有北方的莊重開朗和質樸敦厚，又有江南的秀麗靈巧，在北方厚墻灰瓦的意境中，浸透著南方的婉約、輕盈，這就是天水古民居的總體風格。這種風格的顯現，與天水橫跨南北、地處中國大陸版圖的幾何中心的地理位置不無關系。

（編輯 劉旖）