印度建筑大師拉茲.里華兒(Raj Rewal)的建筑設計理念

摘要印度建筑師拉茲??里華兒先生是一位國際著名的建筑大師，他的創作受到了現代主義建筑和印度傳統建筑雙重的影響，并由此建立了自己的建筑設計觀，本文通過對他在中國的第一個作品――印度駐華使館項目的分析，解析了他的創作理念和設計手法。

關鍵詞拉茲??里華兒傳統設計手法創新

中圖分類號：TU-8文獻標識碼：A

Famous Indian Architect Raj Rewal'sView of Architecture Design

――Resolution of the Indian Embassy in China

WAN Yao

(China Academy of Building Research， Beijing 100013）

AbstractRaj Rewal is a famous Indian architect， as many Indian architects， his view of architecture design subject to both the Modernism and Indian traditional building， this paper reviews his view of architecture design and his design methods by the first of his Chinese design work――the Indian embassy.

Key wordsRaj Rewal; tradition design; method; innovation

0 引子

在幾千年的人類文明史里，建筑藝術的發展變革和其他藝術形式一樣，伴隨著社會變遷和生產力的進步，不斷以新的理論和實踐力圖引領或迎合時代的社會審美情趣，而動漫式的高、奇、特建筑在世界范圍的流行正反映了當今高速發展的生產力和飛速流通的信息導致的全球流行趨勢和審美標準的大同。可是，當我們坐在CBD高大寬敞、四季如春的寫字間里，當我們參觀銀光耀眼的大劇院并留影時，當我們翻閱最新國外建筑期刊尋找標新立異的靈感以期打動甲方時，有一個聲音也常常在心底輕聲低問：難道除了用越來越高科技的玻璃幕墻和越來越扭曲的鋼結構來模仿別人的設計外，我們就不能用更沉穩的心態建立自己的建筑理論，更質樸的手法來建造我們自己的建筑嗎？而當我們僅僅滿足于用個別抽象的傳統建筑符號作為實現 “民族的就是世界的”這一口號的行之有效的手段時，印度建筑師拉茲??里華兒（Raj Rewal）卻已經默默地用六十多年的建筑實踐來探索本民族傳統建筑文化與現代生活需求及現代建筑技術的融合。

深受現代主義建筑影響的拉茲??里華兒1934年出生于印度，19歲進入新德里建筑學院學習，后在英國倫敦AA學院就讀，上世紀六十年代初他到達法國并在巴黎的米切爾.伊科卡德事務所工作過，幾年后他回到自己的祖國，創立了自己的事務所。他的建筑設計多在印度國內，在法國、葡萄牙、中國等也有少量作品，不僅包含住宅、辦公、圖書館、會議中心、展覽館等建筑單體，還涉及城市規劃及城市設計，代表作品有法國駐印度大使館館員生活區、英國駐印度大使官邸、尼赫魯紀念亭、（印度）中央教育技術學院、國家免疫研究院、印度國會圖書館、葡萄牙里斯本的伊斯梅利亞中心等，他曾經榮獲印度建筑師協會頒布的金質獎，英聯邦建筑師協會和法國政府也曾授予他很多獎項。

印度悠久文化歷史熏陶和西方現代建筑教育的雙重影響使里華兒先生形成了自己獨特的建筑設計觀：建筑設計應是既是傳統的又是現代的，但并非形式的簡單組合，應該深入了解傳統與現代的精神，把握了其各自的精髓，才能在創作中不斷創新。

和上世紀很多的印度建筑師一樣，里華兒先生接受的是西方建筑教育，喜歡簡潔莊重的幾何形體、使用磚石與混凝土、對于光線與建筑形體和空間相互關系的把握這些設計手法受到了勒??柯布西耶和路易??康的影響，兩位大師更重要的影響則在于，里華兒先生體會到現代建筑不應該只是復制一些表面的裝飾化構件，更重要的在于對傳統的繼承，建筑的語言不應該是一種全球通用的語言，而應該是地方性的口語，如何將現代主義和本國傳統文化相互融合是他在創作過程中思考最多的問題，文化和氣候是影響他建筑設計的最主要因素，他關注現代工業的發展，試圖使用二十世紀的技術來恢復殖民地時期喪失的印度古老的手工制造工藝，并通過現代的建造技術來重塑那些歷經歲月洗禮卻依然動人心魄的優雅的建筑空間。

圖2印度國會圖書館屋頂俯瞰圖

圖3印度駐華使館立面效果圖②

2003年筆者與拉茲??里華兒先生因為印度駐華使館項目相識，并且參與了整個工程的深化設計和施工的全過程。客觀地說，印度駐華使館項目并不是里華兒先生最具代表性的作品，但依然貫穿了他一貫的建筑創作理念和設計手法，具體表現在以下方面：

1 厚重的體、光影交錯的建筑體型

里華兒先生的作品給人的感覺往往是莊重典雅的，這種感覺來自于建筑體量的集中對稱和幾何圖案的運用，這些不僅是現代建筑的影響，更源自古印度藝術和宗教的啟迪。他常在公共建筑中采用中軸對稱的平面，喜歡塑性感強的體量，而住宅群落則體塊交錯有如積木的堆積，他的作品具有很強的力度，會給人留下深刻的印象。由于印度氣候炎熱，遮陽是建筑師必須解決的實際問題，里華兒先生常常使用凹入的外窗、各種石材遮陽板以及厚重的出挑屋檐阻擋陽光的直接照射，而遮陽構件在陽光下投射的陰影則使得整個建筑靈動多變。

2 庭院和穹頂

里華兒先生非常重視在建筑設計中如何為人們提供更好的公共活動空間，他喜歡在作品中設計盡可能多的庭院，他的庭院除了公共活動空間的作用外，還用于調節氣候，他認為，庭院是室內延伸到室外的起居室，是室內空間的一部分，在群體建筑中穿插各種尺度的庭院為他的作品帶來不同的空間體驗。在單體建筑中，中庭承擔了室外庭院的作用：四周厚重的建筑遮蔽陽光，為建筑的中心提供陰涼的活動空間。在中庭里運用頂部穹頂來調節并引入自然光，是里華兒先生特別擅長的。印度的建筑深受宗教的影響，穹頂是印度古建筑的代表符號，也成為了印度建筑的標志，里華兒先生在設計中使用了大量的穹頂，或混凝土、或鋼結構、或厚實、或輕盈，為建筑空間帶來了美輪美奐的裝飾效果。在駐華使館的設計中，辦公樓和報告廳都使用了鋼結構穹頂，里華兒先生與結構工程師一起探討結構桿件的構成和尺寸，以創新的穹頂設計滿足他永不停步的建筑創作之路。

3 使用當地建筑材料

使用樸素的材料是里華兒先生一貫的設計宗旨，受柯布西耶的影響，他對混凝土那粗獷厚重的外表非常喜愛，考慮到建筑造價，本土產出的磚石等砌體結構也經常被他使用，但筆者認為他最為擅長的是對當地石材的運用。

印度盛產砂巖，并因其厚重，色彩純凈的特性而受到世界各地建筑師的青睞，由于砂巖的質地較花崗石松軟，用作立面裝飾材料時必須達到一定的厚度，而且毛面的砂巖遠比拋光的更有質感，使用燒毛的砂巖建筑會散發一種醇厚、質樸的氣息，里華兒先生的作品之所以會呈現出一種古代遺跡再生的恢弘外表，與他熟練運用砂巖是密不可分的，他不僅用砂巖作為立面和室內的裝飾板，還用它們制作小的建筑構件，如水落管和一種名為“jali”的雕花樓空板（這種鏤空板被大量用于空間分隔處，使室內外具有流動的氣息，同時產生美麗的光影），在葡萄牙的里斯本他甚至嘗試用石材作為構架，直接鑲嵌玻璃作為建筑的外圍護結構，將石材優雅精致的本性發揮到了極致。

4 歷史建筑符號的運用

印度悠久的宗教文化深深影響了里華兒先生，兒時的生活經歷和所見所感已經融入了他的一切，他將繼承和發展印度悠久的建筑文化作為了自己的責任，在他的建筑作品中，簡化和抽象的建筑符號被大量運用而且賦予了新的功能，比如住宅設計中頂部常用的框架（chhatri）就來源于印度傳統建筑，它既是一種裝飾，也有遮陽的作用。在駐華使（下轉第193頁）（上接第174頁）館工程中，他還設計了圓形車輪狀的外窗，他說，這其實是佛教中輪回的標志。

5 永不停息的創新精神

而今，現年七十五 歲的里華兒先生從業已經近五十年了，半個世紀中他從未停止過對于建筑設計的大膽嘗試，他不滿足于重復已有的設計，在每個新工程中試圖發現新的可能，在駐華使館項目中，他在圖紙已交付施工單位的情況下，提出結合辦公樓穹頂的玻璃設置太陽能光熱板，作為中庭照明的補充電源，而玻璃安裝過程中，他站在穹頂之下仰望天空時，又提出要提高幾小塊玻璃的透明度，使小束陽光可以直射進大廳，產生戲劇性的空間趣味。在他事務所的網站中，可以看到設計中的位于加爾各答的印度煤炭公司辦公樓設計，他嘗試使用全新的設計手法，表達了動態及可持續發展的設計觀：盡可能多的屋頂設計用來實現屋頂綠化，利用向陽的屋面鋪設太陽能集熱板，不同形態的建筑實體圍合出尺度各異充滿陽光和綠植的庭院，這個設計是他對建筑設計新的嘗試，也使我們驚嘆這個耆耆老者驚人的創作能力和開放的設計思想。

圖12 加爾各答印度煤炭公司辦公樓設計方案

駐華使館的施工已進入了最后階段，明年，里華兒先生在華第一個設計即將完工，除了希望他能有更多更好的作品安家中國，相信中國的建筑師也能從他的作品中得到啟迪。

注釋

①本文所有參考圖片來自于以拉茲??里華兒先生命名的事務所網站：http://www.rajrewal.org/index_1280.htm

②印度駐華使館由于涉及保密，僅提供外觀效果圖一張。