蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)

摘 要：本文分析了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)與藝術(shù)的特點(diǎn)，及其所承擔(dān)的使命與產(chǎn)生的影響，以供探討。

關(guān)鍵詞：蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭 文學(xué) 藝術(shù)

I.引文

蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間，為自由和獨(dú)立而戰(zhàn)成為蘇聯(lián)人民生活的主要內(nèi)容。這場戰(zhàn)爭要求他們付出常人難以承受的體力和精神耐力，而正是這一時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)承擔(dān)著這一重大使命——動員和激發(fā)蘇聯(lián)民眾的精神力量和愛國熱忱，成為愛國宣傳的核心手段。

II.蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)

衛(wèi)國戰(zhàn)爭對于蘇聯(lián)民來說是一場嚴(yán)峻的考驗(yàn)。此時(shí)期的文學(xué)當(dāng)然是不會忽視這一重大事件的。

戰(zhàn)爭的第一天，蘇聯(lián)作家代表大會提出宣言：“為了神圣的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，為了戰(zhàn)勝祖國的敵人，每一個(gè)蘇聯(lián)作家都應(yīng)該將自己的經(jīng)驗(yàn)與天賦，將自己的全部力量和鮮血奉獻(xiàn)出來”。這話是完全正確的。戰(zhàn)爭初期，作家們熱血沸騰，充滿了使命感。將近2000名作家上了前線，但是卻有超過400人沒能回來：蓋達(dá)爾、彼得羅夫、克雷莫夫、嘉里爾、庫里奇茨基等。

作家們在前線親歷戰(zhàn)爭，他們完全可以理解人民失去親人的痛苦以及獲得勝利的喜悅。正如戰(zhàn)爭勝利前夕犧牲的前線作家格奧爾吉·蘇沃洛夫所言：“我們所經(jīng)歷的一生不僅僅是為了自己，也是為了他人”。

因此，這一時(shí)期的文學(xué)與戰(zhàn)爭和人民的主題緊密相連。作家們把自己稱作“戰(zhàn)壕詩人”（蘇爾科夫），而整個(gè)文學(xué)恰如阿#8226;托爾斯泰的準(zhǔn)確表達(dá)，是“人民英勇的心聲”。作家們提出口號——“集中全力，擊潰敵人”，他們運(yùn)用所有的文學(xué)形式作為武器：抒情詩和諷刺作品，史詩和戲劇。其中抒情詩和政論文成為早期衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學(xué)的先聲。

他們的詩作不僅發(fā)表在核心刊物和前線刊物上，而且也連同有關(guān)戰(zhàn)爭和政治事件的廣播一起被宣傳開來，甚至在前線和后方的眾多舞臺上被廣泛地即興傳誦。其中很多詩作，包括康斯坦丁·西蒙諾夫的《等著我吧》和伊薩科夫斯基的《燈光》等，就是這樣被傳抄吟誦，引起了巨大反響。作者與讀者之間關(guān)于詩作的交流證明了在戰(zhàn)爭年間詩人與人民之間已經(jīng)建立了歷史上前所未有的密切聯(lián)系。與人民的親切感是1941-1945年間抒情詩的最顯著、最特別的特征。

戰(zhàn)爭詩歌創(chuàng)作的基本主題是對祖國的熱愛和對敵人的仇恨，這同時(shí)也是詩歌創(chuàng)作取之不竭的靈感泉源。此外，詩歌主題還包括戰(zhàn)友間的團(tuán)結(jié)和情誼、愛和信任、對勝利的渴望、對人民命運(yùn)的思考，等等。在戰(zhàn)爭的歲月里，愛國激情不斷高漲。成千上萬的蘇聯(lián)人雖然被迫放下自己喜愛的工作，離開了自己的家園，但他們好像已經(jīng)開始用嶄新的方式看待早已熟知的故土、家鄉(xiāng)、人民和自我。這些主題在尼古拉·吉洪諾夫、亞歷山大·特瓦爾多夫斯基、阿·蘇爾科夫、奧麗加#8226;別爾戈利茨、米哈伊爾#8226;伊薩科夫斯基、康斯坦丁·西蒙諾夫的詩作中有集中體現(xiàn)，從中可以看出他們對祖國的擔(dān)憂、對敵人的痛恨、對逝者的悼念以及對戰(zhàn)爭的清醒認(rèn)識。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間，不僅僅是詩歌得到了發(fā)展，散文也同樣得到了發(fā)展。散文的體裁有政論題材、特寫題材和關(guān)于戰(zhàn)爭或英雄的短篇或中篇小說。其中，政論題材的種類最多，包括論文、隨筆、小品文、號召書、書信和傳單。

列昂諾夫、阿·托爾斯泰、肖洛霍夫、弗謝沃羅德#8226;維什涅夫斯基、尼古拉#8226;吉洪諾夫是這一時(shí)期優(yōu)秀政論文的代表作家。他們的文章中充滿了愛國熱情和對法西斯主義的痛恨。蘇聯(lián)作家用人類的真理與法西斯主義的謊言進(jìn)行對抗。在成百上千的文章中，通過一封封書信、一篇篇日記、戰(zhàn)俘的敘述，以及援引法西斯政權(quán)的機(jī)密文件、任務(wù)和命令的名稱、日期和編號，甚至部分原文的刊摘，直接揭露了侵略者罄竹難書的殘酷暴行。這些作家在自己的文章中講述了戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻形勢，使人民對勝利充滿信心并且也喚起了人民堅(jiān)忍不拔、永不言敗的精神。“前進(jìn)！莫斯科正受敵人威脅！”阿·托爾斯泰在其文章開頭這樣寫道。

政論文對戰(zhàn)爭時(shí)期所有的文學(xué)題材都有著巨大的影響，首當(dāng)其沖的就是特寫題材。說起這個(gè)題材，首先映入腦海的就是卓婭·科斯莫杰米揚(yáng)斯卡婭、伊麗莎白·恰伊金娜、亞歷山大#8226;馬特羅索夫這些不朽的名字，以及青年近衛(wèi)軍戰(zhàn)士的偉大功勛。1943-1945年間關(guān)于某一隊(duì)伍建立功勛的特寫十分普遍。比如U-2戰(zhàn)機(jī)、英勇的共青團(tuán)特寫等等。特寫就像素描一樣再現(xiàn)了英雄們的事跡。并且，最開始時(shí)作家們把主要的注意力都放在了集體英雄主義上，而非個(gè)人英雄主義。

列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)和莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)是一系列以情節(jié)豐富為特征的特寫出現(xiàn)的重要原因。這些特寫是戰(zhàn)役的文學(xué)編年史。例如：利金的《1941年11月的莫斯科》和西蒙諾夫的《七月——十二月》。

這一時(shí)期，也出現(xiàn)了這樣一些以戰(zhàn)時(shí)人民命運(yùn)為主題的作品：瓦西列夫斯卡婭的《只不過是愛情》和亞歷山大·恰科夫斯基的《這事發(fā)生在列寧格勒》。這些作品都以人類的幸福與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系為主題。

1942年，維克多·涅克拉索夫創(chuàng)作了關(guān)于戰(zhàn)爭的中篇小說《在斯大林格勒的戰(zhàn)壕里》。這是第一部由一位并不出名的前線作家完成的作品，維克多·涅克拉索夫是一名上尉，參加過列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)以及各項(xiàng)危險(xiǎn)的戰(zhàn)役。在這部小說中，主人公堅(jiān)信未來會取得戰(zhàn)爭的勝利，并且對戰(zhàn)爭所帶來的不幸做好了各項(xiàng)充分的準(zhǔn)備。閱讀這部小說，讀者可以感受到作家對那些不畏艱險(xiǎn)困苦并始終對勝利充滿信念的俄羅斯戰(zhàn)士的信心。

III.蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的藝術(shù)

衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期，藝術(shù)家們同樣注意到了隱藏在戰(zhàn)爭中的豐富的人文精神和美學(xué)財(cái)富。人民英雄們給藝術(shù)做了如此之多的貢獻(xiàn)，以至于那時(shí)一系列人民性格形象總能不斷得到新形象的補(bǔ)充。在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出來的愛國熱情、勇氣、愛情和友誼也正是這些藝術(shù)家們創(chuàng)作的源泉。

1.1 電影和戲劇

在戰(zhàn)爭初期，柯爾涅楚克、康斯坦丁·西蒙諾夫、列昂諾夫以及其他劇作家的戲劇在藝術(shù)的發(fā)展中起到了重要的作用，例如《大草原上的游擊隊(duì)》、《前線》、《我們城里的小伙子》、《俄羅斯人民》、《侵略》。后來這些戲劇都被改編成了電影。

這一時(shí)期，政論作品、諷刺作品、詩歌、刊載在報(bào)紙上的劇本、短篇小說和廣播錄音，等等，這一切都構(gòu)成異彩紛呈的文學(xué)、藝術(shù)圖譜，它們?nèi)谌腚娪埃匦滤茉斐霰姸嘟?jīng)典的視覺形象。同時(shí)，與和平時(shí)期不同的是，戰(zhàn)爭時(shí)期的電影有著特殊的意義。

最重要且行之有效的電影體裁首推新聞紀(jì)錄片。隨著紀(jì)錄攝影作品的廣泛傳播，新聞影片和專題影片的有效發(fā)行，紀(jì)錄片成為與報(bào)刊雜志同等重要的新聞信息傳播手段。

如戰(zhàn)前一樣，藝術(shù)電影依舊是教育大眾最有力的思想手段。電影藝術(shù)大師在其作品中講述了身處前線和后方的英雄們的感人事跡，使士兵、軍官、游擊隊(duì)員、后勤人員深受鼓舞，士氣大增。

起初，電影攝影師就像在和平時(shí)期的演習(xí)一樣在前線拍攝電影。他們在銀幕上展現(xiàn)了一輛輛疾馳的坦克，一架架呼嘯的戰(zhàn)斗機(jī)和一隊(duì)隊(duì)行軍的戰(zhàn)士們……

但從1941年秋起，前線電影攝影師的表現(xiàn)手法開始慢慢改變了。起初，電影內(nèi)容很像對戰(zhàn)爭情況的一個(gè)匯報(bào)，但是攝影師逐漸感到在影片中不僅僅要展現(xiàn)戰(zhàn)況，而且要展現(xiàn)出對衛(wèi)國戰(zhàn)爭這一英雄史詩的理解。當(dāng)戰(zhàn)爭前線逐漸靠近國家中心，居民們也不得不參與到保護(hù)自己城市的戰(zhàn)斗中時(shí)，新的表現(xiàn)手法出現(xiàn)了。英雄城市保衛(wèi)戰(zhàn)的攝制對蘇聯(lián)政論文體的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。也正是因?yàn)檫@些影片，攝影師們深入了解了戰(zhàn)爭時(shí)期人民的性格特點(diǎn)，他們對戰(zhàn)爭的看法也隨之發(fā)生了變化，從而拍攝的風(fēng)格也漸漸改變了。

在敖德薩和塞瓦斯托波爾，攝影師弗拉季斯拉夫·莫科沙、特羅揚(yáng)諾夫斯基以及柯干第一次嘗試在影片中體現(xiàn)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的史詩性。

起初，在1941年6月時(shí)，在前線的拍攝工作主要注重于拍攝的總體規(guī)劃，因?yàn)閿z影師們首先對事實(shí)本身最感興趣。過了幾個(gè)月，攝影師們在莫斯科又開始以另外一種方式的拍攝：攝像機(jī)鏡頭慢慢滑過一排排志愿兵隊(duì)伍，接著慢慢停留在年邁文人的臉龐上，抑或是默默注視著那些還來不及試穿新發(fā)棉大衣的年邁的工人們，以及那些手里拿著新發(fā)棉大衣的年輕人的身上。攝影師仿佛希望觀眾們能記下他們的面龐，要知道很多人參加了莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)后就再也沒能回來。

在敵軍離莫斯科只有25-30公里時(shí)，莫斯科人觀看了新上映的電影--《保衛(wèi)家鄉(xiāng)莫斯科》。這部影片是由留在莫斯科的一些導(dǎo)演們一同拍攝的。拍攝這部影片所用的材料是在前線的攝影師們剪輯的，這些材料講述了前線的戰(zhàn)斗以及戰(zhàn)時(shí)首都莫斯科的日常生活。這些材料中的很大一部分也用在了紀(jì)錄片《全殲德寇于莫斯科城下》的拍攝中。

除了電影紀(jì)錄片之外，新聞電影工作者在戰(zhàn)爭開始的第一天起就開始制作短片和特寫電影，這些電影講述了正處在希特勒軍隊(duì)攻擊下的蘇聯(lián)人的生活。如《年輕人，保護(hù)我們的祖國吧！》、《我們的莫斯科》、《十月二十四號》等。

1942年初，《全殲德寇于莫斯科城下》這一紀(jì)錄片巨作上映了。電影講述了1941年12月至1942年1月時(shí)的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)，這一戰(zhàn)役對整個(gè)第二次世界大戰(zhàn)的勝利起到了關(guān)鍵的作用。

隨著時(shí)間推移，從斯大林格勒戰(zhàn)役開始，在拍攝中進(jìn)行了同步記錄聲音和圖像的實(shí)驗(yàn)嘗試。那時(shí)候在前線，彩色和立體攝影方面的經(jīng)驗(yàn)也很有限。1942年中期，電影攝影師伊戈?duì)枴じ窳幸蛴貌噬z片拍攝了一系列在維捷布斯克城郊作戰(zhàn)的鏡頭：對城市的突襲、戰(zhàn)士們的沖鋒、火箭炮的發(fā)射以及在戰(zhàn)地醫(yī)院實(shí)施的手術(shù)。1944年，攝影師蘇林斯基在列寧格勒突圍后用兩卷立體膠卷拍攝了被法西斯毀壞了的彼得宮和列寧格勒。

在戰(zhàn)爭的最后時(shí)期（1944-1945），蘇聯(lián)軍隊(duì)解放全國的使命成為了新聞電影的題材。新聞電影攝影師與軍隊(duì)們一起向西方前進(jìn)，記錄了在已經(jīng)解放了的城市中人們歡呼雀躍聚集在一起的場景以及人民戰(zhàn)后重建城市的熱情。

這一時(shí)期出現(xiàn)了這樣一些電影：《為我們的蘇維埃烏克蘭而戰(zhàn)》、《第涅泊右岸的勝利》、《解放蘇維埃白俄羅斯》、《解放捷克斯洛伐克》。

然而，那時(shí)觀眾們需要一部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影巨作。但那時(shí)位于阿拉木圖、塔什干和杜尚別的電影制片廠設(shè)備落后，電影工作者們不僅需要克服許多技術(shù)困難，而且還需收集新的材料，這些材料不僅要生動表現(xiàn)全國人民在戰(zhàn)爭時(shí)期的性格特征，還要喚起人們內(nèi)心中的愛國熱情。因此，這是一個(gè)困難的過程，尤其是它還需要在極其有限的時(shí)間內(nèi)完成。終于，在1942年上映了由導(dǎo)演培利耶夫根據(jù)普魯特的劇本改編的關(guān)于戰(zhàn)爭的電影《區(qū)委書記》。電影廣泛宣傳了共產(chǎn)黨員的起源并描述了他們與敵人作斗爭的事跡。影片中，區(qū)委書記柯契特這一角色由著名演員瓦寧表演。1943年上映的《她在保衛(wèi)祖國》反映了藝術(shù)電影界對戰(zhàn)爭真諦的更進(jìn)一步的理解。這部電影由弗#8226;艾爾姆列爾執(zhí)導(dǎo)，塑造了俄羅斯婦女巴莎勇敢真誠的形象。

人民對祖國的熱愛和對敵人的痛恨也就是人民的愛國主義精神，既不需要戲劇性的色彩，更不需要悲劇性的色彩。戰(zhàn)爭加劇了人們對人性的渴望，因此幽默和諷刺電影作品在大眾出版物中常常占有很大的比例，然而，展現(xiàn)前線和后方的喜劇電影雖然存在，但是卻很稀少。

戰(zhàn)爭時(shí)期的電影藝術(shù)與其他形式的藝術(shù)一起，不僅扮演了政治宣傳員的角色，與此同時(shí)也號召了人民保衛(wèi)祖國。

1.2.主要的造型藝術(shù)—宣傳畫

戰(zhàn)爭時(shí)期的宣傳畫是造型藝術(shù)最重要的表現(xiàn)形式之一。

制作宣傳畫的藝術(shù)家在戰(zhàn)爭的第一天就做出了反應(yīng)。他們在一個(gè)星期內(nèi)就已經(jīng)刊登了5張不同的宣傳畫，而且出版社在那時(shí)也準(zhǔn)備繼續(xù)刊登下去。1941年1月24日，在真理報(bào)上刊登了一副這樣的宣傳畫：一把刺刀直接刺入了敵人領(lǐng)袖的頭顱。這幅畫充分揭示了戰(zhàn)事發(fā)展的最終后果。這幅畫不僅符合當(dāng)時(shí)的精神，而且內(nèi)容形式極具諷刺性，十分獨(dú)特。這幅衛(wèi)國戰(zhàn)爭的宣傳畫不僅在國內(nèi)的刊物上刊登，同時(shí)也在英國、美國、中國、伊朗、墨西哥等其他國家得到發(fā)表。1941年6月發(fā)表的一系列宣傳畫中，科科列金的《丑惡法西斯的滅亡》具有成功的象征意義：敵人用丑惡的爬行動物表示，而紅軍的刺刀正好刺穿這丑惡爬行動物的腦袋。這部作品使用了特殊的藝術(shù)表現(xiàn)方式：只使用黑色和紅色顏料并且不使用底色；戰(zhàn)士的形象是一個(gè)用紅色描繪的平面?zhèn)认瘛＿@種表現(xiàn)方式在某種程度上來說也是必需的，因?yàn)樵趹?zhàn)爭時(shí)期顏料的生產(chǎn)受到了限制。

戰(zhàn)爭開始后一周出現(xiàn)了宣傳畫《祖國母親在呼喚》，它是衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期最著名的宣傳畫之一，被發(fā)表在了成千上萬的蘇聯(lián)刊物上。藝術(shù)家天才般地展現(xiàn)了一個(gè)充滿浪漫色彩的廣義形象——祖國-母親。這幅宣傳畫的主要影響力在于它的內(nèi)容：一位樸素的俄羅斯婦女，愁容滿面，高舉著手勢號召人們參加戰(zhàn)斗，保衛(wèi)祖國。

在戰(zhàn)爭開始的最初幾個(gè)月，宣傳畫的內(nèi)容主要是沖鋒的場景和蘇聯(lián)士兵與法西斯單獨(dú)戰(zhàn)斗的場景，并且主要的注意力通常集中在傳達(dá)對敵人的仇恨上。但是宣傳畫藝術(shù)家們并沒有忽視愛國運(yùn)動的重要性。柯列茨基的宣傳畫作品《成為英雄!》、《不可戰(zhàn)勝的人民和軍隊(duì)!》、《戰(zhàn)斗到最后一刻的戰(zhàn)士》最成功、最深刻地體現(xiàn)出了愛國主義精神。

蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)激發(fā)了蘇聯(lián)人民的愛國精神，為戰(zhàn)爭的勝利奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在此時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)也是世界文學(xué)藝術(shù)寶庫的財(cái)富。