第八屆全國微型小說(小小說)年度評選評委綜述

楊曉敏：

小小說寫作有龐大的群眾基礎，年產量也數十萬計。年度評選的主要目的，在于遴選、肯定代表性作品，推介表現優異的新老作者。

雖然2009年度的參評作者與參評作品似乎涵蓋面不夠廣泛，即使入圍作品的質量受到某些影響，但里面仍有不少令人眼睛一亮的優秀作品，所以從一定程度上也反映了年度內小小說創作的大致水平。

郟宗培：

綜合地看，此屆入選作品總的質量有所提升，主要是在題材、內容的拓展方面更顯出生活的多面、豐富，生編硬造的傳說、民間故事少了，反映當下市民、農民工的生活以及人口大量遷徙后的農村生活變化的多了，生動了，令人欣喜。

但是，缺少讓人看了眼睛為之一亮的力作，缺少短小精悍、題旨出人意料、給人深思的作品。

不得不提的是，不少作品字數過多，超兩千字的不少，這主要還是構思、布局及行文上的問題。總之，如何將微型小說這種既切近生活節奏，又接近百姓的小說文體搞得更生氣勃發，應再下功夫。

江曾培：

2009年入圍的參評作品，總的質量不錯。《麻嬸的兩只母雞》《譚鞋匠》《魚和水的故事》等，角度新穎，內蘊豐厚，語言簡練，可讀可感可思。從更高層次要求，缺少讓人眼睛一亮的拔尖之作。微型小說呼喚具有代表性、標志性的精品。

有的參評作品字數過多，大大超過微型小說篇幅。有的參評作品復印件模糊不清，看不明白。對這兩種作品，我放棄評選，前者不屬于參評范圍，后者則無法評價。

顧建新：

一年一度芳草綠。今年的評獎又順利地結束了。但今年的評獎絕不一般。一是今年中國作家協會決定把微型小說（小小說）列入魯迅文學獎的評獎范圍。這是作家、評論家、廣大讀者經過多年的努力，所取得的一個勝利！它必將推動這種文體極大發展。事實也是如此，今年許多省都舉辦了征文活動，許多報刊開始大量刊登作品。可以說，微型小說（小小說）迎來了又一個創作的高潮。二是今年的參評小說，在題材上有所擴大，軍旅小說有新的突破：王培靜的《軍禮》震撼人心，楊清舜的《一個女兵的陣地》，讓人讀之心潮難平。特別是有五六篇小說反映環境保護的，值得稱道。贊頌美好情懷的，如戴希的《最好最珍貴的東西》。這類作品對于傳承優良的民族傳統，光大社會美德有積極的作用。三是又有許多新人參與評選，不僅利于擴大評選的影響，對培育新人也起到了一定的作用。

年度評選已進行了八年了，應該有所改革了。我建議，明年再舉行，縮小獲一、二、三等獎的比例，凡獲獎給予重獎，這樣才有吸引力，才能鼓勵出精品。也可設專項獎，如新人新作獎、原創獎等。另外，有五篇左右復印件看不清楚，因此只能割愛，很可惜。過去我也為此呼吁過，今年又出現了，而且篇目不少。

鄭允欽：

本屆初評入選作品仔細研讀后感覺整體質量比上屆有所提高，題材涵蓋面更為廣闊，鮮見文人自娛式的作品，大部分作品均能從生活的某個側面入手，寫出了一定的深度。不少作品關注人的命運和生存狀態，人物形象刻畫鮮明生動，有的作品構思奇巧，有的則飽含哲理，耐人思索。

本人素以為微型小說要與長、中、短篇并駕齊驅，須發揮自己“船小好掉頭”的優勢，貼近時代，貼近讀者，關注國計民生，方能吸引廣大讀者，擺脫文學邊緣化的窘境。

本屆作品中能夠緊扣時代脈博，關注社會熱點、焦點問題，并寫出了有震撼力度的作品有：《致命關懷》《天才》《一節廢舊電池的危害有多大》《團圓》《梯子》等篇，讀后令人感觸良多，久久不能平靜。

在題材的開拓上，《明星馬》等篇給人留下了較深印象，《麻嬸的兩只母雞》也寫得細致入微。《換工》《大褲衩子》關注農民工的生存狀態，前者構思奇巧，后者形象鮮活可愛。《陌生人俱樂部》則將筆觸深入當代都市人緊張焦慮的生活之中，想象奇特而真實可信……

若論不足，幽默智慧的作品還是比較少。這恐怕與中國的傳統文化和審美情趣有一定關系吧。

吳泰昌：

作者中出現了較多新面孔，可喜。整體水平較去年入圍作品略有提升，但突出佳作仍感不多。特別是一些老作者寫過不少有影響的作品，如何有更大的突破？

凌煥新：

2009年度的微型小說亮點多多，其特點有：

一、在重故事的趣味性的同時，大大地突出了人的主體地位。人物是微型小說的主導、核心和臺柱。微型小說必須寫人、寫人生，寫出人的尊嚴。對待人的問題上，公正、正義比太陽的光輝還重要。《母親的清白》就是還母親人格的清白，維護人的尊嚴；《磨刀匠》，情節曲折，就是聲討拐賣婦女的惡行，維護人的生存權和自主權；《那把保護傘》保護的是作為人的殘疾者，他們也應有生存、發展的權利，一切社會組織、政府都應保護他們的合法權利；《回家的羊》把教師對貧困失學兒童反復的資助寫得感人至深，也是在維護兒童的上學權利；《英雄小時候》就是寫個純樸的普通孩子，孝順長輩，刻苦上進，并不刻意去當英雄。總之，文學是人學，微型小說當然更要以寫人為中心，寫出人性中最美的亮點。這一年的作品看到了多種多樣的人和人的各種各樣的人性。

二、在物質價值觀橫行的同時，不少微型小說重視精神價值觀。人是需要有一點精神追求的，因此，才帶來了輝煌的精神文明。《文殤》中當秘書不完全按領導意圖，寫出個人有見解之文時，領導的報告、文章盡出彩；當完全按領導意見寫，抹殺了秘書的創造性發揮，領導的報告和文章就失去光彩。文章的價值不是以領導的職位高低，而是以它的獨到的見識來衡量的。《一盆蘭花》講的是，盡管稀有品種的蘭花很值錢，但藝術家的蘭花畫作，作為藝術品，它的精神價值是不可估量的。當今社會中，時尚的趨向是重物質價值，輕精神價值，作品給讀者提出了發人深省的警示，值得贊許。

三、人與人之間，應該是赤誠相見，平等相交，這是對人的權利的敬畏，也是微型小說審美理想的追求，人應當如此地生活，而不應當那樣地生活。卡西爾認為：人的生活世界之根本特征就在于，他總是生活在“理想”的世界里，總向著“可能性”行進。《嘴邊有一粒米飯》中，講到局長用餐后，嘴邊留有一粒米飯，周圍的下屬看到欲友情指出，然終無人開口，最多只呵呵作笑，沒有一個能對領導說真話，可見，領導與群眾之間的“等級”觀念之強、上下關系之隔膜，缺少平等的相對與溝通。《陌生人俱樂部》，也揭示了上下級、領導與群眾之間人為的阻隔，只有當戴上假面時，才相互平等，不分你我，人性才相通，人情才互融，才能給每個人尊嚴與獨立的人格。

對于評獎作品如果說有什么希望的話，就是期待作者多在語言上下功夫。汪曾琪說：“寫小說就是寫語言”，“小說的魅力之所在，首先是小說的語言”。有些作品，語言較粗糙，用錯別字如“遭踏”（糟蹋）等，還有的語句不通，應予以重視。