《金山》2010 年部分佳作評點(下)

《金山》雜志改版后，仍然堅持把小小說的創作放在重要位置，這對推動我國小小說事業的發展，起到了重要的作用，也使這本雜志進一步在讀者中產生了更大的影響。

2010年，還有一些篇目值得我們關注。他們共同的特點是，在敘述的方式上，進行了多樣化的探索。

《夜游癥》（程剛，載2010年第10期）采用的是由一個點向四周輻射的方式，即通過“趙無眠”的“夜游”，把三件毫無關聯的事串連在了一起。這樣，既寫出了不同層次的人的眾生相，展示了當代社會的紛紜復雜，又使小說的結構十分嚴謹，全篇渾然一體，文氣貫通！

對比，是黑格爾盛贊的一種寫作方式。而運用對比對小小說創作更為有益，能起到言簡意賅的特殊效果。《整治護城河》（滿震，載2010年第1期）是一篇極具諷刺力的小說。小說分上、下兩篇。上篇寫某縣縣長決定花一億元填埋護城河，六名副縣長一致同意。下篇寫兩年后該縣縣長又決定撥專款一億開挖護城河，還是這六名副縣長，竟堅決擁護。縣長“埋河”說得振振有詞，“挖河”又講得頭頭是道。一縣之長，朝秦暮楚，到底有沒有治理一方的主心骨？而庸庸碌碌的六個副縣長，又唯上是從，不僅不敢仗義執言，而且還順著“一把手”荒謬的思路大加發揮，大加吹捧，致使謬上加謬，離真理越來越遠！小說沒有一個字的評論，只將同一縣長對同一事物截然相反的說法、做法擺在一起加以對照，一切留給讀者去深思！可謂是“不著一字，盡得風流”。

《寂寞蓮花為誰開》（徐全慶，載2010年第10期）又是另一種對比。當年的女學生沉淪為妓女，但她的心依然真誠，勸她曾心儀過的男生不要來這骯臟的場所；而當年風度翩翩的那個男生，卻墮落為找妓女只圖肉體快感的人形動物！小說運用了多組對比：當年的學生的純真與步入社會后的污濁的對比；作為妓女的春柳身體的低賤與心地高尚的對比；男生重性輕情的對比等等。小說運用的是“陰差陽錯”的對比法，而且避開了常見的“有情人終成眷屬”的俗套，把更深層的社會道德問題擺在了我們的面前。

對青少年的教育，是當前人們關注的一個焦點，因為它關系到民族的命運、國家的未來。有兩篇小說，都揭露了我們教育的缺失，但角度不同。《成功的經驗》（王晨沛，載2010年第5期）寫一個姓陳的人，三個孩子都是博士。當人們向他取經時，才了解到他在墻上貼了三幅畫，一幅是小轎車，一幅是自行車，一幅是手推車。他從孩子小時就教育他們，要想將來坐上小轎車，就要努力學習，結果培養出了三個博士。《帶傷的女人》（田洪波，載2010年第10期）的構思更是奇特：一個女人經常在家中被打得遍體鱗傷，人們以為又是一個家庭暴力的典型。最終才得知，她是被患有精神病的兒子打的。她因為常給兒子學習上施加壓力而使兒子精神失常！兩篇小說，結局似大相徑庭——一喜一悲，實際是殊途同歸，都是家長苦心孤詣釀出的苦酒，是我們畸型教育制造的一幕人間悲劇！這個悲劇不能只指責我們的教育制度，或批評我們的老師，這實際上是一個更為廣闊的社會意識與價值取向問題！小說的深刻也正在此。小小說要在有限的時空中給人以思緒的更長遠的延伸，方見這種文體的藝術力量。

構思新奇，是《金山》一些作品共有的特色。

《招聘猴子》（易水寒，載2010年第2期）是很絕妙的一篇。小說寫動物園要招聘三名猴子。先是狒狒、大猩猩趕來湊數，后狗熊、斑馬、長頸鹿都來報名，連動畫片中的“灰太狼”也前來應聘。最終，三名猴子卻落選了！小小說是超現實的，以動物喻人；但又是現實的真實寫照，它極犀利地抨擊了當前盛行的不正之風，對某些表面公正的“招聘”背后的“裙帶風”“關系風”進行了無情的揭露與辛辣的諷刺。構思之巧妙，揭露之深刻，行文之幽默，確是一篇不可多得的好作品！

《紅吻》(秋天，載2010年第10期)用的是第一人稱。寫“我”因“嘴唇”抹得鮮紅而引人矚目。“我”因此得到了豪華車、別墅及精美的坤包，又得到了年輕姑娘的吻。結局更是出人意表：“我”原來是一枚公章！這一結尾，一掃前邊選材與事件的一般化，而給人異峰突起之感，從而使小說別有洞天。

《煮驢肉》（秦德龍，載2010年第9期）不是結尾的陡轉，而是整體設置的別致。農民李二愣因煮驢肉而被人鼓動申報“非物質文化遺產”，而且據說擺上100張桌子，請1000人同時吃驢肉，就能創造“吉尼斯紀錄”。小說對當前掀起的又一股“浮夸風”進行了毫不留情的嘲弄。這是一篇荒誕小說。荒誕小說決不是僅憑作者的想象任意編造的，它的外型是荒誕，內質卻是對現實弊病的深刻揭露。

《喊“吧”》（劉正權，載2010年第12期）有異曲同工之妙。寫吳成異想天開，創辦了一個“喊吧”——誰有了怨氣，都可以來此大喊一陣，進行發泄，結果發了大財。沒想到，他致富后，他妻子卻發了瘋似的在“喊吧”里大喊大叫！如果僅僅認為小說寫了一場鬧劇，就未能讀懂它的內涵。它的深意在于：當前社會，各類人都面臨著巨大的生存壓力而難以排解。

《玉米馨香》（張學華，載2010年第3期）情節并不復雜：丈夫進城打工后，妻子與小叔子有了關系，并使她懷了孕。不要以為這是荒誕不經的故事，也不要認為它只是個叔嫂通奸的老套故事。我認為，這是一個嶄新的題材，提出了一系列新的嚴峻的問題：如農民進城務工后他家庭的安置，他家的農活如何做，下一代的生與養，他與她的性需要的解決等等。這是中國特殊的國情，是需要認真研究的大課題。這篇小說以作者敏銳地關注現實而值得稱贊。

2010年《金山》的小小說，在人物的刻畫上也取得了一定的成就。在極短的篇幅中刻畫出個性鮮明的形象，歷來是小小說創作的難點。

《許兆林》（趙長春，載2010年第12期）一文中的許兆林，是個住在沙窩里連女人都娶不上的卑微小人物。但他正氣凜然，敢和隊長斗，和欺負弱智婦女的面館老板斗。他斗爭的方法也很怪：對面館老板，他用當眾出丑的方法使對方不敢囂張，對于惡隊長，先是把他家砸得一塌糊涂，再買盒煙認錯，使隊長哭笑不得！在他的身上，集低微、正義、幽默、油滑于一身，表面憨傻而極睿智，是個多元的人物形象。一篇一千多字的小說，能寫出如此復雜的人物來，實屬不易。

《百花深處》（王立強，載2010年第1期）中的秋菊則是另一種典型。她有情有義，當年要把自己的身子無償地獻給她深愛的羊倌。但她嫁惡霸李金貴后，死心塌地地為惡霸求情，甚至不惜用身體來贖他。李金貴被政府槍決后，她帶著兩歲的孩子從山崖上跳了下去。怎樣理解這個人物：是愚昧不分是非？是舊的傳統觀念“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”？她的個性恐怕不能用簡單的話語蓋棺論定，她的內心世界也需費神來深入探究。小說的成功在于并不模式化地從固有的觀念出發刻畫人物，真實地寫出了社會上的一種人生，一種人性。

當然，2010年《金山》的優秀小說不僅于此，限于篇幅可能掛一漏萬。但是，也必須指出，震撼人心的作品畢竟還少，有的作品尚需雕琢，有的作品只是如實地敘述了一件生活中很微不足道的事。要在生活中認真地挑選出真金，再經過百般的打磨，才能創造出傳世的藝術精品。我們仍需努力啊！

我們寄希望于更燦爛輝煌的2011年！■