影劇四大名旦

考證“四大名旦”的稱謂，最早是1921年天津《大風報》創刊號上提出的。此后各個時期，都曾有不同的“四大名旦”說法。到了1927年，北京《順天時報》舉辦評選“首屆京劇旦角最佳演員”活動，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當選，被譽為“京劇四大名旦”。

半個多世紀以來，中國影劇界也有四大名旦，就是舒繡文、張瑞芳、白楊、秦怡（按出生年序）。她們確實不愧為20世紀中國影劇界的“仙后星座”。

“影劇四大名旦”的稱呼是從什么時候開始的呢? 這有不同的說法。最可靠的第一手資料，是1943年5月，夏衍在一次戲劇創作座談會上說：“京劇有四大名旦，話劇也有四大名旦，白楊、舒繡文、張瑞芳、秦怡不就是四大名旦嗎!”得到贊同。從此，“話劇四大名旦”的說法不脛而走，后來擴大到影劇界，獲得專家們的公認。20世紀40年代的重慶，處在中國話劇表演藝術的黃金時代，舒、張、白、秦，都才二十多歲，就塑造了眾多杰出的藝術形象，深得廣大觀眾喜愛。

“影劇四大名旦”是評論界專家們根據她們的實際貢獻“評”出來的，而不是由新聞媒體起哄“炒”出來的。20世紀50年代、60年代，她們在舞臺、銀幕上繼續奪魁。到了80年代、90年代，劫后幸存的白、張、秦三位仍然活躍，再度輝煌。 至今，“影劇四大名旦”的稱呼已經流行了半個多世紀，在中國電影和戲劇史上留下不可磨滅的一筆。

“白楊端莊，舒繡文潑辣，張瑞芳真摯，秦怡純美?！边@是半個多世紀以來人們對 “影劇四大名旦”的普遍印象。當然，每人的特點概括為一個形容詞，遠遠不足以描述她們豐富多彩的全貌。更重要的是，在舞臺、銀幕上留給人們的印象，是劇中扮演角色的藝術形象，并不等同于生活中真人的實際個性。

“影劇四大名旦”在日常生活里都有哪些個性特點呢?

白楊在端莊溫和的形象下面，是極其倔強、自信甚至認真到頑固、厲害的程度，北京話叫做“較真兒”。以“五行”而論，她偏向于“金”。她較真兒的態度非常突出。為了塑造一個角色，她往往許多天閉門不出、對鏡造影、潛心琢磨，完全投入人物的動作、對話之中，融會在人物的靈魂之中。無論拍電影還是照片，她總能找到最佳的面部角度和形體位置。又比如化妝，有時白楊畫一條眉毛需要十幾分鐘，畫出來就是比別人都好。打倒“四人幫”以后，白楊首次“復出”是在上海文化廣場亮相，那次她為化妝整整費了四個小時?？梢娖洹拜^真兒”有多么厲害。白楊到七十多歲時，居然能化妝成三十多歲的模樣。

舒繡文在潑辣粗獷的外表后面，是善良、無私，并且多情到幼稚、輕信的程度。她永遠是一團熱烈的“火”。在日常生活中，她充滿正義感，是真理的女斗士。她以真誠的心感染別人，也易受感染。她逞強、好勝，在藝術追求上毫不含糊。她自尊心、反抗性極強，不受任何人欺侮。她還非常講義氣，為朋友們不惜“兩肋插刀”，像個女俠客。她有時愛沖動，跟別人吵起架來一點兒也不給面子；但另一方面，她心腸軟，對同志肝膽相照，有求必應，常常傾囊相助，對弱者有強烈的同情心。她是典型的“刀子嘴、豆腐心”。

張瑞芳像哺育花草樹木的“土”一樣胸懷坦蕩，樸素大方。她們四個人相比，張瑞芳的藝術道路比較平坦、順暢，事業上的曲折較少，一直生活在周圍的關心愛護之中。她是“愛心”的創造物，是長輩和親友扶持下健康成長起來的“乖孩子”。特別是她長期得到周恩來和鄧穎超的直接關懷，在重慶時期就是周恩來單線聯系的共產黨員，思想政治上成熟早、進步快，穩重、扎實。她的原則性特別強。四大名旦在新中國成立后都扮演過工農兵的形象，各有突出的貢獻，但其中演得最成功的要數張瑞芳。

秦怡在影劇中的形象是“東方維納斯”，屬于純美、秀麗、溫雅一類。在“五行”中應該是屬“水”，是純凈、透明的水。無論她演什么戲，無論她扮什么角色，都是秀色照人，許多觀眾說：“看這部電影(或話劇)就是為了看秦怡!”然而水也自有她的野性和韌勁。她從小像個野孩子，爬高、上樹，愛玩男孩的游戲。這一點竟然跟舒繡文相似。把她逼急了，她會打架，狠命地大打出手、打出血來(解放前秦怡在劇場后臺曾和搗亂者搏斗，一時傳為美談)。秦怡柔中含剛，無論生活中遭遇多少不幸，她永遠是個樂天派。

【附】影劇四大名旦小傳：

舒繡文（1915—1969），學名舒彩云，曾用名許飛瓊。原籍安徽黟縣，生于安徽安慶，出身于一個清貧的教師之家。六歲時隨父母遷居北京。1929年因家境困頓，從北平安徽中學輟學，開始演藝生涯。1931年春，舒繡文獨自到上海謀生，在天一影片公司教國語，并在我國第一部蠟盤錄音有聲片《歌女紅牡丹》中擔任配音演員。后到集美歌舞劇社、五月花劇社、春秋劇社當演員。她曾隨田漢等從事進步的戲劇活動，參加演出《名優之死》等劇，同時，又與上海藝華影片公司簽約，參加拍攝《民族生存》和《中國海的怒潮》。1934年，舒繡文加入上海明星影片公司?？箲饡r期，她在重慶、成都等地的“中國萬歲劇團”、“中華劇藝社”任主要演員，先后在郭沫若、陽翰笙、曹禺、洪深、老舍、宋之的、馬彥祥等許多著名作家的劇作中擔任主角；還在中國電影制片廠拍攝了《保衛我們的土地》、《好丈夫》、《塞上風云》、《血濺櫻花》等影片。1946年初她回到上海，與白楊、上官云珠參加經典影片《一江春水向東流》的拍攝。新中國成立后，舒繡文成為北京人民劇院的臺柱，參演了幾十部電影、話劇?！拔母铩背跗谒艿綒埧崞群?，不幸于1969年3月17日去世，終年五十四歲。

張瑞芳（1918— ），原籍北京，生于河北保定。1935年入北平國立藝術?？茖W校西洋畫系學習，并參加戲劇活動，曾演出《放下你的鞭子》、《黎明》等劇目?？谷諔馉幈l后加入民族解放先鋒隊，隨北平學生戰地移動劇團在各地宣傳抗日救亡。1938年到重慶，同年加入中國共產黨。后在怒吼劇社、中華劇藝社等劇團任演員，在二十余部話劇中扮演主要角色，其中影響較大的有《棠棣之花》、《屈原》、《家》、《北京人》等。1940年在重慶參加拍攝影片《火的洗禮》。1946年任長春電影制片廠特約演員，在影片《松花江上》中以質樸的表演塑造了村姑妞兒的形象。1949年后相繼在北京電影制片廠、中國青年藝術劇院、上海電影制片廠任演員，曾為上海電影演員劇團團長。因主演影片《李雙雙》，她1963年獲第二屆電影百花獎最佳女演員獎。主演的其他影片有《母親》、《家》、《鳳凰之歌》、《三八河邊》等，并在《南征北戰》、《聶耳》等影片中扮演角色。她的表演質樸感人，富于激情。粉碎“四人幫”后，她主演了《大河奔流》、《泉水叮咚》等影片。

白楊（1920—1996），原名楊成芳，又名楊君莉，原籍湖南汨羅縣，1920年4月22日生于北京。1932年考入聯華影業公司北平分廠演員養成所，隨即在影片《故宮新怨》中飾演角色。同年參加左翼戲劇運動，因主演《梅蘿香》、《茶花女》等劇，在劇壇顯露頭角。1936年入上海明星影片公司二廠，與趙丹聯袂主演《十字街頭》，一舉成名。1937年抗戰爆發后，她在上海參與組織影人劇團，輾轉武漢等地進行抗日宣傳工作。1938年到重慶，主演《中華兒女》、《青年中國》、《長空萬里》等抗日影片，并在中華劇藝社演出《天國春秋》、《屈原》、《法西斯細菌》、《雷雨》等劇?？箲饎倮?，1946年回上海，在昆侖影業公司主演《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等影片。1948年赴香港拍片。1949年4月她返回北平，11月到上海電影制片廠當演員。新中國成立后主演《團結起來到明天》、《為了和平》、《祝?！?、《春滿人間》、《金玉姬》、《冬梅》等六部故事片。 “文革”中她受迫害被監禁六年。復出后，20世紀80年代在電視連續劇《灑向人間都是愛》中塑造了宋慶齡的形象。90年代著有《電影表演技藝漫筆》、《電影表演探索》及詩文集《落入滿天霞》。

秦怡（1922— ），生于上海。她自幼就對文藝產生濃厚的興趣，還在上海中華職業學校讀商科的時候，就曾參加話劇《放下你的鞭子》的演出。不久她離家出走，參加中國萬歲劇團。1938年，秦怡來到重慶進入中國電影制片廠當實習演員，演過話劇《中國萬歲》、《正在想》和電影《保家鄉》、《好丈夫》。1941年，秦怡離開中國電影制片廠，進入中華劇藝社，在話劇《草木皆兵》、《離離草》、《桃花扇》、《戲劇春秋》、《結婚進行曲》等中都有出色的表演，成為當時最受歡迎的演員之一。1947年秦怡在上海走上銀幕，參加了電影《忠義之家》、《母親》、《無名氏》等片的拍攝。由陳鯉庭編導的《遙遠的愛》是她的成名作。新中國成立后，秦怡進入上海電影制片廠，在影片《農家樂》、《馬蘭花開》、《女籃五號》、《青春之歌》以及《鐵道游擊隊》等影片中都有出色的表演。20世紀80年代，秦怡主演了《海外赤子》、《雷雨》、《夢非夢》等影片，還主演了多集電視劇《上海屋檐下》，再度向世人展示了她那不同凡響的表演技巧和她那具有東方女性魅力的風韻。■