析舒曼音樂作品《月夜》

摘要：舒曼作品《月夜》(OP.39 No.5)是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風(fēng)格的歌曲。月夜的寧靜、安詳?shù)淖匀幻利愐箍罩坝射撉僖觯趯拸V寧靜的旋律上歌曲展開，在第三節(jié)情感加強，推向高潮，在減弱的和聲中，全曲結(jié)束。本文從作品的創(chuàng)作背景、和聲及曲式上對其進行細(xì)致分析。

關(guān)鍵詞：舒曼；《月夜》；和聲；曲式

一、作品背景資料

舒曼，德國著名作曲家，音樂評論家，也有詩人音樂家的稱號。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲，16歲遵母意進萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲起師從維克學(xué)鋼琴，1834年創(chuàng)辦《新音樂報》，刊發(fā)了大量評論文章，成為當(dāng)時德國音樂藝術(shù)生活中革新與進步藝術(shù)傾向的喉舌。代表作有鋼琴曲《童年情景》、《狂歡節(jié)》、《蝴蝶》等，聲樂套曲《詩人之戀》、《婦女的愛情和生活》；藝術(shù)歌曲《月夜》、《核桃樹》、《奉獻》等。舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩意的歌詞。

舒曼的作品，歌曲和鋼琴曲較多，他的鋼琴作品有很強的文學(xué)功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后，發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，注重詩的內(nèi)在意境。作為音樂評論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，贊譽肖邦、勃拉姆斯的天才，他的積極評論，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用。

舒曼于1840年與克拉克結(jié)婚后，為德國浪漫派詩人艾興多爾夫(Eichendorff)的詩篇譜曲(十二首)，《Mondnacht》為其中之一。它是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風(fēng)格的歌曲。艾興多爾夫的詩，大都歌詠放浪的生活，對于自然的感興，或中世紀(jì)時代的浪漫的傳說。《月夜》是他的代表作。

二、《月夜》作品分析

這是一首分節(jié)歌，月夜的寧靜、安詳?shù)淖匀幻利愐箍罩坝射撉僖觯趯拸V寧靜的旋律上歌曲展開，在第三節(jié)情感加強，推向高潮，在減弱的和聲中，全曲結(jié)束。

這首歌曲的旋律的形式，如用字母來表示，便是A＋A＋B＋A的形式。全曲分十六小節(jié)，由同一旋律反復(fù)構(gòu)成。而且A的對照樂句B也可說是A的旋律的變化重復(fù)。伴奏描摹月光的閃耀，手法很寫實。此曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式

圖示如下：

開始6小節(jié)是引子。在樂曲的開始左手引入，通過鋼琴引出月夜的寧靜、安詳，以及自然美麗夜空之景。曲調(diào)優(yōu)美流暢，后引入和聲。

呈示部：開放型兩句體方整型樂段本曲是E大調(diào)，3／8拍，共22小節(jié)。樂曲的第一段，伴奏簡單的和弦半分解，左手柱式和弦的狀態(tài)進行。第一句在主調(diào)主和弦上進入旋律和伴奏，旋律具有流暢性，沒有太大起伏。

第二句在節(jié)奏和第一句節(jié)奏和伴奏織體上沒有太大變化，結(jié)束在主調(diào)的屬音上半終止。在呈示段的內(nèi)部自己的反復(fù)中加入了連接6小節(jié)。完全反復(fù)了第一句和第二節(jié)。在樂段結(jié)尾形成開放型樂段。

再現(xiàn)段：兩句體樂段

樂曲的第二段共16小節(jié)，以右手引入，旋律和第一部分大致相同。右手漸強，有減弱，隨后增強。左手一直處于連奏狀態(tài)。第一樂句為對比句與第一樂段形成并置對比，沒有引用第一段的任何材料，伴奏織體上更為豐富，左手旋律比以前復(fù)雜。第二句完全再現(xiàn)了第一段的第一句，結(jié)束在主調(diào)上完全終止。

最后8小節(jié)是尾聲。此曲是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風(fēng)格的歌曲。它是根據(jù)德國浪漫主義詩人艾興多夫的原詩創(chuàng)作的。這是一首分節(jié)歌，月夜的寧靜、安詳?shù)淖匀幻利愐箍罩坝射撉僖觯趯拸V寧靜的旋律上歌曲展開，在第三節(jié)情感加強，推向高潮，抒發(fā)了作者思念故國、熱愛家鄉(xiāng)的心情，在減弱的和聲中，全曲結(jié)束。