女性社會地位的爭奪戰的延續

摘要：夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中，塑造了一個充滿反抗精神的女主人公簡·愛，在她之后的美國劇作家莉蓮·海爾曼在戲劇《小狐貍》里則塑造了一個兇狠惡毒，機智勇敢的麗賈娜，她為了操縱控制男性與金錢地位，在男性主宰的社會和家庭中進行著不屈不撓的斗爭，這兩部作品的女主人公都具有女性的主體意識，并且為取得與男性同等的地位而敢于抗爭，但《簡·愛》在彰顯女性主體意識的同時，又在一定程度上是露出受到男權話語操控的痕跡；而《小狐貍》則顛覆了男權社會的一切秩序。可以說《小狐貍》中的麗賈娜的女性意識已經由主體意識上升到了社會意識。

關鍵詞：女性主義視角 《簡·愛》 《小狐貍》 女性主體意識 女性社會意識

一、簡·愛的女性主體意識

夏洛蒂·勃朗特是19世紀英國著名女作家，她生活的時代是英國女性走向覺醒的時代。《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特的代表作，這部小說發表于1847年，當時正是英國階級斗爭十分尖銳的年代。該書成功地塑造了一個自尊自愛、自立自強、敢于爭取自由和平等地位的嶄新的婦女形象。一百多年來，簡·愛一直幾乎被全世界的讀者認作一個爭取獨立自主的典范。

簡·愛從小失去父母，寄養在舅母里德太太家里。她經常挨打受罵，終于有一天她的恐懼和忍耐到了極限，“像所有反抗的奴隸一樣，在絕望中決定豁出去了”，大罵表哥是“殺人犯”、“像羅馬的暴君”，還和他對打起來。結果她被關進了“恐怖的紅房子”里。她向里德太太求饒，但里德太太還是狠心地把她推進了鬧鬼的屋子。

最后，在離開舅母家前夕，她痛斥里德太太：“別人都以為你是個好女人，其實你壞透了，心腸毒得很。”就這樣，一個孤苦伶仃、過早地嘗到世態炎涼卻又敢于向壓迫者反抗的形象躍然紙上。

如果說在舅母家簡·愛對社會的不公有了初步體會，那么在勞渥德學校她對宗教的虛偽則有了更深的認識。勞渥德學校的惡劣的生活條件和專橫的制度促使簡更加堅定地為爭取自由和幸福而奮斗，她的思想也比以前更加成熟了，她告訴朋友海倫：“當我們無緣無故挨打時，我們應該狠狠地回擊，我肯定我們應該回擊。”

簡·愛頑強地熬過了八年刻板的學校生活后，應聘到桑非爾德莊園當家庭教師。之后簡·愛倔強抗爭的個性得到了進一步的深化。

讀者肯定對簡·愛和羅切斯特的這么一段對話記憶猶新：“你以為因為我窮、低微、不美、矮小，我就沒有靈魂，沒有心嗎?——你想錯了!——我跟你一樣有靈魂——也完全一樣有一顆心!……我現在不是憑著習俗、常規，甚至也不是憑著肉體凡胎跟你交談，而是我的心靈在跟你的心靈說話，就好像我們都已離開人世，兩人平等地一同站在上帝跟前——因為我們本來就是平等的!”一席話慷慨激昂地道出了簡·愛內心要求人格平等的呼聲。

但我們發現，在世人眼中簡·愛這樣一個堅韌不屈的獨立與解放的先驅，在她的性格當中也存在著軟弱的因素。從羅切斯特家出走時，她也曾有過彷徨和猶豫；在表兄圣約翰家，她愿意以妹妹的身份做他的副牧師前往印度傳教，甘當宗教的工具和犧牲品。她甚至癱瘓了自己的抗爭，感到“宗教在召喚——上帝在命令……為了那邊的平安幸福，這兒的一切都可以立即犧牲。”雖然簡·愛最后幾經曲折，與羅切斯特有情人終成眷屬，但她性格中的軟弱因素，她的自卑，她的妥協是毋庸置疑的。

綜上，我們可以得出這樣的結論，由于當時社會環境的影響，夏洛特·勃朗特在《簡·愛》中抗議了男權社會對女性的歧視與壓迫，表達了婦女渴望獨立自主的強烈愿望。但是父權制文化在兩性之間制造的巨大落差已形成集體無意識，千百年的社會心理積淀使女性在努力爭取自己應有的權利時不免疑慮重重，男權話語常常會在不知不覺之間操控女性的思維，使之下意識地以男權社會的價值標準作為自己的標尺。她的作品較多地暴露出受到男權話語影響的痕跡，雖說女性的主題意識已經逐漸顯現，但還不至于達到徹底與男性在社會地位上平起平坐的地位，從以上分析比較中我們就可以清楚地看到這一點。

二、麗賈娜的女性社會意識

莉蓮·海爾曼是位出生在美國南方的猶太人，她是現代美國劇壇具有反抗精神和批判鋒芒的現實主義劇作家。女性人物是海爾曼劇作的中心。1939年，她創作了揭露資本主義罪惡，描寫南方傳統文化衰落的劇本《小狐貍》。

劇作《小狐貍》的時間背景設在1900年，這部劇名來自《所羅門之歌》：“為我們趕出那些狐貍，狡猾的小狐貍；它們在糟蹋葡萄藤，上面結滿稚嫩的果蕾。”隱喻貪婪殘暴的新興資本家正掠奪日益貧困的民眾，毀壞傳統的美好的南方。那些盤剝南方土地的“狐貍們”就是哈伯德家族。本和奧斯卡是掌管家族產業的兩兄弟，他們準備在小鎮建棉紡廠。但他們資金不足，便向嫁給銀行家賀瑞斯的姐姐麗賈娜求助。麗賈娜趁機要求50％的股份。不料，從療養院回來的賀瑞斯拒絕投資，利欲熏心的本指使利歐偷出賀瑞斯銀行的有價債券，趕去芝加哥簽訂了合作協議。賀瑞斯覺察了他們的罪行，打算修改遺囑。不幸他在麗賈娜刻薄惡毒的言語刺激下，心臟病突發又遭妻子見死不救而死去。這時，掌握兩兄弟偷竊證據的麗賈娜成為這場金錢角逐的最大贏家。她讓本與奧斯卡再次拱手讓出25％的股份，還準備移居芝加哥，開始她夢寐以求的享樂生活。

在《小狐貍》一劇中，麗賈娜是劇中的主要人物。麗賈娜四十歲左右，憑借智謀不僅把丈夫的財產據為己有，還在商戰中勝出兩兄弟一籌，她成熟老練，機智敏銳，渴望獨立自由，一直夢想著去芝加哥，體會那里的花花世界，擺脫家族中兄弟與丈夫的束縛。她是希臘神話中賽壬和美狄亞的混合體。她一直在竭力逃脫由父兄所代表的男權統治；嘗試在男性為主宰的家庭和社會中取得一席之地。我們可以從以下兩方面看出麗賈娜的斗爭：

首先，麗賈娜擺脫了父兄的束縛

在第一幕中，她的成熟機智就嶄露頭角。她不僅顯示了南方女性的優雅，討好馬歇爾，扭轉尷尬的處境；而且向馬歇爾施展其魅力。她把他看作通往獨立自由的領路人。

麗賈娜自信堅強，自始至終渴望獨立自由，擺脫周圍男性的控制。在下一個精心安排的場景中，家庭中的每一個成員都說出了財富會讓他們實現的夢想，麗賈娜以為逃離這個家庭的夢想終于可以實現了。她仍堅持著她年輕時要去芝加哥和法國的夢想，她獨立堅強的性格由此可見一斑。波蒂和奧斯卡覺得麗賈娜的丈夫賀瑞斯疾病纏身恐不堪此次旅行，但麗賈娜的計劃根本沒考慮賀瑞斯。她要離開這個家庭，掙脫丈夫與兄弟的束縛。當這部劇接近結束時，她的老練自信使她成為這場利益之爭中的最大贏家。她的丈夫還沒來得及修改遺囑就去世了，她不僅繼承了他的財產，還乘機敲詐了75％的股份。否則，她就把兩兄弟伙同利歐偷走賀瑞斯的債券一事向警方告發，把他們送入監牢。她反敗為勝，真正捆住了她的兄弟們的手腳，擺脫了他們的束縛。

第二，擺脫丈夫的桎梏

在婚姻關系中，麗賈娜足以讓丈夫聽從自己的計劃，不論用什么手段。賀瑞斯將不久與人世，麗賈娜受到極大打擊，并且賀瑞斯正要訂立一個新的遺囑，他的產業都將由他們的女兒亞力山德娜繼承，僅留給她債券的利息，她飛向自由的愿望再一次被扼殺。絕望中的她奮力反抗，背水一戰，不惜用最惡毒的語言去刺激丈夫那脆弱不堪的心臟。麗賈娜用溫和的甚至歡快的語調告訴丈夫，從結婚時，她就蔑視他，每晚都祈禱：但愿賀瑞斯別碰他。十年前，她假借醫囑，中止與賀瑞斯的性關系“你居然相信了。我簡直難以相信世上還有你這樣軟弱的傻瓜。從那以后，我更瞧不起你。”這也表明在婚姻關系中，她企圖操縱控制丈夫，凌駕于丈夫之上。麗賈娜繼續用刻毒的語調說道：“我知道你會死在我前面，但我沒料到你會這么早就得了心臟病，而且如此嚴重。我很幸運。”她終于讓賀瑞斯的心臟病突發，摔倒在地，麗賈娜冷漠地注視著艱難地爬向藥物的丈夫，既不伸手幫助，也不向醫生求救，眼睜睜地看著他死去。

三、結語

簡·愛，一個堅強獨立的女子，善良勇敢；麗賈娜，一個果敢狡詐的女子，兇狠無情。一個代表了女性自我主體意識的覺醒，一個代表了女性社會意識的覺醒。這兩位不同尋常的女性的經歷體現出女性社會地位爭奪戰的延續。