懸念與伏筆的妙用

對《林教頭風雪山神廟》一文，我們大都集中在對林沖如何被“逼”上反抗之路、細節描寫、環境描寫、明暗線設置等問題的探討和教學上。在此，筆者從中國古典小說追求故事情節的角度出發，就其情節設置最突出的兩大特點——懸念與伏筆作些探討。

中國古典小說源于民間的“說話”藝術，講究謀篇布局，情節結構上大都前有伏筆，后有照應；追求構思的精妙，情節的曲折生動、首尾完整；講究波瀾、懸念、轉換、穿插、分合等。懸念與伏筆運用巧妙，不僅能達到上述效果，而且還能有效吸引讀者。這兩種手法在《水滸》中大量運用，《林教頭風雪山神廟》則非常突出地體現了這一特點。

懸念，即懸而不決。它是指在戲劇、小說等敘事性文本中，為有效吸引觀眾和讀者，讓故事情節和人物命運發展到一定階段被有意懸置、延宕下來，等待下文交代才會明確而采取的一種情節設置手段。從閱讀的角度而言，它是指“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時，觀眾、讀者對故事情節發展和人物命運很想知道又無從推知的關切和期待心理”。其作用在于引起讀者對故事情節和人物命運的走向產生極大的焦慮感和閱讀期待，從而增強故事的吸引力，使情節在一張一弛中形成波瀾。它具體表現為設疑與釋疑。

《林教頭風雪山神廟》的懸念主要有三處。

一處在第三自然段末。“管營、差撥先去了，次后那兩個低著也去了。”這是陸虞候、富安、管營、差撥四人在店中密謀后各自鬼鬼祟祟離去的情形。它是從李小二的視角來敘述的，實為第一人稱有限視角，對陸等人陰謀的敘述在此告一段落。在此分段，還有一個重要原因，陸等一伙的密謀與實施這一情節在此被有意擱置，形成懸念，留下疑問。看到陸等四人如此神秘地離開時，我們不禁會產生一系列疑問：陸等人一定是有不可告人的陰謀，那這個陰謀的內容是什么?是否與林沖有關?這個陰謀將會如何實施?林沖的命運會怎樣?情節將如何發展?等等。這就讓情節的發展具有極強的懸疑色彩，必然促使讀者閱讀下文。但下文沒有接著講述陸等人的活動，而是順勢講述林的活動：

林沖大怒，離了李小二家，先去街上買把解腕尖刀，帶在身上。前街后巷，一地里去尋。尋了半日。李小二夫妻兩個捏著兩把汗。當晚無事。次日天明起來，洗漱罷，帶了刀，又去滄州城里城外。小街夾巷，團團尋了一日。牢城營里，都沒有動靜。林沖又來對李小二道：“今日又無事。”小二道：“恩人。只愿如此。只是自放仔細便了。”林沖自回天王堂，過了一夜。街上尋了三五日，不見消耗，林沖也自心下慢了。

這段著筆并不多，但作用極大。林知道了陸等人要來害他性命，氣得去“買把解腕尖刀”，“前街后巷，一地里尋仇”。這一舉動，讓小二夫妻“捏著兩把汗”，也讓讀者捏了兩把汗。情節氛圍在此驟然變得緊張，矛盾似乎即將激化，讀者的心也被提到了嗓子眼，以為下文將有刀光劍影、血肉橫飛的場面，但林“街上尋了三五日，不見消耗”，情節和氣氛一下子得到緩和，讀者的緊張心理也放松下來。矛盾沖突在形成一個小小的高潮后，又一下跌到低谷，故事情節在一張一弛中，產生了波瀾，避免了平鋪直敘，既舒緩了緊張氣氛和矛盾沖突，又強化了讀者對情節發展的期待，形成了懸念：故事該如何發展?林與陸等人的矛盾該在何處激化?將如何激化?

接下一段，寫林被管營叫到點視廳時的情形。從全文來看，這個事件的導演者是陸虞候，具體實施者是管營和差撥。安排林到草料場，是陰謀密計實施的第一步。這一事件將陸等人在店里的密謀活動連接起來。因此，前文的“牢城營里，都沒動靜”一句，雖然簡單卻是大有文章：陸等人的陰謀正在暗中進一步策劃。林尋仇不著，情節表面上得到緩和，實則暗藏殺機。林有兩個疑問：“今日管營撥我去大軍草場管事，卻如何?”“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意?”這個疑問是極正常的：前面剛剛聽說陸勾結管營等人來害他，現在卻給他如此好差使，這定然讓林生疑，也讓讀者生疑。但這個疑問卻又被李小二夫妻的“恩人休要疑心。只要沒事便好了”一句所消釋，但話語的消釋并不能解開讀者對情節的尋索，相反，它強化了閱讀期待：管營這樣安排有何用意?林沖的命運終會怎樣?情節將向何處發展?看似閑筆，實則懸疑重重。

下文表面上沒再講述管營等人的陰謀進行情況，但林接受此活兒去草料場作交割，實則進入了陸等人事先所設下的圈套中。但這必須與后文陸虞候、富安、差撥在廟前看火時的談話聯系在一起才能想到。具有因果關系的內在聯系，是事件構成情節的內在質素。這三處懸念正是如此，它將陸等人從密謀到實施、到最后被殺的一系列事件串聯在一起，構成了“陸虞候火燒草料場”這一完整的故事情節。陰謀活動與暗線相應、與林的活動相互穿插轉換，明暗交織，時隱時現，故事情節看似簡單，實則迂回曲折，暗流涌動，充滿玄機。

如果說懸念主要是為吸引讀者而運用的，那么伏筆則是為情節結構的完整、和諧、一致、統一而服務的。所謂伏筆，是指為后文事件的出現作暗示性的鋪墊，讓前后的事件形成照應，使情節緊湊，結構嚴謹，故事發展自然、連貫，不致讓人感覺突兀。《林教頭風雪山神廟》有多處伏筆，在此擇其要予以討論。

一、一個人物關系，即林沖與李小二的關系。這個關系是故事得以發生和人物命運得以發展的大前提。林被刺配滄州，正好遇到李，本文就從這里開始講述，并及時地插敘了林、李結識之因：林在東京救助過李。這個補充至關重要，正因為如此，林才向李提及來滄州之因，后來，李小二夫妻將林當成至親恩人對待，他們的關系非同一般。這個關系便為下文李小二知恩圖報地將陸等人的陰謀告知林沖這一事件埋下了伏筆。

二、一個人物，即高太尉。這是故事情節得以發生的僅次于林李關系的又一前提。林遇到李小二，將自己來滄州之因如實相告：“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里。今叫我管天王堂，未知久后如何。”這話非常簡單明了地講明了原因，這個原因也是導致林風雪山神廟怒殺陸等人的根由。其中有三個關鍵字——“高太尉”，李小二之所以對來店的陸等人產生懷疑和警覺，原因主要有三：一是他聽出陸、富二人的“語言聲音是東京人”，因為他曾經在東京待過，這印證了伏筆一的插敘必不可少；二是他“聽得差撥口里吶出一句‘高太尉’三個字來”，這證明林的三言兩語并不簡單，將“高太尉”與另一關鍵之語“好歹要結果他性命”聯系起來，必然讓人生疑。因此，第二段開始說“且把閑話休題，只說正話”。

三、一個季節，即冬天。稍微仔細一點就會發現，第二段開始有“光陰迅速，卻早冬來”。相當簡單的八個字，可它對情節的發展必不可少。因為在冬季，林到草料場時正值朔風大雪的嚴寒之日也就在情理之中了。這是林后來去買酒、吃酒暖身子、陸等三人到廟門前躲風雪的外在動因。

這三處伏筆，應當說是全文矛盾沖突得以發生、發展直至高潮的三大前提條件。

四、四個事物，即風雪、葫蘆、古廟、大石。

風雪即朔風、大雪，一天下來，不止不住，越下越大，一在渲染緊張嚴酷、殺機四伏的環境，二在情節發展的需要。草屋破舊，被風吹雪壓至倒塌，勢所必然；火炭熄滅，不只是林走之前蓋上的結果，更是雪大澆滅的結果。林只好到古廟暫求避身。嚴冬之時，朔風刺骨，寒冷異常，林自然而然要去找酒肉吃，以暖身子。正是在去沽酒的路上，他看到了山神古廟，這就為他后來因為草屋倒塌到古廟暫居埋下了伏筆，這個伏筆，是林得以聽到陸等人談話內容的又一看似巧合卻是必然的外因。

葫蘆即大葫蘆。酒葫蘆原本是草場老軍之物，敘述者偏偏要老軍留下來，用一句淡然之語“老軍指壁上掛一個大葫蘆”予以交代，并且還要讓林很自然地用槍挑了這個葫蘆隨身帶上。如果沒有這個大葫蘆，在店里吃酒過后，林便無裝酒的容器，吃完酒后便不會“又買了一葫蘆酒”，到了古廟里還不立即睡下，“卻把葫蘆冷酒提來，慢慢地吃，就將懷中牛肉下酒”。接下來便聽到“外面必必剝剝地爆響”的大火聲音，進而聽到陸等人的談話，也是情理之中的事。如果沒有老軍“指壁上掛一個大葫蘆”向林交代“你若買酒吃時，只出草場投東大路去，三二里便有市井”，那么，林怎會去市井吃酒沽酒，而且一吃就是很長時間：去時，他“雪地里踏著碎瓊亂玉”，回來，“踏著那瑞雪”。林之所以吃這么久，原因在于酒店主人認得葫蘆為草料場老主顧之物，所以“切一盤熟牛肉，燙一壺熱酒，請林沖吃。又自買了些牛肉，又吃了數杯”。在店家一請、林沖一吃之間，時間就去了幾個時辰，大雪才會越積越厚，自然草屋垮塌，林沖躲過一劫。

古廟即山神廟。本文題為“林教頭風雪山神廟”，風雪為外在氣候環境，山神廟為矛盾沖突激化的地點，但敘述者設置這兩個環境，主要不在告訴故事發生在何時何地，而在矛盾沖突必然激化的需要。古廟是林在去沽酒的路上所發現的：“行不上半里多路，看見一所古廟。林沖頂禮道：‘神明庇佑!改日來燒紙錢。’”寥寥幾筆，寫出了林安于現狀、心存幻想、迷信茍安的性格，更為后文林因為草屋垮塌而“想起離了這半里路上有個古廟，可以安身，‘我且去那里宿一夜，等到天明，卻作理會…埋下伏筆。

大石即大石頭。文中寫林沖“入得廟門，再把門掩上。旁邊上有一塊大石頭，掇將過來靠了門”，這里特別寫林將石頭而且是大石頭把掩上的門靠住，有大石靠住門，后來陸等三人推不開，只好“在廟檐下立地看火”。其一，它暗示了林力氣大、武藝高，才能將三人輕易解決——輕松地將陸“劈胸只一提，丟翻在雪地上”；其二，為下文埋下伏筆：如果沒有這個大石頭，陸等人必然闖進廟來，見到林定然拔腿便跑，林沖想追也毫無準備。有了這塊大石將門靠住，林才能靜悄悄地親耳聽到陸等人的陰謀詭計，心中的怒火與仇恨才會被重新點燃，才有充分的準備殺掉仇人：“輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手拽開廟門，大喝一聲：‘潑賊那里去!’”以致“三個人都急要走時，驚得呆了，正走不動”。林殺掉三人，就有非常充分的時機。到此，也給讀者揭開了陸等人在店中的密謀，從而將全文的相關事件連成一片，林的性格由茍安隱忍到激烈反抗手刃仇敵的變化就非常自然。

“一個真正的藝術品，它敘事的每一點都是一個完整的結構中蘊涵著特殊意味的一點，它所蘊涵的意味、意義或哲學，都最終在結構的完整性中獲得說明。”一關系、一人物、四個道具，如一個個合力，配合著陸虞候的陰謀活動，推動情節迅速發展和人物性格的迅速變化，將人物一步步逼向風口浪尖，促使矛盾沖突迅速惡化。懸念及各個伏筆并非孤立存在，而是整個故事情節中不可或缺的因素，它們相互勾連、相輔相成，構成了一個極其復雜、完整嚴密的網絡，各自在自己的結點上發揮著必不可少的作用，它們使結構成為“一個可以進行內在分析的獨立存在”。

懸念和伏筆的巧妙運用讓貌似簡單之語都不簡單，全文幾無廢筆，故事情節顯得輕松自然、渾然天成，卻又讓人不覺，可以見出敘述者在密密縫合中的精深構思和獨到匠心。