淺議八十年代我國民族聲樂演唱風格的“千人千面”現象

[摘要]文章通過回聽二十世紀八十年代我國出版發行的民族聲樂音響栽體，闡述了這一時期民族聲樂發展狀況，重點揭示了八十年代我國民族聲樂演唱風格的個性特點以及呈現出的“千人千面”現象。

[關鍵詞]八十年代 民族聲樂 演唱風格 千人千面

民族聲樂是音樂藝術文化中最具社會性的活動之一，是社會精神活動的重要表現手段。八十年代，改革開放使人們的意識形態得到了很大的轉變，審美觀隨之而不斷更新變遷，這些都從不同的層面不斷影響和沖擊著民族聲樂藝術的發展。通過回聽這一時期的民族聲樂音響，了解到更為廣泛的、具有時代氣息特點的曲目和眾多色彩紛呈的演唱風格及多元化的表演形式，也能從中觸摸到民族聲樂發展變化的脈搏。

民族聲樂的發展活力就在于若干具有代表的個性唱風的出現，它會給民族聲樂帶來新的發展與思考。“個性使得每一部藝術精品，每一種重要的藝術現象成為唯一的和前所未有的杰作之根本所在。”“個性的重要特征就是—個人發達的自我意識，是在自身動機及其思想、價值取向、對周圍世界和對自己本身的關系之中得以表現的。”在民族聲樂發展中，只有個性風格特點才能代表演唱者與演唱者之間的區別。在我國八十年代民族聲樂發展中，最具風格代表的有：甜美、婉轉、輕盈的“民通”型李谷一、朱逢博、鄭緒嵐等；圓潤、渾厚、通暢、寬廣和莊重大氣的“民美”型殷秀梅、關牧村、羅天嬋等；明亮、寬廣、字正腔圓、氣勢恢弘和講究行腔運腔的純傳統“民族”型彭麗媛、董文華、閻維文、蔣大為等；揉合美、民、通的詼諧、生動、結合外來音樂表現聲音手法的成方圓、朱明瑛等。他們在表現手段上各有千秋，自然形成不同的風格特點。張揚個性意識，追求自然嗓音帶來的個性色彩及與眾不同的表演風格是八十年代民族聲樂的一大特點，呈現出“千人千面”的景象。

中國進入八十年代以后，隨著精神生活的豐富與物質生活的提高，人們的自我意識日益變得明朗深刻，一個以自我為中心的傾向正在形成。如果說自我意識是一種個體意識的話，那么，這種自我意識就是對自己獨特的生活條件和社會經歷的反映，是個體實踐的產物，具有明顯的差別性。但是，如果說自我意識是一種群體意識的話，那么，這種自我意識就是指一定的人群所結成的社會共同體的共同意識，是對各種群體共同的社會地位、生活條件和社會經歷的反映，是群體實踐的產物。這是從意識的主體角度對社會意識結構的一種劃分。個體與群體的意識是相對而言的，在一定條件下，兩者是可以相互轉化的。這一時期的民族聲樂，自我意識表現尤為突出，這在音響載體唱片文獻中反映非常明顯。由于新興社會風尚對人們意識的影響與促進，使得民族聲樂首先在創作和表演領域內，繼承傳統而又突破傳統，與時代接軌，自覺地汲取一切時代文化的優良元素，積極創造屬于這個時代文化的、不同以往風格的個性表現，開掘民族聲樂的新聲時代。作為一種生活心態，開朗、明快、歡愉、自由的精神風貌是八十年代藝術文化所體現出的人們的主要特征，它是社會群體性意識的凸顯。作為民族聲樂審美主體的大眾，隨著社會整體文化的變遷，藝術審美意識也得以進步與顯現，他們的自我參與意識和表現意識被激發，最為突出的社會音樂文化現象是八十年代卡拉OK的興起與風靡，它可以說是一場文化解放運動，幾乎蔓延了整個中國城市的大街小巷，從此，人們走向外向的、自我表現的嘗試與體驗的審美實踐。這一大眾化音樂形式推動著民族聲樂更為闊步向前發展。因此可以說民族聲樂的發展是具有群體性的，而作為演唱者，在表演中賦予個體意識，這種群體與個體意識之間是相互聯系和促進的。

聆聽八十年代我國民族聲樂的璀璨藝術音響瑰寶，似一闋華美樂章，讓人欣喜與感嘆!改革的春風讓人們張開自由的臂膀擁抱著、憧憬著美好的生活，人的自然本性的內心世界無限釋放，長期以來被束縛的情感得以宣泄。如果說文學藝術作品使人走出自己的心靈而進入另外一個人的心靈中，傾聽另外一個人的心聲，那么，聲樂藝術作品就可以使人更深入地接近自己心靈深處的情感世界，與作者及其他欣賞者產生心靈上的共鳴，產生最大限度的愉悅感之美。倫納德·邁耶在他的《音樂：藝術和思想》一書中有這樣的結論：“我們的文化—全世界的文化——現在是，而且將繼續是多樣化的。風格及技術的多樣化和從謹慎的保守到肆意實驗的各種流派將一起存在下去。”

八十年代我國民族聲樂各種唱法的交互融合已日臻成熟，演唱風格呈現多元化，可以說是一片繁榮景象。現時期民族聲樂的發展，是繼八十年代的延續，是隨時代文化的不同而更加枝繁葉茂。要想突破，必須開掘人聲新色彩，除了像吳碧霞、譚晶等在唱法上靈活轉換；像阿寶式的挑戰人聲高度極限等現象外，應把怎樣把握和發掘人聲色彩的“新音色”作為探究的主要課題，遵循人聲自然的色彩性，在已有發聲技巧唱法的基礎上探求新的方法，對加大民族聲樂演唱色彩的可擴展性進行摸索、實踐和研究，將我國民族聲樂事業引向更加絢麗燦爛的明天!

參考文獻：

[1][俄]根納季·齊平著，焦東建、董茉莉譯音樂活動心理學理論與實踐，北京：中央音樂學院出版社，2008：3～7

[2]孟曉師民族聲樂在其發展中的審美變遷交響，1997(04)：42