談動畫電影的色彩

色彩是全人類通用的一種藝術語言。動畫作為一種視覺藝術產品，色彩在其中起到十分重要的作用。

動畫中的角色、場景和情節等方面的色彩運用。直接影響到動畫電影中角色形象的塑造、場景和情節氣氛渲染的效果以及作品主題的揭示，并直接關系到一部動畫作品的觀賞性、感染力。色彩在動畫電影創作中是重要元素之一。

一、色彩是動畫電影中造型的主要元素

電影，從一開始的黑白到再現自然客觀的色彩片，再到特殊光影處理，又到對色彩進行數字化的自由創意發揮，使色彩在電影中無時無刻地在吸引著觀眾的視線，豐富了人們的娛樂生活。自從1937年世界上第一部長篇動畫電影《白雪公主》走進我們的生活以來，已有越來越多的動畫電影將色彩置為造型的主要元素，使動畫電影產生更大的藝術魅力。

色彩是全人類通用的語言。動畫作為一種視覺藝術產品，色彩在其中起到十分重要的作用。動畫中的角色、場景和情節等方面的色彩運用，直接影響著動漫電影角色形象的塑造、場景和情節氣氛渲染的效果以及作品主題的揭示，并直接關系到一部動畫作品的觀賞性、感染力，所以色彩是動畫電影創作中十分重要的元素。

色彩發生于我們的視覺，長期的生活經驗和感受，使我們對不同的色彩產生不同的感覺。色彩可以讓我們產生聯想、產生想像，這種聯想和想象直接影響我們的心理判斷、主觀感知力。每種色彩都有不同的個性，每種色彩的背后都隱藏著特定的意義，在不同的環境中，這種意義喚起了我們的某種情感，并影響著我們的感情和情緒。

在造型藝術中，色彩是重要的造型元素之一，色彩是視覺沖擊力最強，心理效應最深刻的畫面構成因素。而動畫電影的色彩是設計者根據劇情所需創造的，是為主題服務的重要元素。動畫電影的色彩實際上全部是由創作人員主觀設計出來的，因而具有一定假定性和非自然性的藝術化的色彩，它完全不同于普通電影的紀實性色彩，而是可以表達出具有更強煽動性的、超越文字語言、超越真實世界的東西，這色彩是經過提煉、濃縮、夸張的主觀色彩，觀眾的眼睛也將跟隨著色彩設計者創造出夸張世界的腳步，品味著電影藝術所帶來的視覺享受。因而，動畫電影自然地更看重用色彩來敘述故事，它的色彩處理要以期觀眾達到身臨其地、夢如其境的感覺。

二、色彩在動畫電影中要服務于內容

在《色彩學基礎與銀幕色彩》一書中，作者王樹薇說，“所謂色彩基調就是指色彩影片總的色彩色調，總的色彩情緒特征或總的色彩形式風格特征。影片的色彩基調從屬于整個影片所體現出來的基本情緒基調，它是影片總的視覺氛圍的主要組成部分，是引向并形成影片情緒基調的主要視覺手段?！比魏坞娪岸加幸粋€基調，比如歡快、抑郁、平和或激情。而動畫電影就是運用色彩語言來實現這個基調，通過色彩的運用與電影的主題、主題想象的塑造，整體氛圍結合起來。動漫電影的色彩是圍繞主題，表現導演意圖的一種方式。進入電影院，我們的情緒總是跟隨著電影光影色的忽明忽暗、忽濁忽鮮的變化而忽喜忽悲，色彩影響情緒，情緒影射色彩。動畫電影的色彩全部都是創作人員主觀設計出來的，因而具有更大的變化空間和想象余地，更趨近于繪畫的特性。它可以是寫實的，也可以是虛擬的；可以是極其豐富的，也可以是高度概括的；可以依據劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩，將色彩多樣統一、對比變化的魅力發揮到極致，同時，它對于故事的發展和主人公的心理表現具有非常巨大的作用。

2005年由美國蒂姆·波頓導演的非傳統浪漫動畫片《僵尸新娘》中就成功的運用了色彩與情緒的互相影響。整個電影的氣氛是詭異、憂郁與恐怖加幽默、浪漫，配合這種氣氛的整個電影的背景色是深藍和黑色，讓人感覺到深沉而詭秘的心理感受。影片中的陰間的到處都是色彩鮮艷，充滿希望，“死人們”生活得快樂、自在，雖樣貌丑陋，但有愛心，人們之間的關系真誠、友愛，到處充滿生機。而人間的色調為灰色，他們生活在虛偽、市儈、勾心斗角的氛圍當中，善良的人們大都愁眉苦臉，痛苦、迷茫。兩種色彩關系的對比更好的用陰暗表達了陽光，用死亡表達希望，用寒冷表達溫暖，更加強化了導演所要強調非傳統浪漫主題。片中有一鏡頭是陰間的僵尸們與陽間的親人重聚，一小孩認出了那個張牙舞爪的骷髏架子居然是自己已經逝去的爺爺，瞬間，影片背景即由陰森的綠色變回了的純凈的深藍色，氣氛也由恐怖變為溫馨，片中的人物也由驚恐轉為唏噓。

1988年日本動畫片《龍貓》動畫片像一首美妙的鄉村牧歌，充滿了綠色田園的氣息和醉人的溫情。導演宮崎峻有效地利用了色彩來賦予人物鮮明個性的同時，《龍貓》故事中充滿了大自然氣息的鄉間作背景，藍天、白云、遠山（淡藍）、森林（綠色調）融合在一起， 是夢幻與現實的完美結合，營造了人們心目中理想家園，使電影的整體背景色彩充滿了象征意義，與導演所崇尚的回歸自然的理念相吻合。

三、動畫電影色彩的民族因素

民間傳統色彩的影響就成為了動畫片色彩創作中不可忽視的一種重要因素。我國的水墨動畫就是這種受民族性色彩影響的成功案例?！缎◎蝌秸覌寢尅肥瞧渲杏写硇缘募炎?，受到海內外觀眾的高度贊賞。這部動畫片在畫面意境，特別是色彩的運用上充分展示出中國水墨畫單純、優雅的韻味，充分發揮了“墨分五彩”的魅力。將中國文人的氣質融入其間，具有淡雅、樸素的色彩趣味。

1998年美國的動畫電影《花木蘭》中伴隨著中國的長城、宮殿、古戰場、騰飛的巨龍及悠遠的東方文化，展現給觀眾的是中國傳統裝飾中經常采用的古樸色調，如土黃、土紅、灰藍、藏青等，這些顏色對比弱，反差小，恰當的將電影中人物、背景、情緒的渲染，使整部影片制作更富有歷史、文化的底蘊。

一個成功的動畫形象不僅使你一聽到某個名字就馬上在腦海中出現他的形象，而且他的色彩也會首先浮現。中國早期的動畫影片《哪吒鬧海》就是典型例子。中國傳統裝飾文化的門神、剪紙、壁畫在影片中綜合應用和體現，色彩采用了民間傳統色彩紅綠青黑白等，色彩濃重、對比分明，主要人物哪吒肩披紅綢手握金環，烏黑機靈的大眼睛顯得機智與聰慧。還有中國著名動畫片《大鬧天宮》、《天書奇譚》中更是充分展示了我國民族、民間色彩的特色，在人物形象色彩的運用上大量借鑒了中國戲曲臉譜與傳統民間年畫的色彩配比，而人物服飾的色彩上吸收了中國壁畫以及戲曲舞臺服飾色彩的諸多元素；場景色彩的設計上也融合了中國工筆重彩畫、敦煌壁畫和一些不同時期的壁畫色彩，設計出既具有裝飾感又帶有民間、民族特色的色彩，具有典型的中國特色。

責任編輯 龍建剛