我國書籍插圖的發(fā)展現(xiàn)狀與展望

摘要：書籍插圖在我國現(xiàn)階段處于衰敗的地位，相比較歐美日等國家的插圖藝術(shù)的發(fā)展卻顯出生機(jī)勃勃，形成巨大的行業(yè)。學(xué)習(xí)他們的成功經(jīng)驗(yàn)，對我國書籍插圖發(fā)展走出困境有著一個(gè)很好的借鑒作用，而如何在新時(shí)期創(chuàng)造出具有本民族特色的插圖藝術(shù)形式是中國插圖畫家們所要面臨的新的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：書籍插圖 讀圖時(shí)代 發(fā)展空間

我國是一個(gè)插圖、連環(huán)畫的大國，有著悠久的插圖歷史，有著自己獨(dú)特的插圖藝術(shù)傳統(tǒng)。自建國以來，在以“文學(xué)為母體”，“插圖為輔”的框架之下，曾創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀插圖作品，如張光宇的插圖《神筆馬良》《西游漫記》、黃永玉的插圖《阿詩瑪》、黃的插圖《五彩路》、劉旦宅的插圖《紅樓夢》……這些插圖有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)面貌，形成了百花爭妍的藝術(shù)局面。

然而藝術(shù)的發(fā)展存在著變化萬千的現(xiàn)象——有時(shí)超前，有時(shí)破土而出，有時(shí)久久蟄伏土內(nèi)，書籍插圖藝術(shù)的發(fā)展似乎也不例外。進(jìn)入80年代末，插圖藝術(shù)失去了往日的紅火，顯出垂垂暮色，成了明日黃花。具體表現(xiàn)在：文學(xué)作品書籍中的插圖見少，許多書籍翻開看不到一張插圖作節(jié)奏上的調(diào)劑，市場上曾經(jīng)暢銷的連環(huán)畫刊物和插圖本銳減，逐步被日本動(dòng)漫和歐式卡通能所代替，其插圖、連環(huán)畫從業(yè)人員劇減，內(nèi)容和形式相對陳舊的插圖，在新時(shí)期已不能引起觀者的興趣，被逐步邊緣化、博物館化，書籍插圖藝術(shù)在我國已漸漸失去往日的光彩，插圖藝術(shù)漸趨枯萎的處境與我國現(xiàn)階段的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展不相適宜。

我們知道，時(shí)代的列車把我們帶上了信息高速公路，世界在變小，我們已經(jīng)置身于讀圖時(shí)代，在各種信息、知識(shí)爆炸的年代，生活在都市快節(jié)奏中的人們需要在短時(shí)間內(nèi)獲取更多的信息和知識(shí)，人們已對長篇累牘的文字越來越?jīng)]有耐心，他們希望能夠看到更多更好的畫，而不是是閱讀更多的文字。因?yàn)椴鍒D是非常直觀的，它的圖形直接傾注于人的感覺，將文字信息快速地、明確地、簡潔地傳遞給觀者，幫助觀者了解文字的內(nèi)容和主題，節(jié)省了人們閱讀的時(shí)間，而且，好的藝術(shù)插圖能給人們藝術(shù)美的享受，插圖在書籍中的作用不容忽視，它在信息的傳播過程中發(fā)揮著重要的作用。然而，在我國，許多書翻開看不見一張插圖，磚一般厚的書里居然沒有一二張插圖作節(jié)奏上的調(diào)劑，密密麻麻的印刷字叫人頭皮發(fā)麻。（圖書圖書，本來應(yīng)當(dāng)是無圖不成書，無書沒有圖的吧？）偶爾有插圖的，也是粗制濫造；樣式陳舊，有的道具和服裝全搞錯(cuò)了，牛頭不對馬嘴。值得提出的是，插圖作為一種重要的視覺傳達(dá)形式尚未受到國人的重視，具有一規(guī)模的專業(yè)插圖設(shè)計(jì)師隊(duì)伍缺少，真正專門從事插圖創(chuàng)作的畫家更是寥若晨星。插圖的研究專著與譯著如鳳毛麟角，至今國內(nèi)尚未出版過插圖年鑒。這種不景氣的現(xiàn)狀值得我們深思。

相比之下，歐美日等國家的插圖藝術(shù)的發(fā)展卻顯出生機(jī)勃勃，已形成巨大的行業(yè)，從事其間的人才數(shù)量極大，經(jīng)濟(jì)效益也相當(dāng)可觀。在美國，很多藝術(shù)學(xué)院都專門設(shè)有插圖專業(yè)。且每年招生人數(shù)眾多，僅洛杉磯的“藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院”插圖專業(yè)的學(xué)生就多達(dá)300人，而純藝術(shù)專業(yè)僅僅只有40多個(gè)學(xué)生，可見社會(huì)對插圖畫家的需求量。每年數(shù)以萬計(jì)的插圖畫家活躍在出版部門，數(shù)以千計(jì)的插圖畫家參與設(shè)計(jì)電腦游戲，描繪卡通漫畫，大量出版的雜志、書籍、包裝、宣傳品、商業(yè)廣告、公益廣告等等都需要插圖畫家的參與，因此，美國的插圖工作室林立，每年都會(huì)出版各種版本的“插圖年鑒”，如《波隆那插圖年鑒》、《美國插圖年鑒》，其作品繪制精美。風(fēng)格多樣，富有時(shí)代氣息，因而在世界范圍內(nèi)廣為流傳。在日本，從事插圖創(chuàng)作的專業(yè)人員眾多，被職業(yè)定位為“商業(yè)插畫師”。僅在東京，以卡通形象設(shè)計(jì)、書籍報(bào)刊設(shè)計(jì)、商業(yè)廣告設(shè)計(jì)為內(nèi)容的私人插圖工作室就多達(dá)八十多家，這顯示出插圖在人們的生活中占有著相當(dāng)重要的位置，而每逢過節(jié)日時(shí)，許多日本人也樂意把自己繪制的插圖賀卡送給朋友或親戚，以表達(dá)友好的祝福，看來，插圖也可以成為珍貴的禮物，顯出深重的人情味。插圖藝術(shù)在臺(tái)灣、香港的發(fā)展也是風(fēng)風(fēng)火火，一些插圖畫家自編自畫，以插圖繪畫的造型方式，創(chuàng)作出各種形式的連環(huán)漫畫、敘事詩畫本，在中國大陸廣為銷售。較有影響力的是蔡志忠、朱德庸、數(shù)幼祥等人的作品，特別值得關(guān)注的是臺(tái)灣吉米的系列故事畫書，數(shù)量、品種雖不算多，但影響非常大。他的題材多是反映都市人生活和都市人的心理狀態(tài)，他的畫風(fēng)獨(dú)特，構(gòu)思奇妙，畫面精美，傳達(dá)出詩一樣的意境，受到青年一代的普遍歡迎，他的作品《地下鐵》和《向左走，向右走》已被拍成電影，可見受關(guān)注的程度。而在中國大陸，我國本土的畫家們拿不出更為新鮮的東西與之競爭，這對于有著連環(huán)畫和插圖歷史傳統(tǒng)的大國而言，不能不說是一種遺憾。

書籍插圖在我國現(xiàn)階段發(fā)展的現(xiàn)狀不容樂觀，處于衰敗地位，那么它還會(huì)不會(huì)復(fù)蘇呢？它還有沒有發(fā)展空間呢？我想答案是肯定的，因?yàn)橹两裎覀兡芮宄乜吹剑簳㈦s志的發(fā)行和普及仍然是人們文化生活最主要的主題之一，依然是大部分人的文化生活、政治生活和經(jīng)濟(jì)生活中的重要組成部分，依然維持了它相當(dāng)重要的地位。的確，隨著時(shí)代的發(fā)展，各種新媒體，新技術(shù)產(chǎn)品的出現(xiàn)豐富了人們的娛樂方式，這對書籍、報(bào)刊出版業(yè)帶來了沖擊，但我們不能因?yàn)殡娨暋⒂跋瘛㈦娮訒娜找嫫占埃f依附于書籍中的插圖無利可圖，它只是需要適應(yīng)新的形勢，適應(yīng)新的讀者群，而通過相應(yīng)的調(diào)整，將書籍插圖的表現(xiàn)形式、手法推陳出新，呈現(xiàn)出嶄新的面貌，以便于滿足現(xiàn)代人審美多樣化的需要。眼下的問題不是書籍插圖有沒有自己的發(fā)展空間，而是插圖畫家在創(chuàng)作時(shí)候的態(tài)度問題，是否真實(shí)誠摯地對待插圖，是否能拿出新的插圖面貌去適應(yīng)新時(shí)期的時(shí)代發(fā)展要求。在這一點(diǎn)上，美國的插圖畫家為我們提供了范例。美國的插圖經(jīng)歷100多年的發(fā)展，從20世紀(jì)初期的黃金時(shí)代進(jìn)入到20世紀(jì)末的低回狀態(tài)，電視逐步地取代了雜志在人們文化生活上的重要地位，插圖逐步處于衰敗地位，插圖藝術(shù)的發(fā)展同樣要經(jīng)受著新的挑戰(zhàn)，這使得一些插圖畫家主動(dòng)要求創(chuàng)新和改變，對插圖進(jìn)行了順應(yīng)潮流的調(diào)整。一方面設(shè)法開拓出新的表現(xiàn)手法，以反傳統(tǒng)的技法和表現(xiàn)來吸引新的讀者，造型簡潔、色彩明快、內(nèi)容幽默、風(fēng)格多樣，為新時(shí)期的讀者廣為接受。另一方面，設(shè)法通過其他途徑尋找插圖發(fā)展的空間，其中很重要的紙面書的封面設(shè)計(jì)。自從第二次世界大戰(zhàn)以來，所調(diào)“口袋裝”版的紙面書籍日益成為美國書籍中的一個(gè)重要的新門類，由于價(jià)格低廉，方便攜帶，因此極受大眾歡迎，發(fā)行量極大，需要設(shè)計(jì)的封面也就肯定很多，因此，這個(gè)時(shí)期的不少插圖畫家都把主要力量放到這種廉價(jià)的紙面書籍的封面設(shè)計(jì)上去。此外，作為書籍出版商，減少了那種大預(yù)算、大運(yùn)作的書籍、雜志的發(fā)刊，取而代之的是靈活而又小型的刊物，它們沒有大預(yù)算，減少了成本，增加了贏利，同時(shí)，出版商家們還定期為插圖畫家們舉辦插圖展覽，經(jīng)營插圖原作的銷售，以及出版優(yōu)秀插圖畫家的作品，為插圖畫家們擴(kuò)大了聲譽(yù)，以使更多的人喜愛插圖藝術(shù)。這樣，自從1970年代開始，美國插圖藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)多元化、折中主義的新時(shí)代，插圖畫家們的風(fēng)格繁多，且個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，創(chuàng)造了美國人民喜聞樂見的插圖藝術(shù)的表現(xiàn)形式，形成了具有美國本民族特色的插圖藝術(shù)特征，嶄新的插圖面貌迎合了新的讀者群，從而重新維持了它在人們文化生活中的重要地位。我想這一范例對我國書籍插圖發(fā)展走出困境有著一個(gè)很好的借鑒作用。

插圖好像一面鏡子，在不同的時(shí)代通過它與眾不同的方式來反映社會(huì)的變化和發(fā)展，在我國社會(huì)發(fā)展的新時(shí)期，新的時(shí)代將需要有新的形式和內(nèi)容與之相適應(yīng)，而如何在新時(shí)期創(chuàng)造出具有本民族特色的插圖藝術(shù)形式是中國插圖畫家們所要面臨的新的挑戰(zhàn)。誠然，我們不愿看到花枝凋零，而歡欣百花爭艷，盡管書籍插圖在我國的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，我想這只是短暫的，因?yàn)闀陌l(fā)行和普及維持著相當(dāng)重要的地位，仍然是人們吸取知識(shí)和信息的重要來源，它超過了包括音樂、電影、戲劇等等文化方式在內(nèi)的各種形式，而依附于書籍上的插圖，在快節(jié)奏的信息時(shí)代里，發(fā)揮著重要的信息傳達(dá)的作用，它調(diào)解了目力，幫助讀者理解文章的內(nèi)容，節(jié)省了人們的閱讀時(shí)間，并且能給人以藝術(shù)美的視覺享受。你看書籍插圖多重要，所以我相信在我們這個(gè)讀圖時(shí)代里，隨著各界人士的努力和重視，隨著一大批具有專業(yè)技能和專業(yè)審美水平人才的陸續(xù)出現(xiàn)，中國的插圖畫家們必然會(huì)創(chuàng)造出具有本民族特色，為中國老百姓所喜聞樂見的插圖藝術(shù)形式，書籍插圖將會(huì)蘇復(fù)，并呈現(xiàn)出良好的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

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[5]孫德珊.吳冠英.《插圖設(shè)計(jì)》

作者簡介：

張留峰(1979.10- )，男，河南鹿邑縣人，畢業(yè)于天津美院版畫系研究生班，現(xiàn)任教于浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：油畫、版畫。