阮指彈滾奏的技術分析

摘要：要獲得阮的理想音質和豐富音色，掌握正確的演奏技術非常重要。本文從演奏的動作框架、部位功能、動作定位、觸弦位置、指甲用鋒、自然臂重、動作幅度以及動作方向等方面，對阮指彈滾奏作全面的技術分析。

關鍵詞：阮 指彈滾奏 技術分析

一、阮指彈右手系統的基本演奏技巧

阮指彈在繼承傳統技藝的基礎上，同時大量吸收、借鑒琵琶、三弦、古琴、冬不拉、吉他等中外彈撥樂器的各種手法，不斷豐富和提高阮的表現力，有著廣闊的發展前景。到目前為止，一般常用的阮指彈右手演奏技巧包括有彈、挑、掃、拂、滑、滾、伏、搖等共計30余種。

二、發音的基本形態

阮屬彈撥樂器，其右手演奏技術的發音形式在自然音響方面的基本特征，可分為三種。

音點。音響的最小、最基本形態，動態部位一次性經過弦動作的結果。“點”性音樂具有顆粒性。例如：彈、挑、分、摭、掃、拂、勾、抹、剔、摘等。

音線。由音點連綴而成的均勻平穩的線條。“線”性音樂具有抒情性、歌唱性。在“線”的組成上有“線”條比較平直型的和“線”條是平坦而微弱的波浪型的，前者如滾奏類、搖指類，后者如輪指類。

點線交織。音響的線條在連貫進行中介入音點的形態，或獨立的音點在進行中被線條連接在一起，呈示出線中有點、點線交織的音響形態。如拂與長滾的組合、掃與滾奏的組合、長滾與挑的組合等。

三、阮指彈滾奏的技術分析

（一）動作參加部位的狀態及功能概述

肩部。指肩關節，即上身胸背與大臂相連的部位。阮演奏時，肩部的通常狀態應當是不主動做動作，也不妨礙其他部位的動作，保持完全的自如和隨意感。在實際彈奏中，特別是在強奏（例如掃拂滾）時，肩部也會有瞬間的高度集中、高度凝聚的緊張時刻，但這瞬間本身極為短促，隨后就要立即恢復自如、隨意的放松的常態。肩部的功能之一是它是力量的來源之處，即我們通常說的“力源于肩背”。肩部具有重要的穩定功能。

大臂。在通常狀態下，大臂的演奏動作幅度較小，保持著相對的穩定性，并對其他部位的動作起著支撐的作用。垂下的大臂的重量，經肘部的調節，或全部、或部分、或猛然、或徐緩地經小臂、腕部、手指而作用于琴弦上。

肘部。即肘關節，大臂與小臂相連接的部位。肘部的常態，是在極其自然、非常舒服、毫不費力的放松狀態下抬起并控制小臂。除此之外，肘關節具有協調右手各部位的動作配合，構成并穩定各種動作框架的功能。

小臂。小臂的動作，主要由肘關節或腕關節帶動。小臂的自然重量經腕關節的調節，或全部、或部分、或猛然、或徐緩地輸送到指尖，并作用于琴弦上。具備旋轉和屈伸功能，能夠改變動作幅度、動作方向及音量。

腕部。腕關節，是手與小臂相連接的部位。通常狀態下，腕部放松地、主動地斜上斜下地運動。腕關節在阮演奏中起著關鍵的作用。它是連接手部與肩部的最重要的部位，能夠決定動作的速度、幅度、方向和軌跡。腕關節的動作、技術需經過訓練才能掌握與獲得。

手。手是演奏者與琴體相互作用關系中最敏感、最復雜的部位。手分為手掌、掌關節、第二關節、第一關節和手指（拇指無第二關節），整個手應處于自由的和舒適的狀態。掌關節是手指與手掌相連的部位，它控制著、掌握著手指的動作。由于它掌管著手指動作，所以，手指技術、手指動作、手指能力，其實也反映出掌關節的技術、動作和能力。拇指、食指、掌關節各自控制著相應手指獨立、靈活及活動的能力。第一、第二關節具有獨立靈動的屈伸功能，動作在運行中所產生的能量以各種不同的形式，基本上都是通過手指，最終在琴弦上轉換為音響的。

（二）指彈滾奏的技術分析

動作框架。右肩放松，大臂自然下垂，小臂抬起與大臂約呈直角，腕部稍凸起，拇指腹正面自然貼在食指第一關節側面的上方，兩指前端相互交叉，手部掌心朝琴板面，掌關節稍稍拱起，各指關節自然彎曲，呈天然的弧線，虎口呈橢圓形。其余中指、無名指、小指自然彎曲松握，呈空拳狀，各指之間不宜緊貼。

參加動作主體部位的功能。指彈滾奏動作的動態功能是在手腕的支持和快速擺動中，由拇指和食指富有慣性地密集交替觸弦而完成的。腕部、拇指大關節、食指中關節始終是以一個整體作為一個合力的狀態，中指、無名指、小指松握，指腹不觸及手心，而肘部和肩部是穩定的支撐部位，大、小臂協調，整個動作要松弛，要協調一致。

動作定位。指手指與弦體的距離和角度。單弦滾奏，一般以食指掌指關節與弦體形成的垂直線為定位參照。雙弦滾奏，宜采用食指掌指關節與雙弦的垂直關系為定位參照。掃拂滾（即在三條弦或四條弦上的滾奏），以食指掌指關節與中間弦的垂直關系為定位參照。

觸弦位置。指甲前端在弦體的不同部位接觸時，會產生不同的音色效果。正常狀況下，琴碼到指板下端約1/2處，由細（一弦）至粗（四弦）各弦的觸弦點逐漸略靠上，其處的音色較通透飽滿。兩指的運動方向通常形成一個不超過15°的斜夾角。如圖1所示。

指甲用鋒。指甲前端與弦身接觸的部位稱作“鋒”，鋒又分為中鋒、偏鋒等。以食指為例，食指甲正中尖端部位稱正鋒或中鋒，食指甲中鋒的上方邊側部位稱上偏鋒，食指甲中鋒的下方邊側部位稱下偏鋒，食指甲上下兩邊分別稱上邊鋒與下邊鋒。如圖2所示。

以下各示意圖中，圖3為拇指正鋒觸弦，圖4為食指上偏鋒觸弦，圖5為食指下偏鋒觸弦。

正常狀況下，食指應采用圖2上偏鋒在弦體的內側觸弦，而拇指則采用正鋒在弦體的外側觸弦。

自然臂重。完成動作的各個功能部位作為一個整體，在動作進行中有效釋放出自然重量。臂重在釋放的過程中可分為可分割性和不可分割性（即連續性）兩種。可分割性作用于單獨的音點的彈、挑、掃拂等技術，以一次性的臂重釋放出音點型音響效果。

動作幅度。手腕似鐘擺般微度斜上斜下運動，而拇指和食指則始終交叉輕觸，當指尖交替伸出觸弦的同時，要充分利用手腕甩動的慣性沖擊力。其中手腕的斜上斜下運動與手指的微屈伸之間的協調是保持音點均勻度的重要條件。

動作方向。拇指、食指與弦體接觸的運動方向，大體可分為平行、向下、向上三類。食指易作向左下方運動，拇指則易作向右上方運動。在訓練時，應以腕部微度的斜上斜下運動為支撐點，拇指和食指的運動方向應趨向于平行運動，食指作為微度的斜向向上，而拇指的動作方向為橫向向后，微度偏斜上。

四、結語

前述的動作框架、部位功能、動作定位、觸弦位置、指甲用鋒、自然臂重、動作幅度以及動作方向等等，都是掌握滾奏動作的基本條件，它們之間相互作用、相互影響、不可分割。其中任何一項技術質量的好壞，都會直接影響滾奏技術的整體效果。

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責任編輯 魏文琦

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