淺紫色的汪曾祺

汪曾祺是醉心于色彩的。他寫過一篇短文：《顏色的世界》，專門談色彩。

如果讓我用顏色來比喻汪曾祺，我覺得他是淡紫色的。蠶豆花般淺紫色。(蠶豆花會像蝴蝶一樣飛走嗎?)

他的色彩有點兒神秘，有點兒淡雅，又是那么的……巷陌路邊，隨處可見。

最近學者發現汪曾祺四十年代《大公報》上的多篇文章，有詩、散文和小說。

我見到了其中1941年《大公報》上的一組詩：《有血的被單》、《昆明的春天》、《昆明小街景》和《自畫像》，那時汪還在西南聯大讀書。

他的這四首詩，還有發表于《中央日報》1941年1月至3月上的《翠子》、《寒夜》和《春天》，將一個有著鮮活生命的、年輕的汪曾祺顯現在我們面前。年輕的汪曾祺啊!他的文字是多么飽滿。讓我來引幾句吧：年輕人有年老人／卡在網孔上的咳嗽／如魚，躍起，又落到／印花布上看淡了的／油污。(《有血的被單》)打開明瓦窗／看我的煙在一道陽光里幻想／(那賣蒸飯的白汽啵)。(《昆明的春天》)盲老人的竹枝／毛驢兒的瘸腿／量得盡么?／是一段荒唐的歷史啊，唉／這長街鬧嚷得多么寂寞。(《昆明小街景》)

這個來自蘇北水鄉的青年，在邊遠的大西南的昆明。他才21歲，多么的有力量。四首詩我手抄了一遍，手中都感到了他年輕的力量。《有血的被單》是憂郁的，《昆明的春天》是明朗的，《昆明小街景》是跳躍的，《自畫像》是朦朧的，或者意識流的。

“我青年時就受過意識流的影響”，誰能給你證明呢?當初以為這個老人自說自話，可是這個老人從不打誑語。看看《自畫像》吧?

或者你也可以看看《翠子》。《翠子》文末注“11月1－2日，聯大”。那一定是1940年的11月。正是大二，他已選了沈從文的課。《翠子》是受了《邊城》的影響嗎?連名字都是相似的。可生活卻是自己的。只要對汪曾祺的童年和少年有少許了解的，都不難看出幾分端倪。“一切文章皆自傳”。看《翠子》，使我想起了許多。這個老人為什么要“悔其少作”?他對許多人說過：“我對自己的少作是羞愧的。”有什么可羞愧的呢?這個汪老頭!真不知他晚年時是怎么想的。

他對色彩和氣味是那么的敏感。對生活中細微的東西又是敏銳的，他的細膩的感覺和觸角，使他從平常的生活中發現不平常。他說李長吉是黑地子的，而我覺得汪曾祺則是淡紫色的。他不可能是青荷色。他是畫過荷的。他晚年家里的客廳，就掛著一幅大幅的朱荷。那是他晚年的氣象。可他仍是紫色的，是蠶豆花般的淡紫。他會是一只紫色的蝴蝶飛走嗎?(沒有二胡梁祝的旋律。)

他也絕不是黑色的天空中滑過的藍色的蒼鷹。

他實在是迷人的。他四十年代大量佚文的發現實在是十分難得的、重要的材料。它對研究汪曾祺將是開拓性的。

(選自2011年5月6日《文匯讀書周報》)