中美情景喜劇的異同

摘 要：從美國情景喜劇中發(fā)現(xiàn)有利于我國情景喜劇發(fā)展的因素，中國情景喜劇的開端完全是受美國情景喜劇的影響。本文意在通過電視的一般元素來分析中美情景喜劇的異同點，從而來促進中國未來情景喜劇的發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞：情景喜?。活愋驮兀槐容^異同

情景喜劇是從英文“situation comedy”直譯過來的，也簡稱為sitcom。一般長度為三十分鐘，在室內(nèi)固定布景內(nèi)拍攝，特點為多機拍攝，同時切換，播出時伴隨著現(xiàn)場觀眾的笑聲。其基本模式首先表現(xiàn)為主要角色和基本環(huán)境永不變化，通常每一集講述一個獨立成章的完整故事，每集都有一個小標題，同時在人物關(guān)系和某些情節(jié)線索上，各集間也可能多少有一些連續(xù)性。[1]

中美情景喜劇的比較

自1993年《我愛我家》開始，國內(nèi)的情景喜劇已經(jīng)有了15年的歷史。但是作為舶來品，其自身難免存在國外作品的影子。連被稱為國內(nèi)“情景喜劇之父”的英達也承認，他創(chuàng)作的一個重要方法，就是直接借鑒美國同類作品。因此對于情景喜劇來說，中美兩國的作品無論在題材選擇，情節(jié)模式還是敘事結(jié)構(gòu)上都有這相同的特點，比如說：題材的選擇日常化，敘事結(jié)構(gòu)的開放性和循環(huán)性等。在這里抽取了《成長的煩惱》、《我愛我家》、《炊事班的故事》的為對象來分析情景喜劇的類型特征。下面是這三部情景喜劇類型程式的主要元素。

但是，作為深受廣大觀眾喜愛的電視劇形式，情景喜劇經(jīng)過在中國十幾年的發(fā)展，也同時在本土環(huán)境中產(chǎn)生了自身不同于母體的特點，下面就結(jié)合具體實例來對比分析中美兩國情景喜劇的不同之處。

第一，人物設(shè)置。

美國情景喜劇的主人公以中產(chǎn)階級為主，表現(xiàn)他們的日常工作和學(xué)習生活，以此來折射出美國社會當下的一些熱點問題，反映出社會風貌。比如，《成長的煩惱》中父親杰森是一個心理醫(yī)生，母親麥琪是一個記者，他們有三個孩子：分別是邁克、卡羅爾和本。風靡全球的經(jīng)典喜劇《老友記》更是以華麗的布景和演員考究的服裝吸引了觀眾的眼球。劇中的六位老朋友也真正成為了觀眾心目中的老朋友，在劇集第十集落幕的時候很多忠實的片迷都落下了眼淚?！度巳硕紣劾酌傻隆分魅斯酌傻?8226;巴龍是紐約一家體育報社的記者。他與妻子黛博拉、四歲的女兒艾麗以及一對兩歲的雙胞胎，邁克和杰弗瑞，一起住在紐約長島一棟寬敞漂亮的房子里。

而中國劇中的主人公則有市民化的特點，都是性格鮮明的小人物。他們的性格平面、直觀，易于辨認，觀眾一眼就能看出其特點，并且這種特點貫穿全劇，不會改變，呈現(xiàn)出一種慣有的模式化，即扁平人物。例如，《閑人馬大姐》中的人物，蔡明扮演的熱心幫忙的退休老人馬大姐；馬大姐的丈夫，性格內(nèi)向，窩里窩囊的王援朝；馬大姐的女兒，聰明伶俐，馬大姐女兒嘴快心細，好趕時髦，不愛學(xué)習的王艾嘉。都是我們身邊的人物，觀眾們看起來也有一種認同感。

對于這樣的設(shè)置英達有自己的認識：“喜劇中的人物應(yīng)該比觀眾更低，有時候人物可能比觀眾高，但所處的環(huán)境低，喜劇人物一定要比觀眾可憐才行，一旦比觀眾高的人物做成喜劇，觀眾一看，你比我還強了那有什么可笑？有些觀念啊，看起來很新鮮，觀眾也笑不出來，他不理解。包括我們搞了一些很時尚，年輕人喜歡的東西，包袱的設(shè)計鋪墊，老百姓不能理解。”[2]

第二，敘事。

情景喜劇的敘事模式是顛覆與恢復(fù)，即在每一集的30分鐘內(nèi)經(jīng)過開頭平衡模式的打破，之后再經(jīng)過一系列有趣的情節(jié)，在故事的結(jié)尾回到最初的平衡情境之中。正如葛洛特所認為的那樣，情景喜劇不僅抗拒傳統(tǒng)的喜劇，而且它根本就抗拒任何改變：“美國電視的情景喜劇拒絕傳統(tǒng)喜劇的情節(jié)，男孩不追求女孩，也不追求任何事物。情景喜劇的基本原則是事物永不改變，嶄新的社會在故事結(jié)尾不會出現(xiàn)……剛好與傳統(tǒng)喜劇大團圓那種再生和新生的鼓舞、慶賀產(chǎn)生強烈對比”。[3]

在《六人行》20多分鐘的劇集中，總是同時包含著3條情節(jié)線；90年代美國另一部著名情境喜劇《辛菲爾德》（Seinfeld）每集有4個獨立情節(jié)。當代美國最受歡迎的都市情境喜劇在結(jié)構(gòu)上大多是這種多線索、立體式表現(xiàn)，其中的故事常常非常簡單，有時甚至不成其為故事，而只是一個生活中意味深長的小感悟、小片段。比如《成長的煩惱》第一季第一集中，作記者的母親麥琪要去電視臺工作，父親杰森在家開心理診所，順便照看孩子。杰克去酒吧回來時由于未滿駕駛年齡被帶進警察局，父母將他保釋出來。30分鐘內(nèi)很簡單的故事，要表達的是一個教育理念的問題。

而中國情境喜劇大多是用單線索敘事，為了把一個更為完整的故事講深講透甚至連續(xù)用上兩集或更多集的篇幅。從《我愛我家》開始，我國情景喜劇采用上下集的形式來講述一個完整故事就非常普遍。一直到了《武林外傳》當中更出現(xiàn)了好幾集講一個故事的情況，從第53集《燕捕頭研發(fā)絕密令，包侍郎得理不饒人》到第56集《展侍衛(wèi)私放真刺客，祝無雙淚別假臥底》用了四集的篇幅講了一個完整的故事。這和我國傳統(tǒng)的說書，唱戲的故事傳統(tǒng)不無關(guān)系，觀眾喜歡看有頭有尾的故事，希望在一個不長的篇幅當中把故事講完。正入英達所說：“以前我們是一集寫一個故事，但是這樣很不過癮，而且有些事情根本沒有把它說透，現(xiàn)在我們盡量爭取用兩三集把一個事情講深，讓大家看得更過癮。【《英達：最鐘愛情景喜劇》，《文匯影視》，2002年7月26日?！?/p>

第三，語言。

我國電視情景喜劇中的大量借鑒了相聲當中的元素，就連《我愛我家》的編劇之一梁左都是寫相聲出身。因此，在我國的情景喜劇語言當中通過相聲技巧產(chǎn)生喜劇效果成為了常態(tài)。當然，從成熟的傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)中借鑒現(xiàn)成的技巧是情景喜劇的創(chuàng)作規(guī)律，美國的情景喜劇同樣從“獨角戲”中借鑒了許多東西。

但是，這樣的借用同時也帶來了一些問題，就是僅僅注重語言技巧，單純通過抖包袱來制造笑料。語言本身有其局限性，當初《我愛我家》在南方收視率不高就是因為北京話在南方?jīng)]有市場。所以，作為一故事性為首要特點的電視劇來說，首先應(yīng)該注重故事的講述，不應(yīng)把語言作為追求的首要目標，本末倒置。

以上是對中美兩國情景喜劇這一電視劇形式的比較，通過這個比較筆者希望能夠找到，中國這一電視劇形式的不足之處以及今后發(fā)展的方向。

注釋：

[1]苗棣：《中美電視藝術(shù)比較》 文化藝術(shù)出版社 2005年3月第1版 94頁

[2]英達：《英達：電視改變了300年欣賞喜劇的方式》，見《南方周末》，2002年12月19日

[3]見 David Grote， The End of Comedy: The Sit-Com and the Comedic Tradition， Hamden， Conn. :Shoestring Press，1983， P105. 轉(zhuǎn)引自《電視與當代批評理論》，遠流出版公司，1993 年，141 頁。