追尋傳統藝出慧心

徐有明

緣于對書法的愛好，我與建中相交多年，他為人直率樸實，是一位對書法藝術感受靈敏、又善于探索的年輕書法家。

我常詫異于當今書壇有一批年輕作者能夠寫出一手傳統功力扎實、又富有時代氣息的作品，我觀建中的書法時，這種感受至深。當代書法藝術的發展形成了審美多元化的格局。人們對審美藝術的挖掘已深入到方方面面：既認真繼承魏晉以來“二王”為代表的帖學“正統”，以清雅脫俗的審美趣味，把書法藝術的品味提升到空前高度；同時，又在傳統的基礎上積極創新，從魏碑墓志磚文及大量的民間書法中汲取養分，追求率意粗獷、結字夸張變形、講究意趣的風尚，努力強化作品的樣式與構成——在這種“傳統”與“創新”交相輝映的時代書風面前，建中有自己的認識和見解。他堅信書法藝術的創新必須根植深厚的歷史傳統，否則將毫無意義。他潛心臨摹、學習、鉆研古代優秀書法作品，從中讀出了自己的審美趣味，形成了自己的書法風格。其書法作品的特點，主要表現在線條和結字上：

在線條的處理上，他講究墨色變化，善用漲墨，漲而不濁，濕中見筆——可以說，對墨色的運用，是其作品的重要內容之一。其次，在運筆過程中，注重筆尖提按、快慢、頓挫等帶來的筆觸細膩變化。另外，在結字上，主要以“二王”帖學為主，并對北朝碑志進行了有度的擇取，通過漲墨的手法，使少數漢字變成墨塊狀，從而增加了作品線面的對比度，豐富了作品節奏與變化——因此，他的書法作品出鋒自如，從容中透露出精微于率意。這些，都能體現他在墨色、筆法、與結字上進行了深入的探索研究。在這個過程中，他懂得“穩定性”與尋找“新鮮感”的一致性，以及“從大處著手”與“從小處求精”的辯證關系。

我認為，一個書者的可貴之處。就在于能通過筆墨表現手段，找到一種屬于自己樣式的語言。建中憑藉他的勤奮和悟性，做到了這一點。

藝無止境，相信建中在書法藝術的道路上會走得更深更遠。