民國書法

余巨力

19世紀末20世紀初，中國社會大格局發生了翻天覆地的變化，1911年辛亥革命后帝制被推翻，成立了中華民國，中華民族的歷史翻開了新的一頁。這段時期，文化方面，受“西學東漸”影響漸深，并掀起“五四”新文化運動。民國書風一邊延續清代碑學書風的路子，一邊受社會制度變革的震蕩和考古新發現、印刷術突飛猛進的推動，出現了嶄新的氣象。

由于科舉制度的廢除和“西學東漸”帶來鋼筆、鉛筆對毛筆的沖擊，書法的實用性減弱了，對楷書的嚴格訓練亦放松了。同時，殷墟甲骨、西北簡牘、敦煌晉唐經卷及漢魏南北朝墓志的相繼出土問世，為學者、書家研究與借鑒提供了“源頭活水”，而且，伴隨著照相術、圖片印刷術等科技發展，使原先深藏皇家御院或藏家內席的古今法書以逼真的水平再現出來，如上海有正書局、藝苑真貴社出版的碑帖名跡等，讓民國書家得物質便利，坐擁古今碑帖，大大開拓了視野。另外，書法家們的社會化活動組織形式已不同于以往的一般雅集活動，而是建立了具有學術研究性質的書法社團，較著名的有西泠印社、中國標準草書社、中國書學研究會等，其中西泠印社聲譽尤隆，遠播海外，流風余韻，迄及今日。

鄭孝胥

于右任

章炳麟

民國書法是中國古代書法轉向現當代書法的關鍵環節，盡管時間較為短暫，卻極具重要意義。活躍在民國時期的書壇名家均是跨世紀的學問深醇的人物，早在民國前已打下了嚴格的書法基本功，到了抗日戰爭前后大放異彩，呈現出群星燦爛的局面。和清代崇尚碑學為主流的書風比較，民國書法已呈現出碑貼交融為主流的創作風氣，各種面目風起云涌，大有度越前朝之勢。如鄭孝胥的行楷，老練挺拔，不可一世；羅振玉的甲骨文書聯，簡括平和，并風氣之兄；章炳麟的篆書樸茂自然；譚延闿的楷書雄壯磊落；弘一法師的禪書，平淡恬靜，趨然物外；于右任的行楷和草書，大氣磅礴，令人興起，五世鏜的章草，嚴謹而通變；王福庵的篆隸，工穩而雋秀……可謂眾美薈萃，盛極一時。

相對于繁榮的書法創作，民國的書學現論著述顯得略少些，代表性的有《東方雜志》所載沙孟海的《近三百年書學》、余紹宋的《書畫書錄解題》、馬宗霍的《書林藻鑒》、祝嘉的《書學史》等。值得一提的是，一些以研究美學著稱的學者如鄧以蟄、宗白華、朱光潛等均從不同層面孜孜于書法藝術美的探討，給予書法研究以新的契機。