綠色建筑——根特·班尼士當代建筑創作理念解析

祝家順，鄒紅娟，馬黎進

(1.西南交通大學，四川成都610031;2.廣西工學院，廣西柳州545000)

根特·班尼士(德)是當代最為活躍的建筑大師之一，其建筑創作經歷了現代主義、后現代主義、解構主義及崇尚非線性建筑表達的當代幾個階段，在幾十年的創作過程中，其始終貫徹綠色(自然有機)與人性化的建筑設計理念。

1 根特·班尼士建筑創作理念發展歷程

在建筑創作實踐過程中，根特·班尼士與其他建筑師一樣，隨著時代的發展變化而不斷地完善和創新自己的建筑創作理念，使人們從他的建筑作品中既能閱讀到他個人建筑創作理念也能領略到社會發展的軌跡。

1.1 現代有機建筑理論與根特·班尼士建筑創作理念

20世紀初，有機建筑理論誕生，班尼士受其影響較深，并設計了一系列預制裝配體系的建筑作品。但在隨后的實踐中其發現“如果建筑沿著這種純粹的建造方式發展，那么建筑將變成單一的形式，這很難滿足建造不同類型建筑的愿望和需要，并很難對未來世界可能發生的變化做出積極的反應[1]”。因此從20世紀60年代開始，其建筑創作脫離了模數式的設計方法，開始關注建筑場所與社會背景對建筑的影響，使建筑與周圍環境有機共生。

1.2 解構主義建筑理論與根特·班尼士建筑創作理念

20世紀80～90年代，西方各種建筑思想多元共存，建筑美學發生了很大的變化，建筑開始脫離傳統和諧統一的審美法則，推崇建筑表達的矛盾性與復雜性——解構主義。這時期根特·班尼士建筑創作開始凸顯解構主義傾向，其建筑創作擺脫了規則的、模數化的表達形式，而是采用“嬉戲式”的建筑表達方式，建筑形體表達較自由隨意;這一時期，他所創作的建筑作品都帶有明顯的解構主義特征，即建筑形態比較扭曲、散亂、殘缺，趨于動態、突變，帶給人一種不穩定、不完美、不和諧和未完成的感覺。

1.3 當代信息社會背景下的非線性與非理性建筑創作理念

在當代信息社會，數字化技術充斥社會生活的方方面面，傳統的物質與精神、現實與虛擬、主體與客體之間的界限已變得模糊，傳統與現代、本土與外來、地域性與國際性相容共生，建筑創作表達趨于非理性和非線性的表達方式。在這樣的社會背景下，根特·班尼士的建筑作品“呈現出非理性和直觀的形式，強調隨意性和偶然性，表現出一種具有未完成感的動態構圖，充滿沖突和片段的復雜造型，被視為反傳統的另類形式游戲”。然而，在非理性的形式之下，其建筑創作仍具有理性的設計邏輯，即對建筑環境、文脈、結構、材料等現實問題的充分關注。

在過去的幾十年間，社會發展突飛猛進，建筑創作理念日新月異，在根特·班尼士的建筑創作生涯中，自然、綠色和人性化理念貫徹始終，主要表現在建筑與環境的和諧有機共生、建筑中庭空間的生態化設計和綠色建筑構造技術三個方面。

2 根特·班尼士建筑創作理念解析

當代建筑技術的發展已達到了空前的程度，在建筑設計過程中，建筑師可以不必考慮建筑技術的限制，但是高度的技術化設計與人們親近自然的愿望漸漸相去甚遠，技術越高對周圍環境的破壞就越大，利用高科技所建構的人居空間舒適度也越低。因此班尼士認為過度的技術性設計及不合理的技術運用都會給人們帶來不舒適感，且容易造成資源能源的浪費?；诖耍诮ㄖ撟鬟^程中始終貫穿著可持續發展、生態建筑、綠色建筑的原則，以期達到“審美的生存”和“詩意的棲居”目的。在關注可持續建筑、生態與綠色建筑設計的同時，其還關注建筑設計的人性關懷，并在現實創作中將綠色建筑設計與人性關懷結合在一起。

2.1 建筑與環境的和諧有機共生

建筑所處的環境是復雜的，環境對建筑設計有時是有利的有時又是不利的，同時這些環境也在一定程度上反映時代特征，在建筑創作中如何利用這些復雜的建筑環境，使建筑與環境有機融合，根特·班尼士有其獨到的認識，他認為:“我們需要真實地反映我們的時代，我們知曉在面對城市的數量和復雜性時，建筑有必要依據現在努力反映現實的存在”。因此，班尼士的創作始終關注著環境中矛盾和復雜的因素，并力圖使矛盾性和復雜性在自己的作品中得到充分的反映，即使建筑與環境和諧有機共生。

在建筑創作中，根特·班尼士在處理復雜的建筑環境與建筑之間的關系時，常采用和諧共生的方式，使建筑在滿足其功能需求的前提下與環境融合為一體。他設計的很多建筑作品都能夠體現這種設計特點。在這些建筑中，斯圖加特圣班諾中學(St.Benno Catholic Secondary school)是典型的代表之一。在這個建筑中，建筑基地是一個南北向狹長形地形，周邊是繁忙的交通，噪聲干擾較大，因此班尼士在進行學?？臻g布局時，建筑順應狹長形基地，并在靠近公路一側設計了一條與道路平行的石墻以避免外部交通對學校內部環境的影響;而在建筑的另一側是寧靜的居住區，則采用了開敞式的建筑布局方式，使學校內部空間與居住空間相互交流與融合;在建筑設計上，也采用動態交叉的設計方式，使建筑形態富有層次感和動感，這也符合建筑自身功能和審美的需要。在這次建筑創作中，根特·班尼士將復雜的建筑環境考慮到設計之中，使建筑能夠更加合理地反映出與基地的關系，這也是建筑與環境和諧有機共生性設計理念的典型體現(圖1、圖2)。

圖1 圣班諾中學——臨路一側石墻

圖2 圣班諾中學平面

2.2 建筑中庭空間的生態化設計

在根特·班尼士建筑創作中，中庭空間是一個主要的空間創作對象，因為中庭空間既是建筑內空間交通的樞紐，又是人們活動的中心，是多功能的空間綜合體。在建筑創作實踐過程中，其充分利用中庭內自然光源，并以此來體現他注重生態的建筑創作理念。具體表現為在中庭空間中采集自然光源，使陽光從屋頂、中庭吸收至建筑中來，以此提高整個建筑的亮度，同時也能夠達到節能的目的，這也是班尼士生態建筑設計觀念的標志性特征。如美國麻省劍橋市Genzyme中心(Genzyme Centre，Cambridge，MA，USA)，在建筑物的內部設計了一個貫穿12層樓高的氣候綠洲——中庭空間，并以這個中庭空間為核心向建筑其他功能區延伸，通過中庭空間集聚陽光使中庭內植物能順利進行光合作用，以此達到采光和增加空氣中的含氧量，改善室內的氣候并為人們提供了一個宜人的辦公環境的目的(圖3)。

圖3 Genzyme中庭

2.3 綠色建筑構造技術

在班尼士的建筑中，大量運用了多樣的“被動式能源利用系統”建筑構造技術，使建筑本身具有較強的地域適應性和可持續性，具體表現在以下兩個方面。

2.3.1 可呼吸的雙層玻璃幕墻的運用

雙層玻璃幕墻技術作為新型建筑立面技術之一，是可持續建筑或綠色建筑設計的示范技術，運用雙層玻璃幕墻技術能夠為建筑提供多種節能和環保的途徑。根特·班尼士所創作的建筑中，大量運用了雙層玻璃幕墻技術，如德國漢諾威北方銀行，在建筑內，班尼士通過計算機輔助設計的外部百葉遮陽系統和玻璃幕墻系統來調節不同室內外溫度與時間周期條件下的建筑外墻陽光的直射面積，這既避免了正午時陽光直射使室內溫度過高，又避免因為室內過暗而使用人工光源，以此達到建設生態、節能的綠色建筑的目標。

2.3.2 原生態建筑材料的運用

圖4 森林及大自然研究學院原生態建筑材料——木材

原生態建材其“主要特征首先是節約資源和能源;其次是減少環境污染，避免溫室效應與大氣臭氧層的破壞;第三是容易回收和循環利用[3]”。在班尼士所創作的建筑中也大量使用了原生態的建筑材料，如荷蘭瓦赫寧恩森林及大自然研究學院，在學院建筑中，其通過對生態材料——木材的使用，使整幢建筑達到節約能源減少環境污染的目的，這也為建筑內的工作人員提供了自然舒適的工作環境(圖4)。

3 結束語

根特·班尼士從上世紀初開始進行建筑創作，其各階段的建筑作品都深深地烙上了時代的印記;在當代建筑創作中，其從建筑、環境、空間與建筑構造幾個方面入手，采用了大量的綠色建筑技術，這些生態技術的應用，不僅起到了節約能源建設綠色生態建筑的作用，同時也創造了很多豐富的建筑空間，這些設計方法也是根特·班尼士對人性的一種關注。

[1]Peter Blundell Jones.Gunter Behnisch.Publishers for Architecture[M].2000

[2]班尼士.班尼士及其合伙人建筑師事務所[M].安紀國際有限公司，2004

[3]蘇昕.根特·班尼士的建筑形態構成研究[D].哈爾濱工業大學，2009