傳承戲曲文化之我見(jiàn)

□韓小怡

我是海南省瓊劇院一位普通演員，自小喜愛(ài)瓊劇，在藝校時(shí)，有幸得到梁秋霞、黃良東、胡蝶等老師的直接指教。22年來(lái)，我曾在《特區(qū)姑娘》、《漢武之戀》、《白云塔》、《五女拜壽》、《寒梅芳心》、《齊皇選后》、《長(zhǎng)樂(lè)宮》、《林攀桂》、《三請(qǐng)攀梨花》、《下南洋》等20多個(gè)劇目擔(dān)任角色，從中體會(huì)了劇中人物的喜怒哀樂(lè)，更經(jīng)歷了演藝生涯的苦辣酸甜。近些年來(lái)，中國(guó)戲曲一度陷入“危機(jī)”的困境之中，但在海南，瓊劇藝術(shù)者仍然在舞臺(tái)上勤奮耕耘著，堅(jiān)持到農(nóng)村演出，甚至還到香港、新加坡、馬來(lái)西亞、美國(guó)、加拿大演出。因?yàn)槲覀兩钋械卣J(rèn)識(shí)到我們作為瓊劇藝術(shù)工作者的文化責(zé)任，我們是中華傳統(tǒng)文化的傳承者，是繼往開來(lái)的一代人。

第一，傳承戲曲的文化。中國(guó)戲曲博大精深，經(jīng)過(guò)千百年的傳承、發(fā)展、積累了十分豐富的表現(xiàn)形態(tài)和程式語(yǔ)言。瓊劇作為一個(gè)地方劇種，它是以海南方言為主的地方戲，植根于本土獨(dú)特的文化土壤之中，集中體現(xiàn)了一個(gè)地方的藝術(shù)物質(zhì)，哺育和影響著后世的藝術(shù)。縱觀現(xiàn)有的各種舞臺(tái)藝術(shù)，她們都或多或少地吸收了戲曲藝術(shù)財(cái)富。例如，中國(guó)的歌劇大量地吸收了戲曲的音樂(lè)語(yǔ)言、格律、腔調(diào)、唱法都有著戲曲的韻味，如《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》等等，都與戲曲有深厚的聯(lián)系。那些成功的歌唱演員也在向戲曲學(xué)習(xí)，吸取戲曲聲樂(lè)的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。我國(guó)的舞蹈也是一樣，深受戲曲舞蹈語(yǔ)匯的影響，民族舞蹈自不待言，就連芭蕾舞這樣的西洋藝術(shù)，一來(lái)中國(guó)，就自然而然地與戲曲舞蹈結(jié)合起來(lái)，形成了中國(guó)的特色。比如《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》等。只有這樣中西結(jié)合的具有濃厚民族風(fēng)味的舞蹈，才會(huì)在中國(guó)的土地上生根成長(zhǎng)，獲得強(qiáng)大的生命力。足見(jiàn)中國(guó)戲曲的影響力。因此，弘揚(yáng)戲曲，就是在傳承中華藝術(shù)的基因，也是為當(dāng)今戲曲藝術(shù)乃至人類藝術(shù)的繁榮做貢獻(xiàn)。

第二，傳承戲曲所反映的思想文化。中國(guó)戲曲藝術(shù)成果十分豐厚，具有重要的保護(hù)價(jià)值與傳承意義。戲曲的內(nèi)容是極其豐富的，我們可以從中學(xué)到豐富的政治知識(shí)、歷史知識(shí)、社會(huì)知識(shí)、文學(xué)知識(shí)以及民俗風(fēng)情、宗教神話等等。絕大多數(shù)劇目都是以揚(yáng)善、勸善為宗旨，批叛和諷剌丑惡的人和事，倡導(dǎo)光明與正義；倡導(dǎo)社會(huì)的進(jìn)步。還有很多描定人世間世俗生活的劇目，崇尚高尚情操、呼喚真善美、謳歌美好的愛(ài)情、親情和友情，如傳統(tǒng)劇目《秦香蓮》，使人對(duì)忘恩負(fù)義之人深感痛恨，《紅娘》呼喚的是“天下有情人終成眷屬”的美好愿望。瓊劇院新近排演的現(xiàn)代瓊劇《下南洋》，歌頌了美好的愛(ài)情，及割舍不斷的父子親情和思鄉(xiāng)戀家的情懷。演戲是對(duì)傳統(tǒng)文化的宣傳和弘揚(yáng)，對(duì)社會(huì)的文化建設(shè)具有十分重要的意義。

第三、傳承和弘揚(yáng)我們新時(shí)代的精神文化。戲劇總是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展的，總要反映時(shí)代的精神。毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話中，提出了為工農(nóng)兵服務(wù)的革命藝術(shù)宗旨，使古老的戲劇藝術(shù)獲得了新的生機(jī)和新的意義，一大批現(xiàn)代戲登上舞臺(tái)，教育和鼓舞了一代又一代的人為革命和建設(shè)奮斗，是社會(huì)主義精神文明的絕好教材。在紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年之際，瓊劇院上演的樣板戲《紅色娘子軍》，觀眾反響十分熱烈，人們的感動(dòng)不減當(dāng)年。演員在舞臺(tái)上激情燃燒，揮淚表演，觀眾在臺(tái)下熱淚盈眶，他們深深地為解放海南的英雄的革命氣節(jié)所震憾，為革命者的大無(wú)畏精神所激動(dòng)，很多不熟悉那段歷史的青年人也激動(dòng)萬(wàn)分，說(shuō)從來(lái)沒(méi)有這樣感動(dòng)過(guò)。這使我再次感受革命文化的力量。

傳統(tǒng)文化，是五千年中華民族文化的根基，戲曲也不例外。之所以被國(guó)家列入文化遺產(chǎn)加于保護(hù)，就是讓我們把傳統(tǒng)的民族文化更好地挖掘、傳承。先把地基打牢了，才有可能再建高層。有一句閩南歌曲唱得好；高樓嘛是從地基一層一層來(lái)打起，這或許也是我22年來(lái)舞臺(tái)實(shí)踐的寫照吧，先輩們創(chuàng)造了珍貴的戲曲文化遺產(chǎn)，雖經(jīng)歷了興衰，但它畢竟在人們心中深深札下了根。隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，文化娛樂(lè)的多元化，人們的審美觀也在不斷的變化之中。

一個(gè)演員的作用是有限的，但責(zé)任重大。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，不管我們個(gè)人的機(jī)遇怎樣，都不能忘記傳承戲曲文化的責(zé)任。我想，或許有一天，瓊劇最終還是無(wú)奈地成了歷史的“化石”，我們也要讓這塊“化石”向后人傳達(dá)歷經(jīng)悠久歷史而創(chuàng)造和保留下來(lái)的文化信息，讓我們的后代從中得到教育和啟迪，得到美好的享受，并據(jù)此去創(chuàng)造新的更美好的文化藝術(shù)。