聲樂演員的訓練技巧

□王立國

藝術是生活的結晶，美是藝術的靈魂，聲樂的美是任何樂器不能比擬的。

一個優秀的歌唱演員一定要有優美的音色，有獨特的演唱風格，技巧熟練而高超。

作為一名優秀的歌唱演員，首先在演唱的姿勢和狀態上具有很好的風度和氣質。

有的演員在演唱時脖子上的青筋暴露，面紅耳赤；還有的人為地壓住自己的脖子，把喉頭撐得很大，面部很痛苦；還有的端肩、歪脖子、眼腈往上翻，挺著肚子唱歌。

這一系列的錯誤演唱姿態，都會影響演員的演唱風度和演員的演唱水平。

怎樣才能盡量避免這些毛病呢？我通過多年的演唱實踐經驗，簡單地說一下改掉這些毛病的方法。

我認為首先要有一個正確的站姿：兩腳分開與肩并齊，身體站直，胸部舒展稍向前傾。喉頭下面打開下巴松弛，目視前方，眼神當中要有歌唱的內容，不能眼神呆滯，面無表情。

應略帶微笑，在練聲當中隨時注意演唱氣質的細節，逐漸就會把自己的演唱的修養提高起來。

作為一名優秀的歌唱演員，不能光有一個演唱氣質，還有呼吸的正確狀態，以及聲音的高位置安放。

我認為在演唱中呼吸是不費力的，不消耗多余的力量而得到發聲所需要的氣和量。

呼吸是發聲的基礎，在演唱當中呼吸有三種方式：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯合呼吸法。

只有運用正確的呼吸方法，氣管才能保持充分的彈狀和自然狀態，就會明白發出完全正確的呼吸會帶來怎樣的好處。一般認為，胸腹式聯合呼吸法是最佳的呼吸法。

聲音的高位置安放，一般初學者都感到高位置安放“面罩”太難，十分不理解。

我認為擴大的鼻腔共鳴就是“面罩”，到高音用鼻子是聽不出來的。誰也說不清楚“面罩”與鼻音有多少距離，到高音不用“面罩”那音是很難聽的。

如果找不到“面罩”就找擤鼻涕的感覺，把兩個鼻孔打開用氣擴大鼻音就有了“面罩”。

如果找不到還可以用哼嗚帶。找“面罩”關鍵是用氣找，不用喉嚨找，脫離氣找不到“面罩”。

擴大的鼻腔共鳴，擴大的是用氣擴大，不用氣純屬鼻音，不是“面罩”了。

在深呼吸基礎上找“面罩“還要打開喉嚨，關閉喉嚨是找不到“面罩”的。打開喉嚨感到軟腭小舌同時上提，形成一種興奮狀態，同時舌后而要抬高一些感到口咽腔上腭像一個拱起來的門一樣，下巴略往后收一些，感覺聲波好像由咽腔及硬腭反映在頭腔，記住張嘴吸氣，打哈欠或害怕。不能消失要堅持住，保持住那么聲音是很漂亮的，豐富、有穿透力、靈活松動，富于感染力。

有些同志會感到以上辦法還找不到“面罩”，我便告訴你：會微笑。

如果你用微笑把面部笑肌興奮提起來，深呼吸發聲也能獲得“面罩”，不妨用每種方法試一下，哪種方法好就用哪種方法。

還有一些需注意，唱高音找“面罩”千萬別提氣憋著高音，相反比低音還放松就和玩一樣。氣越松“面罩”越好找越漂亮。

有人講到高音感到是腦后音。

這種感覺是對的，但我們想，氣從肺部吸入進入氣管，喉頭又通過咽腔，最后是通過鼻腔排出。氣不能到腦子，找“面罩”不找鼻腔，不用鼻腔共鳴找不到“面罩”，氣到鼻子，不擴大鼻腔共鳴也不是“面罩”，唱高音用“面罩”很方便，聲音豐滿漂亮，華麗多彩。“面罩”是靠艱苦、長期認真練習獲得的。我一般讓學生做哼嗚練習，讓學生演唱哼嗚音來練習，往往不過多講理論，通過練聲練習較快獲得“面罩”。

歌唱的藝術必須跟上時代的發展，日新月異，要在不同時代中表現人民群眾新的情操和風貌，要唱出時代的精神，發揮歌唱的社會功能。一成不變的歌唱方法是沒有出息的，歌唱最重要的不在于“規矩方圓”的法度，而在于歌唱演員的藝術創新。