手風(fēng)琴的藝術(shù)特點論

□鄭 日

手風(fēng)琴是西洋鍵盤樂器中的一種，它與鋼琴、管風(fēng)琴、風(fēng)琴等，共同組成一族。鍵盤性是其共有的共性特點，而其中的每一件樂器又分別具有獨特的個性特點。研究手風(fēng)琴的個性特點，對于手風(fēng)琴藝術(shù)，具有極為重要的理論思考價值與實踐參考作用。

本文結(jié)合筆者個人多年來手風(fēng)琴演奏的藝術(shù)實踐與理性思考，專門對手風(fēng)琴藝術(shù)的特點談幾點膚淺之見，以作引玉之磚。

一、樂器的性能特點

手風(fēng)琴是典型的西洋鍵盤樂器，據(jù)考，1822年由德國人布希曼（Friedrich Buschmann，1805-1864）創(chuàng)制。1829年經(jīng)奧地利人岱密安（cyrillus Demian，1772-1847）等改進而漸趨完善。

手風(fēng)琴的構(gòu)造共分三部分：

第一部分是右側(cè)的鍵盤，共有琴鍵三——四組，并附音栓（拉手或鍵鈕，可以拉出或按下，以改變音色、音量，或使用度音、八度音同時發(fā)響，一般位于鍵盤中央部位的左側(cè)，通常有三——十余個，演奏時可以使用某一個或同時使用若干個）。

第二部分是左側(cè)的成排鍵鈕，可以演奏低音與各種固定的和弦。

第三部分是中間的風(fēng)囊，拉動時使空氣振動簧片發(fā)音。

此外，還有一種鍵鈕式手風(fēng)琴，右側(cè)以鍵鈕代替鍵盤，按半音音階排列，其作用與鍵盤相同。

手風(fēng)琴的性能特點，突出表現(xiàn)在它的輕便性上面：比起鋼琴與管風(fēng)琴來，它鍵盤數(shù)量明顯要少，但卻以少勝多、以簡代繁。比起鋼琴與管風(fēng)琴用雙手觸鍵彈奏，并用腳（踏板）演奏，手風(fēng)琴只用右手單手觸鍵彈奏，同樣以一勝三，彰顯出自身的優(yōu)長。

二、樂器的功能特點

手風(fēng)琴的樂器功能，具有多樣性特點，這種多樣性特點，具體表現(xiàn)在以下幾大層面：

第一，手風(fēng)琴是一件理想的獨奏樂器，它以獨特的音色與藝術(shù)風(fēng)格，成為獨奏音樂的一種理想的樂器之一。尤其是演奏前蘇聯(lián)的樂曲，更是如魚得水。因為手風(fēng)琴在前蘇聯(lián)最為流行，被稱作“巴揚”。例如博林演奏的著名前蘇聯(lián)歌曲《莫斯科郊外的晚上》（馬都索夫斯基詞、索洛維約夫·謝多伊曲、薛范譯配）、《卡秋莎》（伊薩科夫斯基詞、勃蘭切爾曲、寒柏譯配）等，都是著名的手風(fēng)琴獨奏曲。

第二，手風(fēng)琴可以為獨唱與合唱伴奏，尤其是為群眾性業(yè)余合唱團伴奏，是一件首選的樂器。例如為合唱《我們走在大路上》等伴奏，都收到理想的藝術(shù)效果。

第三，手風(fēng)琴可以為舞蹈伴奏，特別是為青年男女所跳的圓舞、集體舞伴奏，更能大揚其長。例如為青年男女的舞蹈伴奏的《青年友誼圓舞曲》（江山詞、天戈曲），就可以用手風(fēng)琴伴奏，也可以彰顯出手風(fēng)琴的特長。

三、演奏的特點

手風(fēng)琴演奏的特點，有以下幾點：

第一，演奏與演唱的合二而一、緊密結(jié)合。手風(fēng)琴演奏，常常是奏與唱的合二而一，有時是自拉自唱，有時是自拉自唱與獨唱、合唱的結(jié)合。

第二，手風(fēng)琴演奏必須脫譜演奏，一般情況下，不允許視譜演奏。這就要求演奏者熟悉樂譜，并且背熟樂譜。要掌握三種背譜方法：一種是視覺記憶法。即通過視覺表象對樂譜進行記憶的方法，要對樂譜反復(fù)識讀，在記憶中留下深刻的印記，從而記下全部樂譜；第二種是聽覺記憶法。即通過聲音對樂譜進行記憶的方法，重點是對曲譜的旋律、節(jié)奏來進行記憶；第三種是運動神經(jīng)記憶法。即通過運動神經(jīng)的本能和慣性對樂譜進行記憶的方法。

第三，重點是表現(xiàn)作品的情感。情感是音樂作品的靈魂，手風(fēng)琴演奏必須“以情帶聲，聲情并茂”。要把作曲家在作品中所表達(dá)的情感，化為演奏者自己的情感，再通過演奏把這種情感傳達(dá)給聽眾，收到打動聽眾的藝術(shù)效果。

第四，表現(xiàn)特定的音樂風(fēng)格。一是音樂作品本身獨特的藝術(shù)風(fēng)格；二是手風(fēng)琴獨有的樂器風(fēng)格。

綜上所述，手風(fēng)琴在樂器性能、樂器功能、演奏三大方面，均具有個性化特點。這三大特點綜合在一起，便形成了手風(fēng)琴總體上的特點。