心系三農涌詩情

伍錫學

心系三農涌詩情

伍錫學

我創作三農題材的詩詞，來源于以下四個方面。

一是經歷過的事情。

我10歲讀小學時，學校就組織學生去人民公社田里割稻子。從這時算起，到我52歲老父逝世、妻子進城時止，前后參加農業勞動40多年，其中當農民18年。我所干過的農活，插秧、割稻、車水、積肥、種菜、砍柴、拖板車，甚至抬柩，都寫成詩詞。如1979年寫的《密植》：“今年密植不尋常，四寸距離行對行。連夜雞鳴就爬起，背上蓑衣去扯秧。”那時的生產隊社員，不僅白天要在田間勞累，連晚上也常得不到休息。為什么扯秧“背上蓑衣”？很多人理解為防雨。其實，主要是防冷露侵身。露水侵身會生病。沒當過農民的人理解不了這一點。

1992年，我有一首《燕歸梁·摘桃》：“領我園中摘蜜桃，妻上樹，手忙掏。紅中透白惹人瞧。沁香甜，滿枝梢。%%頂端有個拳頭大，一聲喚，對郎拋。明天賣個價錢高。四籮筐，壓彎腰。”（載1999年8月《東坡赤壁詩詞》）當時，我在祁陽報社當編輯，節假日常回家幫助妻子忙農活。家中桃園的桃子熟了，我回家倆口子一起收摘，以便半夜挑上客車，運到縣城，天亮出售。寫這首詞旨在體現了夫妻倆勞動的歡愉和愛情的甜蜜。

二是看到過的事情。

2002年，我被抽調到“創建文明縣城”辦公室，每日上街趕攤。一次，有件事使我憤憤不平，于是寫了一首《漁家傲·賣西瓜》：“一擔西瓜清早摘，進城汗透衣衫黑。陣陣南風真快活。街邊歇，心憂價賤望天熱。%%城監隊員來管轄，籮筐踹倒瓜瓤裂。老漢悲傷呼惡賊。拳如鐵，嘴巴鼻孔同流血。”（刊2002年北京《吟采》）其“心憂價賤望天熱”一句系化改白居易《賣炭翁》中：“心憂炭賤愿天寒”而成。賣炭翁的炭被宮使以紗綾賤價換去了，而老漢的一擔西瓜卻被踩爛，還挨了一頓打。

如此許多路見不平的事情，我無能助力，只能以詩詞當鏡頭，將其丑惡拍錄下來。

三是聽到過的事情。

1991年初春一天，我回到老家，在集上碰到一對夫婦，聽了他們一席話，我寫成一首《浣溪沙·趕集》：“幾日春風剪剪吹，軟紅嫩綠綴新枝。蜂追蝶躲杜鵑啼。夫婦雙雙忙趕集，購肥買種選農機。商場還試舞時衣。”（載2000年5月《東坡赤壁詩詞》、2009年8月《詩刊》）這首詞力圖表現出改革開放后鄉村經濟生活的寬裕，且改革開放后鄉村文化生活的豐富。我歌頌新時期的新農村，常以形象敘事來體現，從不用“三農政策暖人心”，“家家致富小康奔”這類空泛的套話。

1994年，我以記者身份采訪縣人大代表會議。一次座談會上，好些代表就社會熱點難點問題提出尖銳的意見。聽后，我寫了幾首詩詞。其中有一首《漁家傲·送糧》：“五畝稻田洪水鏟，一家老少熬稀飯。干部已催三四遍。難遲緩，親朋借谷交糧站。過磅誰知輕半擔，老農氣把秤砣摜。電話聲中來猛漢。拳頭亂，誰憐倒地呼聲慘。”（載2009年8月《中華詩詞》）這首詞是根據一位人大代表發言寫的，反映了農民負擔沉重，還時遭欺凌。但當時那位代表的發言卻受到冷遇。歷史證明，那是一位敢于為農民群眾鼓與呼的好代表。

四是想象中的事情。

多年以來，我還力求用寫小說的手法寫詩詞。一些詩詞，早被詩家視為“小小說”、“紀實小說”。2005年，我將這類詞作，命名為“微型小說詞”，并開始有意識地用詞的形式寫小說。也就是說，其形式是格律詩詞中的“詞”，需要依譜填寫，其創作手法，包括結構、布局、行文、語言，則采用當代小說的手法。它不同于古代的敘事詩。古代敘事詩是真事，是史詩。微型小說詞要像微型小說一樣，講究虛構故事，刻畫人物性格，塑典型環境中的典型人物，還要營造出出人意料的結尾。因此，寫作時需要借助于想象。

2006年，我聽人說：“如今農民是下田干活，往往把手機掛在腰間。”于是，我寫了一首《踏莎行·追肥》：“杜宇聲長，秧畦苗淺，追施尿素單身漢。忽然腰上手機鳴，同村寡婦聲音婉。‘兒上高中，離家路遠，要娘找個知心伴。’端盆喜過小紅橋，下她田里均勻散。”（載2009年10月廣東《當代詩詞》）寡婦心儀單身漢已久，平時有過交往，最后下決心委婉地托兒子的口吻通過手機來表白心跡。我覺得這個浪漫而溫馨的故事，褒揚了社會的進步和人們觀念的更新。

2009年母親節前夕，我看見城里的孩子買香石竹作禮物送給母親。我想農村的孩子呢？一定沒錢買花，就是有錢也買不到香石竹，連普通的石竹也買不到。于是想像農村孩子給母親送山花，寫了一首《水調歌頭·母親節》“：五月和風拂，天上燦云霞。清香充溢原野，溪水響嘩嘩。中午追肥進屋，呼喚嬌兒不應，啥事已離家？尋到長堤上，不禁淚如麻。小紙牌，寫紅字，掛枝丫。‘母親節到，我無石竹獻媽媽。木花當禮物，告語路過同學，不要去擰它。’牽手往回走，心底樂開花。”（載2010年5月《詩刊》）我認為通過這個故事，塑造了一個勤勞、慈祥、善良的母親形象和一個單純、可愛、孝順的孩子形象。

我的一部分詩詞是運筆自如，揮灑而成的。另有部分詩詞，如敘事詩詞，是強迫自己，艱苦備嘗才寫成的。幾十年來，因白天忙于生計，我只能用農余和業余時間來創作。往往是晚上躺在床上，字斟句酌，認真推敲擬腹稿。有時一夜幾次起床，亮為執筆。因為不完稿，我就睡不安。之所以這樣做，是因為我想多創作一些詩詞。數量是質量的保證，寫得多了，其中自然會有佳作。

心系三農涌詩情，三農題材的詩詞，我還會不辭辛苦，更加勤奮，平平仄仄地寫下去。