消費文化語境下的文學發展

李琳

消費文化語境下的文學發展

李琳

探討消費文化語境下的文學發展脈絡，我們首先要厘清“消費文化”這個大前提的概念。針對消費文化的范疇，學術界有不同的解釋，本文采取其中的一種觀點：消費文化是消費社會中的一種“以推銷商品為動力，無形中使現代社會普通大眾都被相繼裹挾進去的消費至上的生活方式”。消費文化產生于消費社會，消費社會是相對于生產社會而言的，消費社會的生產能力相對過剩，為了生產方式自身的生產與再生產，社會就要不斷地刺激消費，使大規模消費成為社會的基本生活方式。在這里，消費的目的不是實際需要的滿足，而是不斷追求被制造、被刺激出來的欲望的滿足。人們所消費的不是商品和服務的使用價值，而是它們的符號象征意義。在消費至上的文化語境下，作為一種特殊的精神產品，文學也開始走下神圣的殿堂，日漸商品化，文學的生產、流通和消費的各個環節也都隨之發生巨大的變化。

一、文學創作的多元化

文學如同音樂一般，能夠為人類創造美的意境，提供愉悅，為人生經驗提供表達語言。文學不只具備內在的美學價值，它同時也富有教化意義，給人以人生的啟迪。偉大的文學家魯迅當年棄醫從文，就是因為他認為文學可以幫助救治整個民族的病疾。但是在當今的消費文化語境中，文學已經不再是“文章合為事而著，歌詩合為時而作”的單純的精神文化建構，文學已經逐漸演化成為整個社會文化消費的一個組成部分。

文學商品化在文學生產領域產生了巨大的影響，導致了文學創作的多元化。一方面，精英文學或純文學雖然在文學商品化的趨勢下漸漸被邊緣化，不再處于社會的主導地位，但是仍有一席之地，仍有著執著的創作者和忠實的讀者群；另一方面，在消費文化的大背景下，人們滿足于平安與舒適，注重眼前物質利益的生活價值觀深深影響到了文學的創作：消費文化語境下的文學創作呈現向真實生活的回歸，向普通人、平民、小人物生存的回歸，向寫實主義的回歸，文學作品的創作內容也呈現出情節都市化，描寫欲望化的趨勢。這種世俗的大眾文學缺失了純文學所具有的崇高感和理想精神，也無法帶給人們鼓舞和美的享受。管寧說：“消費文化語境下，文學不再具有以理性內涵的深邃撼動讀者的力量，因而也失去被闡釋的可能與必要。作品存在的價值主要在于讓人獲得一種心理快慰，一種感官刺激，一種休閑娛樂，一種好奇心的滿足和新異的體驗，如此等等。”

究其原因，在消費文化語境下的文學作品不再只是文學創作者單純地有感而發、真情流露，一些文學創作者的寫作動機在消費文化語境下發生了質的變化，由主動寫作變為被動適應，他們自覺或不自覺地順應了消費文化所帶來的新的運行機制和規則。“由于市場運作方式進入到文學生產領域，同時形成了對創作起明顯制約作用的讀者消費市場，所以相應產生了適應于這種運作方式及消費市場的文學作品，其中主體性或精神性的成分大大受到壓抑，因而明顯強化了物化的因素，使寫作含有較為直接的追逐商業利潤的目的。”作者在寫作時更多考慮了市場需求和讀者的審美取向，即所謂大眾回頭率，這樣，文學生產的消費目的成為文學文本的重要目的，左右著文學生產和文學創作。在這種語境下，如果一部作品賣得好，就會立即再版第二部或第三部的現象成了一種社會常態。

二、文學傳播的多樣化

在消費時代來臨之前，傳統的文學屬于一種印刷文化，文學的傳播方式和途徑較為單一：作品被創作出來后，首先經過層層審查，再由專門的出版社、雜志期刊出版印刷發行。在消費文化語境下，“就文藝與消費文化之間的關系而言，消費文化構成了文藝的傳播語境，并導致了文藝的身份被重新建構”。網絡文化和影視文化是消費文化時代文化商品的杰出代言，影視傳播和網絡傳播成為消費文化時代文化傳播的主流途徑。傳統的出版社出版發行的文學傳播方式雖然并未完全退出歷史舞臺，但越來越多的文藝創作開始借助于網絡和影視的形式傳播，文學傳播的形式呈現多樣化。

21世紀，網絡對人類社會的文明正在悄悄地起著越來越大的作用，現代人對網絡的依賴性也越來越大。互聯網不僅為人們提供了人類社會有史以來第一個世界性的圖書館和第一個全球性的論壇，也創造了人類文藝傳播的新時代。互聯網為文學的傳播提供了嶄新的平臺，網絡文學日漸興起。在互聯網上，為數眾多的網絡小說瞬間躥紅，擁有無數的讀者“粉絲”。相較于以前的傳統出版發行方式，網絡文學的傳播在時間上更頻繁、形式上更直接、范圍上更廣泛，更多的人非常便捷地參與到網絡文學的生產、傳播與消費的各個環節。在網絡上，作家和普通大眾都可以成為網絡文學的創作者，極大地繁榮了網絡文學市場，但是這種現象也為網絡文學的發展帶來了負面的影響：由于網絡文學的創作者寫作水平良莠不齊，而網絡文學的傳播也不需要出版發行之前的層層審查，網絡文學的發展呈現出質量參差不齊的發展勢態，低俗文學的流行影響了網絡文學的整體形象，同時給一些分辨能力差的讀者造成壞的影響。

丹尼爾·貝爾在《資本主義文化矛盾》中一針見血地指出：“當代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實。”影視技術體現了現代工業文明的發展，影視作品的制作發行納入了現代市場經濟體系，影視文化正日漸成為消費文化時代的主流文化商品，影像消費崛起。文學與影視的結合拓寬了自身的生存渠道，呈現出文學的影像化生存。

文學影像化的主要表現方式有三種：（1）暢銷小說的翻拍，獲得小說電影的雙豐收。杰出的例子有J.K.羅琳的《哈利·波特》和美國正在熱播的電影《暮光之城》系列。兩者都擁有無數的讀者“粉絲”，在小說翻拍成電影后，這批讀者“粉絲”就順理成章地成為它們最忠實的影迷。《暮光之城》的第二部《暮光之城：新月》創造了1.407億的首周末票房收入，這個首周末票房打破了《變形金剛2》在暑期檔創下的1.08億的紀錄，成為2009年首周末票房收入最高的電影。（2）文學經典的翻拍。批評與贊揚并存。在中國，四大文學名著都先后被翻拍成影視作品，第一版的電視劇《紅樓夢》和《西游記》受到了專家和觀眾的一致好評，做到了雅俗共賞。直到20多年后的今天，電視劇《西游記》仍然是暑假孩子們的最愛。但是，在資金、利益等許多非藝術因素的影響下，新版的《紅樓夢》與《西游記》差強人意，批評聲四起。（3）文學定制模式：為影視作品量身定制。“為了借助影視傳媒強大的社會影響力和越來越高的受眾覆蓋率，更為了獲得巨大的經濟報償和提高自己的社會聲譽，相當一部分作家開始越來越主動地為影視量身定制，寫作以改編影視劇本為主旨的‘小說’，在動筆之初就把適宜影視改編定位為寫作的核心目標，所謂‘作家圍著導演轉，筆尖跟著攝像機走’。”

三、文學閱讀審美的缺失

消費主義的生活方式由物質消費必然擴大到文化領域。在消費文化語境下，消費大眾通過市場表達著自己的文化選擇，并擠壓著傳統的主流文化和精英文化。文學在生產和流通的上游環節深受消費文化的影響：文學創作世俗化和大眾化，文學傳播網絡化和影視化。這些因素也影響到了文學的消費環節，讀者尤其是青年讀者，在文學閱讀上，呈現出功利化、快餐式的閱讀，文學閱讀審美嚴重缺失。

首先，在消費文化語境中，讀者的閱讀更多是為了消遣，遠離了崇高的精神追求。消費文化在一定程度上倡導了個人至上的享樂主義，“培養了人們膚淺、感官、惰性的審美心理”。人們的閱讀審美也開始從精神層面的崇高需求淪落為生理性的快感滿足。文化市場上大量的世俗化作品以及網絡提供的便捷閱讀方式都為這種消遣式的閱讀提供了閱讀環境。以青年學生為例，現代大學生的主要閱讀內容不再是經典名著，而是時尚雜志，或者通俗小說。

其次，讀者文學閱讀呈現功利化。在消費社會，人們不斷追求被制造出來、被刺激出來的欲望的滿足，消費商品的符號價值，消費文化培養出來的這種功利心同樣出現在文學閱讀中。虞建華教授曾談到“學以致知”是一種最高的學習境界，但是現代大多數人都滿足于學以致用。相應地，多數讀者只選擇對他們的學習或者工作有幫助的書籍進行閱讀，舍棄了認識人生、豐富經驗、開啟心智的文學經典。讀者功利化的這種閱讀心態，在一定程度上，也促成官場小說和商戰小說的繁榮。

最后，影視欣賞漸漸取代了對文學作品的細細品讀。英國學者約翰·伯杰在《視覺藝術鑒賞》一書中寫道：“歷史上也沒有任何一種形態的社會，曾經出現過這么集中的影像、這么密集的視覺信息。”文學的閱讀時代已經發展到了電視時代，原來的文字讀者成為電視觀眾和電影觀眾。讀者不再挑燈夜讀，去推敲文章的詞句，品味文章的意境。筆者教授外國文學課程，發現推薦給學生的經典名著，學生不愿意“浪費”時間去閱讀，而去找相應的影片來“欣賞”——“方便”、“快捷”。影視有它獨特的視覺魅力，但是人們單純地欣賞影視是無法體會到文本的語言美和結構美的，在一定程度上，影視欣賞也助長了人們的閱讀惰性。

總的來說，消費文化對文學的生產、流通和消費環節都產生了深刻的影響，促成了文學創作的多元化，文學傳播的網絡化和影視化，消費文化也深刻影響了人們的閱讀習慣和閱讀方式。筆者作為一名從事文學教學的教育工作者，要積極地在學生中倡導“學以致知”的學習態度，培養學生的文學審美能力，正確地對待消費時代的文學作品和文學發展。

[1]陳思和．中國當代文學史教程[M]．上海：復旦大學出版社，1999

[2]管寧．消費文化語境中文學美感形態的“物化”傾向[J]．人文雜志，2004，（6）

[3]彭文忠．消費時代文學的生存策略之一：影像化敘事．湖南商學院學報，2007，（8）

[4]王紅，李志艷．輝煌與缺陷：論消費文化對當代文藝的影響[J]．學術論壇，2009，（4）

[5]周成璐，景一．消費主義、大眾文化與公共藝術，[J]．上海大學學報（社會科學版），2008，（9）

本文為河南省社科聯調研課題“消費文化語境下文學審美意識的嬗變”階段性成果，課題編號：SKL-2010-657。

李琳（1978—），女，河南安陽人，英語語言文學碩士，鄭州航空工業管理學院外語系講師，主要研究英美文學。