古籍善本修復與保護

韓寶鑫

（黑龍江省博物館 黑龍江 哈爾濱 150001）

古籍善本修復與保護

韓寶鑫

（黑龍江省博物館 黑龍江 哈爾濱 150001）

在博物館眾多藏品中，古籍善本在考古發掘、歷史研究上占有重要地位。善本，最初是指經過嚴格?？薄o訛文脫字的書本。印刷術產生前，書籍大都是寫本，把原稿或別本認真繕寫下來，經過與原文校核無誤，就成為善本。唐以后，雕版印刷術出現，書籍開始出現“版本”的概念。不同版本書籍收錄文獻多寡、?？本映潭雀鞑幌嗤?。在現存古籍中，凡具備歷史文物性、學術資料性、藝術代表性或是不全具備但具備其中一、二者，且流傳較少者，均視為善本。

在博物館的文物修復和保護工作中，古籍善本修復和保護就是運用科學方法，清除文物的后天附加物或修補殘缺部分，以恢復其固有的歷史風貌，保護它的完整性，使之中止自然損害和機械破損，盡可能地延長其生命。歷史善本經歷漫長的歲月，幾經周折，歷盡滄桑，流傳至今有些已殘破不堪。而近現代善本的形成時間雖然不很久遠，但由于是在某些特定的歷史環境中形成，它的用紙和書寫材料的使用沒有選擇性。因此，亦需要進行必要的修復。破損善本只有及時進行修復，才能中止損壞過程，避免破壞繼續加劇。

古籍善本修復工作是一個比較復雜的過程。修復技術包括：除污、去酸、加固、字跡的顯示與恢復，以及修補、托裱等。它的最終目的，是使紙張更加堅固，并富有彈性，便于收藏、保管與使用。

古籍善本修復的基本手段是修補與托裱。修補就是用紙張，鑲嵌在善本的殘損破洞處，使之連為一體后，再進行托裱加固。補紙的選用要與被修善本紙張的質地、厚度、平度和顏色等相同或相似。托裱一般選用宣紙為宜。修補亦有采用優等紙漿填補殘缺和孔洞的補殘方法。此法雖然在有些國家早已廣泛應用，但目前我國博物館的善本修復工作仍是以補紙修補和托裱為主。

而修補、托裱善本首先遇到的是字跡，印痕、圖案和紙色等是否耐水。也就是說在托裱時，使用稀濕的漿水字跡是否暈洇。這主要取決于書寫材料的使用。而字跡材料能否耐久且遇水不暈散，是由字跡材料色素成分的耐久性和字跡色素與紙張結合的牢固程度決定的。如：紅墨水和純藍墨水的色素，均為不耐光的有機染料，字跡很不耐久，容易褪色，遇水極易暈散；鉛筆字跡其色素雖耐久，但色素與紙張結合得卻不牢固，容易被摩擦掉，復寫紙、圓珠筆字跡色素和紙張結合也不牢固，遇水跡會暈散。字跡材料的耐久性可分為耐久、較耐久和不耐久三種情況?，F分別試述原因如下：

耐久性字跡材料：色素屬炭黑，且色素與紙張結合牢固。如墨、墨汁和黑色油墨。墨的主要成分是炭墨、動物膠和防腐劑。炭黑不但耐光。耐熱、耐酸、耐堿，而且不溶于水、油和其它溶劑。墨中炭黑屬于碳素，它的化學性質穩定。再有炭黑易被紙張纖維吸收到纖維里面去，而墨中的膠，能在字跡表面形成一層薄膜，使字跡牢固。墨中的防腐劑不但有助色、增光和使墨中膠力不敗的效能，而且也可使炭黑字跡向紙張纖維內滲透，牢固耐久。

比較耐久的字跡材料：以顏料為色素，以“結膜”或被吸收的方式同紙張結合。如藍黑墨水和碳素墨水。藍黑墨水耐久的主要原因是含有變黑持久不褪的成分：鞣酸、沒食子酸和硫酸亞鐵。鞣酸增加墨水的耐水性，沒食子酸則使墨水變黑而耐光。鞣酸還含有膠質，能防止或減少墨水的淡化。碳素墨水就是藍黑墨水增添炭黑成分。所以說藍黑墨水和碳素墨水是比較耐久性的字跡材料。

不耐久的字跡材料：色素均為有機染料，水溶性好，顏色鮮艷，而耐久、耐光都很差，易褪色不耐久。如純藍墨水、紅墨水等。純藍墨水的色素成分主要為有機染料、酸性墨水藍和直接湖藍等，紅墨水的色素成分主要為有機染料、酸性大紅G和墨水紅A等。它們極不耐水，遇水就有暈洇褪掉現象。

因此，我們在善本修復工作中，首先要判斷善本字跡是否暈洇，要根據字跡材料的耐久程度，以及遇水后的變化情況，采取不同的修補措施和托裱方法。

判斷善本字跡遇水是否暈洇，一般要看其字跡材料的耐久程度，但亦不能一概而論。有些字跡材料屬于耐久性字跡材料，而它又有其特殊情況。如：墨是屬予耐久性字跡材料，如果放置時間過長，使之失去膠性。那么，它書寫出來的字跡遇水亦會暈洇。因此在托裱前要用一張吸水性能較好的紙條，蘸上少許清水后，放在善本字跡墨重的地方，用手輕輕拍打紙條，然后揭起紙條，看上面是否有墨跡，若有則說明此善本字跡易暈洇，在托裱時或先是進行技術處理，或是采用干托法進行托裱。

為解決善本字跡耐水性差，遇水洇化擴散問題，需進行一些托裱前的技術處理。一般采用噴涂膠粘劑的方法，以起到護字固紙的作用。膠粘劑有明膠——甘油溶液、乙基纖維素溶液和氟塑料溶液等，其中乙基纖維素溶液不但耐水耐熱，而且很柔軟，對酸、堿的抵抗性也較強。氟塑料溶液在善本紙張上形成薄膜，同時其具有可逆性，必要時可用溶劑從善本上除掉。

再有就是在托裱方法上區別對待。如果善本字跡是耐久性字跡材料書寫的，可用濕托法進行托裱：若是不耐久性字跡材料可用干托法托裱。濕托法就是把漿水直接刷在善本背面，然后把托紙刷上。干托法又有“飛托”和“覆托”。“飛托”是在托紙上刷漿水后，把善本略潮潤一下，再將善本用排筆輕輕刷在托紙上?！案餐小币彩窃谕屑埳纤{水后，再將其放置在吸水紙上撤潮，然后將善本正面向下置于案上，把托紙漿面向下覆蓋在善本上，刷平排實。它的目的就是盡量減少善本接觸的水分，以防止字跡暈洇掉色。

有些近現代善本的字跡材料，使用的是積久宿墨、胭脂、朱膘、石青、石綠、曙紅等。這些不耐久字跡材料的加固，可噴施一礬二膠的淡膠礬水，以避免字跡顏色的脫落和走動。雖然膠礬水有固色的作用，但它會使字跡顏色發烏發暗。膠礬水稍濃，字跡上會有一層“白膜”。同時噴施膠礬水后，善本紙質也會板結發脆。也有用噴施酒精的方法防止字跡暈色和跑墨，但墨跡遇酒精后會產生一圈藍印，污染善本，造成新的麻煩。因此，防止善本字跡的暈洇要審慎從事，盡量少用或是不用化學藥劑，以避免造成不必要的損失。

目前，通常借用鍋蒸拓片的傳統方法，來固定善本墨跡，增加其耐水性能。為固定墨色，可將善本包好放在鍋內籠屜上蒸25～30分鐘。方法是：將大幅善本折疊后，用不易透水的白紙包好。蒸屜上放一塊小木塊，將包好的紙包斜靠在木塊上，保持一定坡度，以便在蒸的過程中，鍋內產生的水滴，能較快的流下，避免滲入紙包內，將書本暈洇。蒸好取出晾干后即托裱。這種熱處理方法對極易洇散的曙紅、胭脂等國畫顏料亦能起到抑制作用。經過攝氏百度以上水汽烘蒸，促使膠與墨的分子活躍起來，重新進行排列，使墨中膠性恢復粘結性能，以固定墨中的微細炭粒，防止墨跡暈洇。

總之，在古籍善本修復工作中，要有嚴謹的科學態度和認真負責的精神，才能做到一絲不茍，精益求精，使珍貴的歷史文獻煥發青春，發揮應有的作用。