重復或傳承＊
——對當代官場小說和清末譴責小說的比較思考

羅四林，胡良英

(湖南廣播電視大學經(jīng)濟管理系，湖南 長沙 410004;湖南廣播電視大學傳媒藝術系，湖南 長沙 410004)

重復或傳承＊
——對當代官場小說和清末譴責小說的比較思考

羅四林，胡良英

(湖南廣播電視大學經(jīng)濟管理系，湖南 長沙 410004;湖南廣播電視大學傳媒藝術系，湖南 長沙 410004)

現(xiàn)代與傳統(tǒng)是割舍不斷的鏈條，從宏觀角度觀照當代官場小說與清末譴責小說，兩者明顯地呈現(xiàn)出一種歷史的傳承關系，表現(xiàn)為都受到政治權力的影響，且都表現(xiàn)出題材的新聞性特征和題旨的意識形態(tài)化的傾向。然而與清末譴責小說相比較，當代官場小說受政治權力的影響更深，更具有題材的廣泛性與題旨的深刻性。

當代官場小說;清末譴責小說;政治權力;新聞性;意識形態(tài)化

新時期以來，尤其是20世紀90年代以后，以“官場”為題材的小說創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)。對于這類小說現(xiàn)象，一些評論家將其命名為“反腐小說”、“反貪小說”，也有一些評論家將其命名為“新譴責小說”、“主旋律小說”等。對這一類型小說的上述命名，都部分地揭示了“官場”題材小說的部分特征。然而官場現(xiàn)象的復雜性、作家創(chuàng)作意圖的多樣性，使得作品所體現(xiàn)出來的主旨和價值傾向存在諸多差異，因而上述的命名都不可避免地走入“以偏概全”的誤區(qū)。

本文認為應以“官場小說”的概念來取代狹義的“反腐小說”、“反貪小說”、“新譴責小說”和“主旋律小說”等概念。因為這一類以“官場”為題材的小說從主旨方面來說不單純是“反腐”小說，也不能簡單地等同于“譴責”、“暴露”小說，它有著更為廣闊的表現(xiàn)領域，寄寓著作家對現(xiàn)實政治的強烈關注和對官場文化的深重思考。“官場小說”是一個題材范疇的概念，它是以官場人事作為審美表現(xiàn)對象，以揭露批判官場權力運作不良的現(xiàn)象，反映官員官場生活為審美目的的小說創(chuàng)作的統(tǒng)稱。有必要指出的是，本文所論述的“官場小說”指涉的是現(xiàn)實題材和當代政治，對于90年代以后文壇出現(xiàn)的許多以官場為題材的歷史小說，如二月河的“清帝”系列小說、唐浩明的《曾國藩》、《張之洞》等則不在本文的論述范圍之內(nèi)。

一 官場小說的緣起和發(fā)展

具有現(xiàn)代意義的官場小說，最早可以追溯到晚清。當時清朝政府黑暗腐朽、民眾苦不堪言，社會民眾對官場黑暗和腐敗的不滿情緒助推了清末譴責小說的誕生。李伯元的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、吳趼人的《官場現(xiàn)形記》、曾樸的《孽海花》以及劉鱷的《老殘游記》成為了這一時期官場小說創(chuàng)作的代表，它們確立了現(xiàn)代官場小說的基本范式。

20世紀30年代，國民黨軍事上的節(jié)節(jié)敗退和政治上的黑暗腐敗成為作家關注的對象。他們對此進行了無情的揭露、諷刺和批判，以警醒國民黨革新吏治，挽救民族危亡。沙汀的《代理縣長》、老舍的《上任》等成為了最早涉及國民黨官場批判的作品。張?zhí)煲淼摹度A威先生》、沙汀的《模范縣長》和《在其香居茶館里》，以對國民黨基層政權的政治腐敗的暴露和對官僚丑惡嘴臉的描繪獲得了較高的藝術價值。張恨水的《八十一夢》、《五子登科》描繪了一幅國統(tǒng)區(qū)官員五花八門的“群丑圖”。

新中國建立以后，文學為政治服務的政治訴求，使得官場小說的發(fā)展經(jīng)歷了一個曲折復雜的發(fā)展歷程。建國初期，作家們一直避而不談政治敏感問題，唯恐觸犯政治雷區(qū)。王蒙的《組織部新來的年輕人》和南丁的《科長》僅指陳國家權力運作過程中所出現(xiàn)的部分干部革命意志消退等問題。改革開放初期，出于政治的需要，一些作家主動配合國家文藝政策，創(chuàng)作了一批涉及官場、宣傳改革、頌揚改革的官場小說，如《新星》、《夜與晝》、《沉重的翅膀》等。與此同時，一批關注當代官員生存的尷尬狀態(tài)和描寫官場官員人性異化的官場小說得以產(chǎn)生，代表作有《單位》、《官場》和《官人》等。20世紀90年代以后，伴隨著政治的寬松和文學對國家文藝政策的呼應，一批批判當代官場腐敗，描寫官員生存本相，探究官場腐敗背后的歷史和現(xiàn)實原因的官場小說如雨后春筍般涌現(xiàn)，代表作有周梅森的《至高利益》、張平的《抉擇》、陸天明的《省委書記》、王躍文的《國畫》、閻真的《滄浪之水》、祈智的《陳宗輝的故事》、李唯的《中華民謠》等。

二 當代官場小說與清末譴責小說的比較

整體上觀照官場小說的歷史發(fā)展軌跡，我們不難發(fā)現(xiàn)當代官場小說對清末譴責小說的繼承與發(fā)展。兩者既有同質(zhì)性的因素，也有異質(zhì)性的因素。

(一)政治權力對官場小說的“區(qū)隔”

在當前社會，國家政治權力的影響是無處不在的，它幾乎深入觸及到社會的各個層面，表現(xiàn)為“國家以其所擁有的合法性的政治權力，通過利用自己所控制的具有壟斷性地位的政治、經(jīng)濟和社會資源，利用一系列的公開或潛在的斗爭，或通過一系列具有表演性和警示性的手段，遏制和打擊一切具有離心傾向的力量，鞏固自己的統(tǒng)治地位”［1］。文學是一個復雜的話語系統(tǒng):一方面，它具有所指性，可能承載某種意識形態(tài)規(guī)范并加以宣傳，使這一意識形態(tài)規(guī)范為社會大眾所接受和遵循;另一方面，文學具有能指性，它又存在顛覆某種意識形態(tài)體系的可能。當國家政治權力的擁有者認識到文學的這一特質(zhì)后，便使用各種手段對文學進行干預，使文學沿著統(tǒng)治者所希望、規(guī)定的方向前進。政治權力對文學的影響，其途徑是在文學內(nèi)部建立起有效的“區(qū)隔”(布迪厄語)，即根據(jù)文學作品對官方意識形態(tài)的認同程度，把文學分隔為所謂的“正統(tǒng)文學”和“邊緣文學”。對于臣服于官方意識形態(tài)的正統(tǒng)文學，國家政治權力擁有者給予其一定的物質(zhì)和精神獎勵，使之在物質(zhì)和精神的刺激下繼續(xù)為己服務。對于拒絕服從甚至反對官方意識形態(tài)的邊緣文學，則將之劃入另冊，使之邊緣化。

清末譴責小說的作家們大多是仕途不得志的文人，他們對當時清政府的黑暗和腐敗有較深的了解和感受，具有強烈的正義感和愛國熱情，關注著國家和民族的命運，不斷地探索救國救亡的道路。他們以文學作為批判武器，無情地剖析與抨擊了晚清社會的各個層面和領域，展現(xiàn)了一幅幅封建社會崩潰前夕的官場生活畫，描繪了一張張昏庸腐朽、墮落卑劣的官僚“群丑圖”。清末譴責小說極大激化了當時民眾對清王朝的痛恨，使民眾深刻地意識到這個腐敗王朝無法生存下去的可能。在很大程度上它起著瓦解和顛覆官方意識形態(tài)和清政府統(tǒng)治地位的功能，無疑是屬于邊緣文學的范疇。然而由于清政府的積貧積弱和內(nèi)憂外患，其統(tǒng)治危機四伏，官方無力憑借政治權力對邊緣文學進行規(guī)范。

當代官場小說大致可分為兩大類型:一類是“主旋律小說”，它從宏觀的角度描寫官場，強調(diào)對國家文藝政策的呼應，“對社會上的某些引起人們關注的熱點問題、焦點現(xiàn)象迅速地捕捉和報道，從而實現(xiàn)最大的傳播效應”［2］，達到高揚社會主義精神的目的;一類是“當代官場文化生態(tài)型文學”，它著力于從微觀的角度描寫當代官場的生存現(xiàn)狀，揭示權力對人的異化，探究官場腐敗滋生的歷史和現(xiàn)實原因。在這兩類官場小說中，“主旋律文學”無疑屬于正統(tǒng)文學的范疇，它追求對官方意識形態(tài)的認同，并將這種追求加以合理化、內(nèi)在化，把它建構成自己文化習性的一部分。張潔的《沉重的翅膀》和柯云路的《新星》、《夜與晝》等歌頌、宣傳和推動改革，以充滿激情的筆調(diào)描寫了官場內(nèi)部勇于創(chuàng)新改革的新勢力與落后保守的舊勢力之間的斗爭。張平的《抉擇》、《十面埋伏》，陸天明的《大雪無痕》、《省委書記》，周梅森的《絕對權力》、《至高利益》等高揚反腐大旗，揭示反腐斗爭的必要性和緊迫性，歌頌反腐英雄，批判腐敗分子，重建民眾對執(zhí)政黨的信任，為國家的現(xiàn)代化探尋可能的出路。“官場文化生態(tài)型小說”，如劉震云的《官人》，王躍文的《國畫》，閻真的《滄浪之水》，祈智的《陳宗輝的故事》，李唯的《中華民謠》、《腐敗分子潘長水》和田東照的《跑官》、《賣官》等，著力于展示當代官場中官員的生存現(xiàn)狀，對在權力壓抑下的人性進行深入細致的描摹，并“將人性中自覺的‘向丑’的一面揭示出來”［3］，探究出權力異化背后深刻的現(xiàn)實與歷史原因。這類作品過于展現(xiàn)官員的陰暗的生活和心理，過度渲染金錢和權力的作用，對權術之爭和墮落的生活方式的津津樂道，觸犯了某些政治人物的敏感神經(jīng)，與主流意識形態(tài)出現(xiàn)某種悖離傾向，因而在很大程度上處于邊緣地位。

(二)小說題材的新聞性

小說題材的新聞性是指小說表現(xiàn)為迅速地捕捉和報道社會上人們普遍關注的熱點問題和焦點現(xiàn)象，以一種類似于新聞采訪和現(xiàn)場直播的方式來展現(xiàn)現(xiàn)實生活進程，實現(xiàn)最大的新聞傳播效應，引發(fā)人們對現(xiàn)實熱點問題和焦點現(xiàn)象的深刻關注和思考。清末譴責小說在題材選取的方法和途徑上表現(xiàn)出“摘錄性”特點。清末譴責小說作家大多是報人，自己創(chuàng)辦和經(jīng)營報刊。他們在創(chuàng)作小說時常常把一則則新聞作為一則則小故事寫進小說中，然后把這些故事連綴起來在自己主編的報刊上發(fā)表。清末包天笑公開征集小說《碧血幕》的材料，要求是:“一是關于政治外交界、一是關于商業(yè)實業(yè)界、一是關于各種黨派者、一是關于優(yōu)伶妓女者、一是關于偵探家及巨奸者，其他凡近來有名人物之歷史，及各地風俗等巨細無遺，精粗并蓄。”［4］首開了小說家公開登廣告征求小說材料的先河。在小說題材的選取范圍上，清末譴責小說廣泛描寫和反映社會各層面，對于官場官員的貪污腐敗、媚外崇洋和害民如虎罪行進行深刻大膽的暴露，展現(xiàn)出一幅幅即將崩潰的封建社會官場生活圖畫。《官場現(xiàn)形記》以全面諦察官場為己任，以陜西朝邑縣世代務農(nóng)之家的趙溫中舉后赴京會試為起點，相繼展現(xiàn)了北京、江西、山東、上海等地官場黑暗的面貌。

當代官場小說大量從社會現(xiàn)實生活中選取題材，廣泛描繪社會現(xiàn)實生活的各個方面，既有驚動中央和海內(nèi)外的高官腐敗案件，也有普通民眾和下崗工人為生計所迫所采取的示威游行;既有反腐斗士高舉反腐大旗，與腐敗分子進行的殊死搏斗，也有不法分子置司法于不顧，百般阻撓案件的調(diào)查與取證的惡劣行為;既有民眾對權力官位的頂禮膜拜，也有司法人員對司法尊嚴的捍衛(wèi)與維護等。《官人》里一個局正副八個局長，為了權力爭斗不休。張平的《抉擇》中中紡領導集團集體腐敗，致使公司瀕臨倒閉，數(shù)千下崗工人游行示威。《十面埋伏》講述由“1·13大案”的主兇在押人犯王國炎牽扯出地委、市委、法院、政法委內(nèi)部的一大批腐敗分子，揭示了腐敗的復雜性。

與清末譴責小說相比，當代官場小說在題材的處理上趨于成熟老練。同樣從現(xiàn)實生活中選取題材，清末譴責小說直接從報刊中摘取材料，把它作為小說中的一部分，然后以“一以貫穿之法”將之連結起來，有的甚至刊登廣告購買小說的材料。這些小說材料由于作家不太熟悉，作家在將材料納入作品中時缺乏技巧和方法，顯得生硬勉強，影響到小說的藝術價值，這是中國小說由古典時代向現(xiàn)代過渡這一性質(zhì)所決定的。當代官場小說在題材的處理上，以尋找和發(fā)現(xiàn)社會問題為出發(fā)點，通過對社會問題的藝術化處理，使得當代官場小說超越“問題”本身而延伸到社會、歷史、文化、經(jīng)濟和人性等各個領域，擁有多維度、多面性的精神意蘊和價值底蘊，具有較高的藝術價值。

(三)小說題旨的意識形態(tài)性

清末譴責小說和當代官場小說都呈現(xiàn)出題旨政治化的傾向。作家對現(xiàn)實政治，或批判暴露，或肯定歌頌，或替民眾鳴心中不平，或宣揚官方意識形態(tài)。清末譴責小說在小說題旨上，以夸張的形式，簡單粗略地描寫、暴露和批判清末官場的腐敗，官員的寡行廉恥，使小說具有一種外在強烈的政治意識形態(tài)傾向。但由于作家寫作技巧的貧乏、寫作情緒的泛濫、對現(xiàn)實缺乏一種理性思辨，使得清末譴責小說普遍沒有塑造出典型的人物，沒有營造出典型的環(huán)境。《官場現(xiàn)形記》中多描寫了官場諸多官員，如江西代理巡撫何藩臺的種種賣官行為。《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》中描寫官員的種種丑態(tài)，如茍才為升官，不惜逼著自己新寡的兒媳給總督去作姨太太。這些小說無一例外地沒有刻畫出典型的人物，沒有描寫典型的人物心理，更沒有營造典型的環(huán)境。

當代官場小說努力迎合時代發(fā)展的政治需求，以逼近現(xiàn)實的態(tài)度描繪現(xiàn)實社會中的重大問題，觸及國家政治發(fā)展的敏感神經(jīng)。作家一方面?zhèn)鬟_民眾要求加快權力運作機制改革的步伐，徹底根治腐敗的愿望;另一方面強烈呼吁關注弱勢群體和下層群眾利益，促進整個社會的和諧發(fā)展。與清末譴責小說相比，當代官場小說在題旨方面更具深刻性。

首先，當代官場小說理性審視社會現(xiàn)實，糾正認識偏差，給予官場現(xiàn)象和官場人事以客觀的評價，對當前官場的某些特定現(xiàn)象進行深入的探究與犀利的解剖，其中部分作品極具思想穿透力，顯示出作家探索“時代本質(zhì)特征”的努力。對于官場伎倆與黑幕的描寫，清末譴責小說可以說已經(jīng)窮行盡相，囊而括之，留給后人的書寫空間十分有限。當代官場小說作家們則以各自的經(jīng)驗與理性反映，描述社會現(xiàn)狀并作出個性化的判斷，聚焦于社會各種腐敗現(xiàn)象，敏銳而深刻地挖掘其本質(zhì)，揭露其危害。《新星》、《夜與晝》和《沉重的翅膀》揭示了國家政治社會中保守勢力對改革的阻撓，批判封閉落后的思想。《羊的門》、《官人》、《官位》、《國畫》和《滄浪之水》則揭示出人在“官本位”觀念的驅(qū)使下追逐權力的種種丑陋行為，提出人應該如何走向現(xiàn)代化這一現(xiàn)實命題。《絕對權力》則揭示了權力不受監(jiān)督所造成的惡果，矛頭直指當今社會的政治體制問題等。

其次，當代官場小說表現(xiàn)出對人本立場的堅守，出色地刻畫了一系列“文人官員”。他們感覺敏銳，文人氣質(zhì)濃郁，富有良心與正義感，與環(huán)境有一定的疏離、隔膜與對立。進入官場以后，這些“文人官員”心性發(fā)生較大變化。王躍文筆下的孟維周通過痛苦的心靈蛻變而青云直上;祈智筆下的陳宗輝受現(xiàn)實的重擊轉而尋找自己的后臺，謀求自己的權力和利益。在這些蛻變過程中，他們?nèi)淌苤`魂撕裂的痛苦和煎熬，作家們對他們的遭遇給予深切的同情。對人本立場的堅守還表現(xiàn)為平民意識的強化，尊重和關注平民群體和弱勢人群的利益。《至高利益》中的李東方，《抉擇》中的李高成，《絕對權力》中的周善本等為下崗工人的利益奔走，與腐敗分子進行殊死的較量。《蝸牛》中麥娜在走紅以后始終清醒、執(zhí)著，自覺疏離名利虛榮和強權黑幕，保持人格獨立。《秋風庭院》中保姆王嫂默默無言地操持著別人的家務，對她的辛勤善良與沉穩(wěn)平實的生活的描寫折射出作家們平民意識的加強。

最后，當代官場小說努力營造出了一個典型的環(huán)境與空間——官場。官場作為一種客觀存在，既具有其濃厚的現(xiàn)實性，又指涉出一個較具體的三維空間，同時以其濃郁的象征與隱喻色彩，構筑了一種類似物理學中“場”概念的“人文場”。它擁有自身的游戲規(guī)則，其能量體現(xiàn)為它對場中的“物”、周邊環(huán)境乃至整個社會機體的影響與改造。且這些規(guī)則對來自民間、初涉官場者來說，呈現(xiàn)出令人眼花繚亂和混雜紛呈的意象。一些稍縱即逝、無從把握的偶然往往影響事物的進程和方向，一個噴嚏可以使你前程盡毀，一個眼色值得你費盡心思去琢磨。同時官場又具有濃郁的象征意味，它是人之境遇乃至困境的象喻，是人的身份被束縛和異化的所在地。當代官場小說通過營造“官場”這樣一個典型環(huán)境，寄寓著作家們對現(xiàn)實政治的深沉思考，從而達到了清末譴責小說所無法企及的高度與深度。

［1］朱國華.古典時代的政治權力與文學:區(qū)隔的邏輯［J］.天津社會科學，2003，(6).

［2］楊經(jīng)建.新聞化:當前反腐小說的審美偏誤［J］.小說評論，2002，(5).

［3］沈嘉達.論官場小說［J］.芳草，2002，(7).

［4］包天笑.天笑啟事［J］.小說林，1907，(7).

I207.4

A

1008－4681(2011)03－0074－03

2011－03－16

羅四林(1975－)，男，湖南寧鄉(xiāng)人，湖南廣播電視大學經(jīng)濟管理系講師。研究方向:中國現(xiàn)當代文學。胡良英(1966－)，女，湖南衡陽人，湖南廣播電視大學傳媒藝術系副教授。研究方向:中國古代文學。

(責任編校:陳婷)