簡析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的心理表現(xiàn)手法之一
——人物對(duì)白

郗雪蓉

(東北林業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院,哈爾濱 150040)

簡析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的心理表現(xiàn)手法之一
——人物對(duì)白

郗雪蓉

(東北林業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院,哈爾濱 150040)

從“人物對(duì)白”的角度,分析尤金·奧尼爾的代表作之一《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》在表現(xiàn)人物心理方面所運(yùn)用的極具藝術(shù)成就的手段和技巧,總結(jié)了這部寫實(shí)性劇作中的對(duì)白語言的四大特征,使讀者能夠體會(huì)到作者在表現(xiàn)人物心理方面非凡的藝術(shù)成就。

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》;心理;表現(xiàn)手法;人物對(duì)白

戲劇是“一種以對(duì)話的方式講述故事的藝術(shù)”[1],在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》(以下簡稱《漫長旅程》)這部自傳體劇本中,奧尼爾采用的正是戲劇中最傳統(tǒng)、最直接、最簡單的表現(xiàn)手段——對(duì)白。作者充分挖掘語言潛力,把人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和人與人之間的微妙關(guān)系通過人物間極具個(gè)性的“對(duì)白”極其自然地展示了出來。這種在舞臺(tái)上不借助面具和其他物質(zhì)手段,僅靠演員有如真實(shí)生活般的表演來展露人物心理和潛意識(shí)活動(dòng)的手法,展現(xiàn)了劇作家在表現(xiàn)人物心理方面非凡的藝術(shù)成就。

該劇中的人物對(duì)白有以下四個(gè)明顯特征,本文將舉詳例予以分析。(下文中所引用的原劇譯文均引自龍文佩選編《外國當(dāng)代劇作選 (1)》,不另外加注。)

第一,《漫長旅程》里的一家四口人有如數(shù)學(xué)里的排列組合一般輪番組成對(duì)話小組,每組對(duì)話可看做一個(gè)“語群”,每個(gè)語群圍繞著一個(gè)主題展開。這些對(duì)白語群有夫妻間的,母子、父子間的,兄弟間的和全家人之間的。劇本的情節(jié)發(fā)展基本上是由這些語群銜接組成的。一種語群引發(fā)、持續(xù)、達(dá)到一個(gè)感情高潮,另一個(gè)語群馬上緊跟上來,一波未平,一波又起,在這種由語群形成的運(yùn)動(dòng)中作者非常巧妙地展現(xiàn)了每個(gè)人物的內(nèi)心世界和他們的精神旅程。

例如在第一幕中,開場時(shí)是瑪麗與詹姆斯的夫妻對(duì)白,話題是吃飯、睡覺、打呼這類家常話,其間提到了艾德蒙的病并暗示了瑪麗吸毒的經(jīng)歷。當(dāng)談到兒子杰米三十好幾仍無建樹時(shí),詹姆斯氣不打一處來,由此引出二子上場,四人的談話又在老子喝斥兩個(gè)兒子中結(jié)束。之后艾德蒙和瑪麗先后離開,剩下杰米和父親展開了激烈的爭辯。爭辯中杰米翻出了當(dāng)年詹姆斯出于吝嗇請(qǐng)江湖郎中給瑪麗接生,間接導(dǎo)致了瑪麗吸毒的往事,又引得父親一陣暴怒。這場沖突隨瑪麗的上場而暫緩。劇中人的對(duì)話張弛有度,內(nèi)心情感時(shí)松時(shí)緊。

第二,作者給人物設(shè)計(jì)的對(duì)白語言有時(shí)是說話人真實(shí)思想和情感的流露,有時(shí)則成為躲避對(duì)方猜測(cè)、攻擊的隱體,或是互相埋藏真實(shí)思想的面具,而更多時(shí)是攻擊、責(zé)怪別人的有力武器。這些對(duì)話層層交疊,有力地刻畫出泰倫一家人愛恨交織的復(fù)雜心態(tài)。

仍以第一幕為例。就在杰米與父親因?yàn)榈艿艿牟∏楹驼材匪沟男舛车貌豢砷_交時(shí),詹姆斯為了躲避杰米的“攻擊”開始反唇相譏:“對(duì)艾德蒙的病,你越少提良心越好過!都怪你不好!……你對(duì)他的影響最壞。我可從來沒有聽到你教他學(xué)好,只是教他學(xué)壞!”杰米對(duì)此稍作辯解后,“突然真的動(dòng)起了感情”,說:“你這罵得一點(diǎn)不在理,爸爸。你曉得我有多疼愛娃娃,我倆向來有多親密——根本不像一般的兄弟!要我為他干什么我都肯?！备赣H也“撫慰”地回應(yīng)道:“我知道你可能認(rèn)為那是最為了他好,杰米。我并沒說你是存心這么做去害他的。”隨后當(dāng)詹姆斯發(fā)自內(nèi)心地感慨道:“她回來這兩個(gè)月多好啊。我真過得暢快啊。這家真的又是個(gè)家了?！苯苊住皫缀跏菧厝岬亍闭f:“我也有同樣的感觸,爸爸。”對(duì)家人真切的關(guān)愛使一對(duì)爭吵中的父子暫時(shí)忘卻了互相的對(duì)立情緒,言語中流露出理解和同情。

瑪麗最“擅長”用言語當(dāng)“掩體”。當(dāng)瑪麗剛從療養(yǎng)院戒毒回來,泰倫父子雖以為她這次可能真的戒掉了,但仍不免為她擔(dān)心,于是暗示她:“記住,你也得多多當(dāng)心自己喲”,“您自己多保重”?，旣悈s佯裝聽不懂:“可我是在當(dāng)心呀,親愛的。天啦,你沒看到我多胖!”她一方面之乎者也,轉(zhuǎn)移大家對(duì)她的注意;另一方面以攻為守,她埋怨別人:“有點(diǎn)容易激動(dòng)?真是胡扯,親愛的。這不過是你在瞎想。你真不該沒早沒晚總盯住我,詹姆斯。”她還抱怨這個(gè)家不像個(gè)家、沒有朋友來往等等。她認(rèn)為這樣就能躲過別人對(duì)她用沒用藥的猜測(cè)。大家對(duì)她這種手段早已熟知,只是怕傷害、激怒這位“極其神經(jīng)質(zhì)”的母親,只暗示不說破罷了。艾德蒙聽完母親的抱怨后,借機(jī)引而不發(fā)地提醒她,沒有朋友來往這也不能都怪爸爸,因?yàn)椤昂髞砑词顾?咱們也不可能請(qǐng)誰到這兒來——我意思是,您不會(huì)愿意讓他們來?！爆旣惍?dāng)然聽得懂艾德蒙的言外之意:誰會(huì)去一個(gè)主人吸毒的人家做客呢?

第三,奧尼爾充分利用了語言中的多種修辭手段,如上文分析中的暗示、引而不發(fā)、言外之意等等不同層次的表達(dá)手段,使得《漫長旅程》的語言極為含蓄,充滿含義深刻的潛臺(tái)詞,生動(dòng)地刻畫出人物的各種曲折心理和人物間微妙的心理矛盾。

盡管家人不愿當(dāng)面揭瑪麗的短兒,但有時(shí)當(dāng)瑪麗做得太過分時(shí),泰倫父子也會(huì)直言不諱地沖她幾句。只是話一出口,他們立刻就后悔了。而瑪麗本人雖然總想為自己辯解,但也不好明說,只得常常借題發(fā)揮。如第二幕第一場里,杰米根據(jù)一些跡象知道母親又開始吸毒,心里很不是味道。敏感的瑪麗立刻覺察到這一點(diǎn)。當(dāng)杰米譏笑父親時(shí),瑪麗便抓住這個(gè)機(jī)會(huì),責(zé)備他不應(yīng)嘲笑父親 (當(dāng)然這里也反映了她對(duì)丈夫的恨愛交織的感情),她說:“要記住,你爸爸一天天老了,杰米,你應(yīng)該多體諒他才是?！币恢痹谏鷲灇獾慕苊滓沧プ∵@個(gè)機(jī)會(huì),回敬母親一句:“我 (著重點(diǎn)是原有的)應(yīng)該嗎?”這句話的潛臺(tái)詞是:不是我應(yīng)該,而是你應(yīng)該多體諒父親停止吸毒才是?，旣愐宦犃⒖叹椭懒怂南彝庵?。當(dāng)艾德蒙問母親為什么突然責(zé)備哥哥的時(shí)候,瑪麗也就一語雙關(guān)地說:“因?yàn)樗鲜亲I笑別人,老是揭別人的瘡疤?！边@里的“別人”,當(dāng)然不僅指詹姆斯,而更主要的是指她自己。

可講到這里時(shí),瑪麗又感到有些內(nèi)疚,于是把話題一轉(zhuǎn),她說:“不過我想大概是生活使他變成那樣的,他自己也沒法子。生活加到咱頭上的東西,咱誰都沒法子。這些事你還不知道就加到你頭上來了,而一旦加到你頭上了,就要叫你再接下去做其他事,直到末了什么都到了你面前,把你和自己想做的事隔開來,那時(shí)你就連你自己也永遠(yuǎn)丟掉了?！痹谶@段話里,句子的人稱發(fā)生了三次改變:先是“他”(he)、“他自己”,指杰米;然后是“咱”(us),把瑪麗自己算了進(jìn)去;最后干脆改成“你”(you)、“你自己”(your true self),完完全全地指她自己了。這里,瑪麗可能有替杰米辯護(hù)的意思,但更多的是為自己辯護(hù)。如果把人稱“他”一用到底,就不會(huì)傳達(dá)出瑪麗內(nèi)心真實(shí)的想法了。

第四,《漫長旅程》的劇情時(shí)間沒超過一晝夜,作者通過人物的回憶來擴(kuò)大時(shí)間的容量。而這些回憶的片斷貫穿著人物的大部分對(duì)白,成為本劇對(duì)白的又一大特點(diǎn)。

人物對(duì)往事的回憶反映的是人物現(xiàn)在的心理狀態(tài)。每個(gè)人回憶的內(nèi)容與重點(diǎn)不同,反映各自不同的心理。

瑪麗的回憶既有未出嫁前無憂無慮、單純美好的修道院生活,也有初識(shí)詹姆斯與新婚時(shí)的浪漫體驗(yàn),這種回憶一方面反映人物對(duì)過去美好生活的留戀,更重要的是反襯出瑪麗對(duì)現(xiàn)在生活境況的極度厭煩與失望的心情?，旣惢貞涀疃嗟氖撬楹蟛坏貌桓S丈夫巡回演出,為掙錢而四處奔波的動(dòng)蕩的生活,以及由于這種動(dòng)蕩生活帶來的終生遺憾:一子夭折,生艾德蒙時(shí)又染毒癮。這不能僅僅看做是瑪麗為現(xiàn)在無法戒毒而尋找的借口,它更反映出瑪麗現(xiàn)時(shí)的痛苦、悔恨、絕望等復(fù)雜心理。

詹姆斯則向兒子講述他幼年時(shí)跟隨母親的艱難生活,只有十歲便去機(jī)器廠做工的辛酸歷史,“我就是在那些日子里學(xué)會(huì)小氣的?！彼麩o疑在心里是希望求得兒子的理解的,他希望別人理解他為什么給瑪麗找廉價(jià)醫(yī)生、為什么給艾德蒙選便宜的療養(yǎng)院。他還談過去藝術(shù)生涯的死亡,因?yàn)榕逻M(jìn)貧民院,他一心賺錢因而葬送了自己的才華和“一個(gè)舞臺(tái)明星的前程”。如今他承認(rèn)“現(xiàn)在懊悔也已經(jīng)來不及了”。

杰米向弟弟傾吐衷腸,回憶他如何“教壞”弟弟,反映他對(duì)艾德蒙愛恨交織的感情和他對(duì)生活的無望、對(duì)自己的痛恨。這種情感的根源可以從他回憶他親眼看見媽媽打嗎啡針和他抖落父親的往事中探尋到:他痛恨媽媽是個(gè)“吸毒鬼”,憎惡爸爸是個(gè)“老摳鬼”,他因此而自暴自棄,把自己當(dāng)做一個(gè)“死尸”。

雖然每個(gè)人都敘述了一段過去的經(jīng)歷,但有時(shí)這段經(jīng)歷又被別人的敘述補(bǔ)充、修正或者反駁,即對(duì)同一件事可能會(huì)有兩個(gè)或幾個(gè)不同的回憶“版本”。迥異的敘述反映出人物不同的心理特征?，旣愑肋h(yuǎn)不能原諒詹姆斯,詹姆斯也不能諒解瑪麗。瑪麗認(rèn)為詹姆斯難辭其咎,詹姆斯則伺機(jī)狡辯,推卸責(zé)任。二人的自私心理可見一斑。

《漫長旅程》是一部嚴(yán)格的寫實(shí)劇,劇中沒有出現(xiàn)幽靈、面具,人物刻畫也不借助旁白、內(nèi)心獨(dú)白等表現(xiàn)主義手段,整部劇作貫穿著極具表現(xiàn)力和個(gè)性特征的對(duì)白語言,并且含蓄、暗示性極強(qiáng),自然而又充分地表露著人物內(nèi)心的一切。在這部成熟的佳作中,奧尼爾寫出了“一種同激動(dòng)人心戲劇相稱的語言”[2],并使之成為表現(xiàn)人物心理的最有力的手段之一。

[1]阿·尼柯爾.西歐戲劇理論 [M].徐士瑚,譯.北京:中國戲劇出版社,1985:84.

[2][美 ]尤金·奧尼爾.進(jìn)入黑夜的漫長旅程 [G]∥龍文佩(選編).外國當(dāng)代劇作選 (1).北京:中國戲劇出版社,1988:728.

I106.4

A

1001-7836(201.)09-01.9-02

10.3969/j.issn.1001-7836.201..09.050

201.-06-18

黑龍江省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“現(xiàn)代美國戲劇中的人物心理表現(xiàn)手法研究”(1.554046)成果之一,中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助

郗雪蓉 (1972-),女,黑龍江哈爾濱人,副教授,碩士,從事英美文學(xué)研究。