明代書法

余巨力

明代書法繼宋、元帖學而拓展，一般可分早、中、晚三期。

早期書法并沒有延續(xù)楊維楨險絕求突破的路子，而是步趨趙孟頫工穩(wěn)的書風。主要書家有“三宋”(宋克、宋璲、宋廣)、“二沈”(沈度、沈粲)。其中，以宋克藝術成就最高。他以精善章草為業(yè)內(nèi)稱譽，代表作有《急就章》等，古雅遒勁，技巧嫻熟。

值得一提的是，永樂年間明成祖朱棣征召天下擅長書法的人，授予中書舍人的官職，在宮廷書寫典冊、文書等。由于從實用出發(fā)，其書法有一定的規(guī)格，務以端正為尚，缺少變化，史稱“臺閣體”，“二沈”是其代表。

中期書法已稍稍有了特色，書家推祝允明、文徵明、王寵，他們都身兼二手絕活——小楷和草書，又全是蘇州人，故稱“吳門派”。比較而言，祝允明才氣更盛些，突出表現(xiàn)于他的狂草書，學從黃山谷而來，書風挺健爽利，筆勢雄強。代表作有《荔枝賦》等。而文徵明在三家中功力首屈一指，學書異常勤奮，特精小楷，代表作有《千字文》、《后赤壁賦》等，點畫中規(guī)入矩，簡凈而和雅。他年享高壽，聲望極隆，在當時是“吳門派”的領袖。而王寵則顯得不幸，英年早逝，書法有面貌卻未能進一步深化。

在文徵明之后，明中后期書壇出現(xiàn)了一位才華橫溢的書家——徐渭，他一生落魄不得志，以狂放的行草書來抒發(fā)胸中的不平之氣，書風亂頭粗服，精力彌滿，具有強烈的藝術震撼力。他類似于元宋楊維楨，在技法的基礎上更重視展現(xiàn)自己的個性。因為徐渭社會地位較低，名聲囿于鄉(xiāng)間，他的深遠影響直到身后才逐漸凸現(xiàn)出來。

晚期書法發(fā)展較大，涌現(xiàn)了許多風格獨特和卓有成就的書家。其中最出名的是董其昌，走的是回歸二王的道路。他初學顏真卿《多寶塔》，復師法晉魏名家，加上學問深，悟性高，終于形成古淡秀雅的風格。在清初，他的書法受到了皇帝的青睞，曾經(jīng)煊赫一時。

此外，還有一批書家群暗合著徐渭張揚個性的理念，特立獨行，如張瑞圖的露鋒側勢，黃道周的遒密酣暢，倪元璐的新理異態(tài)，王鐸的沉著矯健……無不反映了明末書壇的勃勃生機，這些變化一直遞延至今。