傳聲器淺析——技術、類型、應用及型號（二）

文/[英]詹姆斯·伊德 編譯/朱慰中

2 傳聲器的基本原理

2.1 近距效應

這是影響指向性傳聲器的現象。如果傳聲器緊靠聲源拾音（例如鼓類或放大器用傳聲器），那么會有低頻響應提升的現象。這是因為在傳聲器近距離拾音時，自聲源至傳聲器前端的音頻路徑的距離與聲源至傳聲器后端的距離有明顯的差別，其結果當在近距離時傳聲器的低頻得到增強。這種現象用于增加聲音的溫暖感效果很好。不過，如果破壞了響應平衡，這種響應則不是所期望的。

2.2 傳聲器的指向性

傳聲器拾取信號的大小與傳聲器指向聲源的角度有關。如前所述，帶式傳聲器對來自正面的聲音和來自后面聲音的靈敏度是相同的，而動圈傳聲器或電容傳聲器通常是對振膜的正前方的聲音最為靈敏。靈敏度的圖形是用眾所周知的“極坐標圖”來標明的。

如圖5所示，設想一支置于傳聲器架上的普通手持傳聲器，擺放在帶有防風罩區域的中心，指向前方的為0°，而傳聲器接插件處為180°。如果圍繞傳聲器四周邊走邊說話，那么，無論在前方、側面或后面的位置上，對于所有的頻率都有相同的信號電平。再觀察另一幅極坐標圖形，可以發現傳聲器的增益是隨著位置而變化的——稱之為心形極坐標圖形（圖6）。例如，在傳聲器的后方，只有極低的靈敏度（0 dB），在傳聲器的兩側，則約有6 dB的靈敏度下降。這種極坐標圖形的傳聲器有助于對舞臺上人聲的拾音，因為它很少拾取舞臺上地板的返送監聽音箱的聲音。這種極坐標圖形在所有頻率上并不相同，圖上通常會標出數條曲線，指出在不同打點頻率處的圖形。

圖5 全方向性極坐標圖形

圖6 心形極坐標圖形

2.3 傳聲器的擺放及選用

傳聲器的擺放與聲源有關——無論是歌手、樂器或是環境，取決于許多因素，尤其是真正需要的是什么樣的具有藝術要素的聲音。極坐標圖通常是傳聲器選擇的總體指導性因素，接下來要考慮的是所需的頻響以及靈敏度等。使用者也經常根據特定的頻率響應以及專業雜志中對傳聲器的使用報告等資料來選擇傳聲器，例如某些讀物中所報道的普通音響師的推薦“我們選用了××傳聲器，因為它真正地再現了某歌手聲音的特色”等評論。頻率響應是一個指導性因素，但并不是惟一的因素。例如，一支槍式傳聲器，它的頻響與手持傳聲器相同，但使用并不多，因為使用者擔心位于舞臺后方的鼓類聲音會進入到人聲的通道中去。而且它看上去形狀也太“古怪”。換句話說，在選用傳聲器時，對需要什么樣的聲音的考慮要比采用什么樣品牌的傳聲器更為重要——傳聲器的款式是否能趕上特定樂隊或時代的聲音，例如，是否在作品中要求某些房間效果？音樂家或歌唱家的優秀程度也能反映在作品之中。

在小房間內使用的傳聲器很難歸作專門的應用，有一些傳聲器就是根據這一情況制造的——如Coles Electroacoustics 4014型評論員用傳聲器，它經歷了長時間的演變過程，并專門為容易激動的體育播音員而設計。不過，大多數的傳聲器是以特定的目標來使用的，當然它們也能使用在其他場合。往往某位歌手所使用的傳聲器，起先是作為樂器用傳聲器來設計的，反之亦然。同樣，領夾傳聲器原先為人聲拾音而設計，但由于它不引人注意的尺寸，也常常為樂器拾音。總的來說，頻響愈是平直的傳聲器，被使用的可能性愈大。

3 嘗試歸類一些傳聲器

筆者從市場上收集了一些新穎的、經典的以及其他一些值得注意的產品，并嘗試把它們做如下的歸類——但是當你在實況舞臺上見到某支錄音棚用傳聲器或在歌手的手中握有一支樂器用傳聲器時，請不必感到驚奇。

3.1 人聲用傳聲器

被普遍采用的人聲傳聲器之一要算是著名的“舒爾”SM58（見圖7），它的設計圖標在某種程度上被大量模仿——如果要求畫出一支傳聲器的圖形，那么任何人都會描繪出那樣的圖標。實際上它是樂器傳聲器SM57的變種，第一支稱得上“重量級”的“舒爾”SM58傳聲器于1965年投產，該型號產品至今仍受歡迎。其性能指標包括得到注冊的球形濾波式網罩（可以使風聲及喘息噗聲降至最小），心形極坐標圖形以及抗強震保護性能等等。目前較新的型號有Beta 58A，它是一種高輸出超心形指向性的人聲用動圈傳聲器。

還有一批制造商生產了許多類似的傳聲器。例如，“貝林格”生產的XM8500型傳聲器，其頻率響應為50 Hz～15 kHz，有兩級防噗濾波器。Studiospares公司的S580人聲用傳聲器，據宣稱其清晰度可與SM58相媲美。不同的是它具有超心形極坐標圖形，其頻率響應相對較窄，所以從價格上也能反映出不同。

另一種人們熟知的為現場拾音的“鐵三角”（Audio-Technica）牌傳聲器，它所提供的Artist Elite（藝術家精英）和Artist series（藝術家系列）的動圈和電容傳聲器供人聲和樂器拾音應用。AE5400型手持式電容傳聲器具有復雜的抗震機械設計，用于消除在操持傳聲器時所產生的噪聲，它還具有與AT4050錄音棚用傳聲器相同的性能指標。由于使用了大振膜的傳聲器頭，所以有較好的頻響（20 Hz～20 kHz），并能在承受高聲壓級時防止爆破音/咝音對高頻段的影響。

“拜亞動力”（Beyerdynamic）（見圖8）TG-X58 采用釹磁鋼結構的超心形傳聲器，它具有與“舒爾”SM58相似的性能。該公司的新產品RM510可互換的帶式傳聲器頭（見圖9）被用于序號9××系列以及序號600無線傳聲器系列之中。該公司稱其為第一支帶式無線傳聲器，其傳聲器頭可以被更換到傳統的M500帶式傳聲器上。傳聲器頭設計了超輕型、僅厚3 μm的鋁帶，這樣可在它的心形指向范圍內提供非常優良的頻率響應。它還具有一種高頻諧振腔設計，可以達到良好的高頻重現；它也能防止爆破音，同時，在6 kHz處設有精巧的衰減而防止產生咝音。

圖7 舒爾SM58傳聲器

圖8 拜亞動力（Beyerdynamic）TG-X58傳聲器

圖9 RM510 可互換的帶式傳聲器頭

3.2 領夾式傳聲器

此類傳聲器會讓人想到森海塞爾（Sennheiser）MKE系列，嚴格來說是MKE2 Gold（黃金型）（見圖10）。它有寬廣的頻響20 Hz ～20 kHz，并裝有永久極化了的傳聲器頭，以及有保護作用的振膜，用來防止汗水集結。它還有堅固的線纜，用于防止由佩戴者來回移動導致在接插件處的線纜經常被扭曲而容易受損。MKE鉑金型有更好的高頻響應，而MKE1則是該系列中最小尺寸的傳聲器。

圖10 MKE2 Gold（黃金型）領夾式傳聲器

DPA是另一個類似的領夾式和頭戴式傳聲器的品牌。它的4060系列有三種不同的型號，用于提供不同聲壓級的靈敏度，可以更好地匹配不同型號的無線腰包式發射機。它們還提供不同的格柵，可以適應在佩戴者的胸部或頭部等部位所需的佩戴方式。弱提升格柵有20 Hz～20 kHz的頻響，在8 Hz -20 kHz頻段范圍有3 dB的提升。強提升格柵具有相同的頻響，但在12 kHz處有10 dB的提升。它們有品種齊全的附件，以此來滿足人體和樂器的各種拾音需求，并且還提供一系列的轉接件，可以轉接到不同廠商的腰包機上。

一種相對較新產品的名稱為Da Cappo傳聲器，當下在英國使用。目前有兩種全方向性傳聲器頭及一種心形指向的傳聲器頭作為頭戴和領夾式傳聲器使用。全方向性傳聲器除了有一種為10 dB的低靈敏度指標以滿足更多的動態余量的需求以外，其他指標均相同。心形指向性傳聲器頭可供實況舞臺上使用，尤其是與舞臺上（相對于耳塞）的監聽一起使用，它具有-51 dB的靈敏度。均具有平直的頻率響應以及優良的抗電磁干擾能力。傳聲器頭已制成為外殼的一部分，在某種程度上可以具備防水能力：可以把傳聲器頭放入一杯水中，取出后在音質上根本察覺不到變化——這是十分有力的證明（見圖11）。

圖11 Da Cappo傳聲器放入水中的試驗

“索尼”品牌的此類傳聲器并非特別出色，尤其是他們的C-37A錄音棚用傳聲器停產以后，就一直生產系列無線傳聲器，它有一定的銷售量是因為它有一系列的領夾式傳聲器作補充。在其ECM-88型號系列中，駐極體傳聲器ECM-88FPT是系列中最小型化的傳聲器，其直徑僅為3.5 mm，頻響可到達20 kHz。ECM-77系列具有為語言優化后的傳聲器頭，但是為精打細算起見，對于要求不太高的應用來說，ECM-166系列可以作為合適的替代品。

3.3 樂器用傳聲器

“舒爾”近來推出許多新型傳聲器，其中包括Beta 181系列，這是一款精巧的小振膜電容傳聲器，專為現場和演播廳環境下實現不引人注意的安置和操控而設計的。一系列互換的傳聲器頭可提供心形、超心形、全向形以及8字形等指向性的選擇。“舒爾”的另一個新產品SM137具有非常細薄的振膜，由此可以得到一種平滑的高頻響應與安排緊湊的、可控的低頻響應相組合的頻率響應。

值得注意的是“鐵三角”的AE2500傳聲器，它是由心形電容傳聲器與動圈傳聲器頭雙頭組合在一起的底鼓用傳聲器。其原理是動圈單元提供強勁的擊鼓聲，而電容傳聲器頭拾取鼓架周圍的音色。其中，兩種換能器的相位一致（即具有優良的工藝），信號被送到一個五針的卡儂頭上，可以使用一個或兩個信號。其價位適中的類似產品為藝術家系列的ATM250DE型傳聲器。

在樂器上安置傳聲器常常是有趣的工作。丹麥DPA公司（Danish Pro Audio ）應用在小型傳聲器技術方面的專門技能，開發了一種專用于不同樂器的4099系列傳聲器（見圖12）。例如為低音提琴拾音用的4099B傳聲器，把這支傳聲器置于琴碼與指板之間的最佳位置，稱為“最佳拾音點”，從而可以拾取低音提琴的溫暖的聲音。該系列內的其他傳聲器都是以分別拾取鼓類、銅管樂器、薩克斯、小提琴、吉他和鋼琴等的樂器聲為目標。

對于底鼓和低音吉他，原來通常采用AKG D12傳聲器來拾音，因為它具有承受高聲壓級的能力并有明顯的近距效應。現在已被D112傳聲器所替代，它享有低頻諧振并有一種工藝精美的高頻響應（諧振峰頻率在4 kHz左右），以確保在錄音作品中精確地保持低音樂器的成分。

圖12 DPA 4099系列樂器用傳聲器

AKG CK 451是眾多租賃公司和錄音棚內的常用傳聲器，它的傳聲器頭可以互換。CK 451在幾年前曾停產，但根據市場需求推出了C451B（見圖13），它主要為打擊樂器與吉他拾音而設計。它與原來的CK1傳聲器頭具有相同的音響效果，而極坐標圖形為與頻率幾乎無關的心形指向。還有值得注意的是C 411超輕量振動拾音器，是被密封在樂器殼內的電容式換能器，主要用于原聲吉他、曼陀林以及類似的弦樂樂器的拾音。這種傳聲器的設計可給出清晰的、未經染色的聲音，也不會改變樂器聲部的平衡，它可以用一種能重復使用的粘合劑把傳聲器粘著在琴碼上或琴碼的附近。

圖13 AKG CK 451B 傳聲器

另一種在許多錄音棚傳聲器庫內的經典傳聲器之一就是拜亞動力M160型傳聲器，這是一種動圈雙帶式傳聲器。它具有強心形極坐標的指向性，在110°方向上有25 dB的噪聲衰減，其對人聲的重現令人印象深刻。在錄音棚內，該傳聲器對弦樂器以及踩鈸和通通鼓等拾取的聲音得到了許多人士的偏愛。

3.4 錄音棚用傳聲器

與錄音棚緊密關聯的就是“紐曼”傳聲器了。受人喜愛的老型號有U47、U67以及M49/50。一種新的添加穩定效果的是KMS 104 Plus 手持傳聲器，在2010年投產（見圖14）。它對搖滾和流行風格音樂中的女聲的調整作了最佳優化，使之具有高清晰度的音響效果以及平坦的頻率響應。

圖14 紐曼KMS 104 Plus 手持傳聲器

鐵三角有高端的40系列帶式傳聲器以及不太昂貴的20系列傳聲器。AT40系列相對較為新穎，其中有手工制作的AT4080（見圖15）以及非常堅固的AT4081帶式傳聲器，還有廣受大眾歡迎的AT4033型大振膜電容傳聲器，AT4050ST立體聲電容傳聲器以及音色溫暖的、發出古色古香音質的AT4047MP型傳聲器。值得注意的是，該品牌對藝術家系列與40系列實行終身保修，這是與眾不同的。

圖15 鐵三角 AT4080型傳聲器

CAD品牌的傳聲器在歐洲的使用不太普遍。不久前推出的CAD穩定型傳聲器E100S是一種大振膜超心形指向性電容傳聲器。它的最低本底噪聲在3.7 dB（A）級別上。電子放大器基于全差分式場效應管前端放大，有助于給出高靈敏度及極低的失真。

森海塞爾MD421動圈傳聲器（見圖16）經常用于吉他放大器或通通鼓的拾音。它是心形極坐標指向，并且還裝有一個滾降開關，用于對語言自平直至更加優化的頻率響應調整。它的同類產品MD441在中高頻比MD421具有更好的響應，而在低頻處則有較少的響應。它具有很強的指向性（實際上為超心形），在反饋前給出很高的增益，因而經常用于軍鼓的拾音。還值得一提的是新的MK4，是一種大振膜心形指向的電容傳聲器。它為傳聲器頭裝有彈性支座，可以抑制操持噪聲，以及一個開放式的前端懸掛裝置能使傳聲器指向并接近聲源。它還具有140 dB的最大聲壓級，以及已屬相當低的10 dB（A）的本底噪聲。

電聲（EV）RE系列傳聲器有舞臺與錄音棚兩種類型。RE20是常用的錄音棚傳聲器（見圖17），它擁有人們熟知的“可變-D（尺寸）”的專利發明。它利用沿著傳聲器側面的端口來降低近場效應，獲得更為平直的低頻響應。它為語言拾音而特制，非常廣泛地用在廣播電臺以及錄音棚人聲拾音的傳聲器。

圖16 森海塞爾MD421型動圈傳聲器

圖17 電聲（EV）RE20傳聲器

一種與預算傳聲器（budget mics）更為有聯系的名字是Rode，他原是瑞典人，現居住在澳大利亞。在許多錄音棚內可以見到的傳聲器是NTI-A（見圖18）。它由帶有金箔振膜的25 mm大型傳聲器頭所組成，極坐標圖形為心形、本底噪聲僅為5 dB（A）。它的輸出級不用變壓器，而是固態電子器件，為此可獲得在整個寬動態范圍內具有一致的頻率響應。它還可以配對為錄音棚錄音應用。

3.5 其他

PZM（壓力區）傳聲器也是常見的，Bruce Bartlett（前“皇冠”公司設計人員）在“皇冠”PCC-160使用不久后，就在其基礎上開發了TM-125壓力區傳聲器。它是超心形器件經最佳優化后供舞臺拾音使用，而且對于來自管弦樂隊樂池的聲音以及舞臺上腳步的跳動聲與擊打聲有良好的阻隔作用。它具有寬廣的頻響以及極低的本底噪聲。

以美國為基地的Audix公司是另一家多產的傳聲器制造商。它的產品具有各種各樣的應用。TM1型傳聲器（見圖19）是相當知名的測試傳聲器，它由6 mm預先經過極化的電容傳聲器組成，專供測試應用。該測試傳聲器具有優良的線性、精確的響應以及自20 Hz～25 kHz的極其平直的頻率響應。

圖18 Rode 的NTI-A 傳聲器

圖19 TM1型測試傳聲器