皮革蠟染工藝及其應用

文 | 劉永慶

皮革蠟染工藝及其應用

文 | 劉永慶

蠟染是一門歷史悠久的藝術。遠在隋唐以前，或更古遠的年代，就已經有人將蠟染法用于染色和印花。這種古老的染整方法，廣泛地應用于民間手工紡織品的染色，隨著蠟染文化影響的擴大，以及各種新材料和新工藝的問世，印染出令人愛不釋手的蠟染印花布。同時，人們開始把這種獨特的藝術表現手法運用于皮革的染色和印花后，染出的圖案古樸、典雅、大方，極富民間藝術特色，是其他染色和印花方法難以達到的，尤其是將繪畫藝術與蠟染技術有機結合，可染出各種各樣藝術品位極高的皮革產品，使蠟染成為豐富物質生活和精神生活的藝術表現手段，以促進旅游事業和對外貿易的發展。

一、蠟染原理分析

所謂蠟染是以蠟為防染劑，在加熱熔化狀態下涂刷于皮革之上，經過裂紋處理，進行低溫染色，使染料通過裂紋進入皮革纖維之中，完成染色程序，沒有蠟紋的地方的纖維被蠟封閉覆蓋著，保持了原來的著色或留白。

換言之，蠟染法是靠上染部分與不上染部分之間的一種色差而獲得革面上形成印花圖案的，是一種特殊的藝術效果的防染印花工藝。長期以來，人們曾通過各種方法嘗試，期望能模仿出蠟染的這一特色，但始終未能獲得蠟染所特有的效果。

二、蠟染的工具

蠟染所有工具一般如下，根據工藝需要可另外選擇或自己動手制作。

1．蠟刀

可選用鋼片或者銅片制作外形像斧頭模樣，在它的長柄外層加裝木把或塑料把手，以防熱蠟傳導熱量燙手。

2．蠟繪筆

筆的名稱實際上是一個漏斗，可用銅板或鋁板加工成漏斗型（如同生活中見到的酒漏子或醬油漏子），在漏斗壁上裝上有杠桿作用的流量控制器，它在漏斗中心裝上控制器的移動閥，需要涂蠟時只要向下壓控制塞的杠桿，蠟就會從漏斗咀中緩緩流下，只要移動這種繪筆，就可表現出各種復雜的線條。若將杠桿手柄往上一提，移動塞往下一插便鎖死漏斗口，蠟液就不會再往下流了。

3．毛筆和毛刷

這種毛筆可去市場選購那種狼毫類硬毛筆即可（各種型號），不要選用容易被熱蠟燙焦的那種羊毫筆。如果涂大面積蠟可選那種漆刷或扁平毛刷，當蠟開始熔化時，開始用筆涂蠟，切記筆不要放入蠟鍋內以防燒焦。

4．備用物品

根據蠟染繪畫需要可隨時備用如下物品：工作臺、釘子、長柄厚平底鍋、電爐子、茶匙、各種軟質鉛筆、各種類型的蠟等等。

三、各種蠟的性能與蠟染的關系

蠟廣泛地分布在自然界中，商業上按動物蠟、植物蠟、礦物蠟對蠟進行分類。蜂蠟是有名的最重要的動物蠟，從石油、泥炭、褐煤等中取得的蠟稱為礦物蠟，如石蠟。植物蠟一般是從植物的葉、莖、花、果實中或其表皮上找到的蠟，稱為松香。它們都是蠟染所需用的各種蠟，它們性質各不相同，蠟染的效果與蠟的種類和配比有直接的關系，不同的蠟染風格應采用不同的蠟種配比。

1．蜂蠟

蜂蠟可能是大家所知的最古老的蠟，蜂蠟是上述各種蠟中最純凈的一種，系采用蜜蜂巢提煉而成。這種蠟柔韌性高，粘性大，防染力極強。如果不經著力揉搓，染料是不會輕易滲透到皮面上去的。一般用它來描繪線條和圖案精致的蠟染品。人們往往利用它的柔韌性和粘著性，來保證蠟質在染色中不脫落。但蜂蠟要比其他的蠟價格昂貴。

2．石蠟

石蠟是從石油中煉制而成的一種副產品，這種蠟質地堅硬，易碎裂。由于具有松脆易碎的特性能形成較多的蠟紋。對于蠟染需要呈現出眾多粗獷裂紋時，需要加入這種脆性較高的石蠟。相比較而言，價格上便宜一些。

3．松香

是從松脂中制得的一種硬脆的，略帶淺黃色，斷面為貝殼狀的物質，是各種同分異構樹脂酸的熔合物。質地堅硬，呈晶體狀，熔化后易變粘，可用作較好的粘合劑。

綜上所述，蜂蠟質地軟，柔韌性強，而石蠟性質松脆易破碎。為了取長補短，因此，適量的蜂蠟和石蠟再加上松香進行有機配制就會制造出一種性質優異的混合蠟。

根據蠟染的花型圖案的不同，可以適當的調配混合中的配比就可得到適應不同花型的混合蠟。一般配比方案如下：

◎ 細線條圖案：蜂蠟:石蠟:松香=1:1:0.04

◎ 線條粗獷圖案：蜂蠟:石蠟：松香=1:1:0.04

◎ 平紋：石蠟:蜂蠟=6:4或1:1

◎ 纖細塊面蠟紋：石蠟:蜂蠟=4:6或3:7或0.5:1實際上蠟液配比處方也不是一成不變的，應根據實際工作中多加摸索。根據蠟染風格的要求可進行各種蠟的增減，如使蠟紋粗獷者，松香的量可增加些，若使蠟紋細膩些，可適當多加些蜂蜜的量。

四、熔蠟和蠟繪工藝

熔蠟的目的是使某一種熱源達到使蠟融熔的溫度。并使該溫度保持到蠟繪整個過程的要求溫度。為此將蠟熔化介紹兩種方法：

①水浴熔蠟法：是將蠟鍋放入盛裝開水的容器（稱水浴）中借助水的溫度使蠟不斷升溫而漸漸熔化。這種方法熔蠟雖然比較緩慢，但蠟不會發煙，揮發氣體少，可減少操作間的環境污染。

②是蠟鍋直接與火焰接觸使溫度驟升而將蠟熔化，這種方法簡單、化蠟快，可用酒精爐、煤氣爐和電爐均可。方法①蠟液滲透性較差，不如方法②滲透效果快。

蠟繪方法：首先將設計的圖案繪制在皮板上面，將皮板用釘子釘在木框上或平放在一塊玻璃板上四角用膠帶固定好，以防蠟繪時蠟液較熱造成皮板的局部收縮而影響效果（應采用各種辦法必須使皮板保持平整無皺固定穩妥），然后方可進行蠟繪圖案。當蠟液溫度升至大約100℃左右時（熔蠟時發現有些輕微冒煙）即可開始使用。

熔蠟溫度對蠟與革的粘著力影響較大，石蠟的熔點較蜂蠟低些，兩者混后后，加熱至全熔約在85℃左右。為了防止溫度過高對革面產生不利影響，上蠟溫度不宜過高，但又不能過低，會影響蠟與革的粘著牢度和流平性。一般蠟熔化后降溫至65～70℃，上蠟效果較好。蠟繪應當涂蠟均勻，涂蠟過程中對熔好的蠟要采取保溫措施，涂（刷）蠟要快速、均勻，要仔細地檢查，防止蠟膜不均勻，為此可采用淋、噴或輥涂的方法上蠟，但此時要對革面上的圖形進行制版遮蓋。

蠟染涂蠟的另一種形式是先將正染圖案制成一塊絲網印版（版上有圖案的部分被感光膠檔住，其余均為絲網漏版），將該版覆蓋在革面上，然后在該版面上刮蠟，使整個革面上均勻地涂一層蠟膜，只在有花型圖案處無蠟膜覆蓋，取掉印版后，即可接著染色，這時染料就會在革面上有圖案處進行著色。因為皮革較厚，透光性差，不能用光透背面檢查和修補。必須經細心檢查發現涂蠟有空隙之處，要作出修補，修補的蠟溫應更高些，防止粘住修蠟筆，被修補的蠟層不宜太厚，以防掉蠟，影響蠟染效果。

五、蠟染革的染色工藝及蠟紋處理

工藝流程：

全白皮革→打底色→復制圖案于皮面→熔蠟和蠟繪→染色→脫蠟（蠟回收）→干燥與整理。

藍濕革經過復鞣中和后，進行第一次染色和加脂，給革染上一定的底色（淺淡色），然后干燥坯革至八成干后涂蠟，接著進行染色。因為皮革染色多數是動態染色，在染缺中每隔一定時間，要進行一定的絞動。皮革蠟染時最好采用靜態染色，以防止蠟膜因絞動而脫落。染色時的溫度不宜過高，以保證蠟膜不被熔化。如果溫度控制不當，輕則蠟膜易粘結，而使蠟紋不清晰，重則蠟膜易脫落。染色可適當加入一些滲透劑有利于染色，后期加溫固色。染色時間不宜過長，否則會造成蠟膜脫落。為了蠟染圖等輪廓清晰、明顯，應采用與底色反差比較大的對比色染料進行套色蠟染。蠟染后的革還可進行多次套染，以獲得更加多彩美麗的圖案。

蠟紋的處理方法：將涂蠟后的皮革放入染液中，一邊染色一邊進行蠟紋處理，皮革用反應染料、酸性絡合染料、直接染料、水溶性的硫化染料和酸性染料等進行染色。染色時間要根據不同染料來確定，染色溫度宜低。

1．搓揉法

利用蠟本身在冷卻后易脆而碎的特點，蠟紋的處理還要根據不同的花型及色調品種的協調，來采用不同的蠟紋處理方法。可采用一邊染色一邊在染液中用手輕輕揉搓皮革，使蠟膜產生裂紋。

2．折疊法

即將帶蠟的皮革在染液中先順經向再順緯向輕輕地加以折疊，使前后正反都折疊完全（但不可上下翻個以防掉蠟）。連續擠壓2～3次即可形成自然活潑的染紋。

3．刷染法

是對涂蠟完畢的皮革進行了上述兩種（揉搓、折疊等）辦法使蠟膜產生裂紋，然后皮板平展鋪放后，用毛（漆）刷蘸上染液在蠟膜表面進行反復刷染多次，也可達到染色目的。雖可節省染液但效果不如前面辦法好。

六、脫蠟與蠟的回收

脫蠟可采用轉鼓摔軟的辦法，因為轉鼓是一種繞其軸線旋轉的圓形筒設備，當鼓體旋轉時鼓內皮板受到攪拌使皮張發生拉伸、擠壓、彎折等機械變形，在機械力的作用下，坯革上附著的蠟層會逐漸脫落，對于部分未脫去的蠟可采用有機溶劑（例如四氯化碳、汽油等）脫去法，可將蠟除得很干凈。但刺激味很大，為保護人員和環境，可在密封的裝置中進行

回收的蠟常常帶有較深的顏色，為了再次使用，可在蠟中加一些剝色劑去除色素，即可使回收的蠟變得潔白如初。

七、干燥與整理

將脫蠟后的革掛晾干燥，進行摔軟或鏟軟，接著進行繃板，然后噴透明保護涂層即可。

八、蠟染時應注的事項

① 蠟是一種易燃物質，熔蠟時應注意用文火慢慢加熱，因為熔蠟溫度過高，就會著火，稍有疏忽就會引起火災。一旦發現蠟已起火，切不可用水滅火，應馬上用鍋蓋蓋嚴蠟鍋。熔蠟過度會使蠟尚失柔軟度，減少油脂含量。染色時蠟便會一片片地脫落在染液中。

② 回收的蠟雖可降低蠟染成本，但回收后的蠟不宜單獨使用，應與好的混合蠟摻和使用，如回收蠟：好蠟的配比以5：5為宜。使用回收蠟時會發出亂濺的響聲（因舊蠟中含水分），只要將蠟鍋蓋嚴，加熱升溫一段時間，自然會消失。

③ 蠟染工藝中選用的染料必須是低溫型染料。溫度高了會把蠟熔掉，失去蠟染風格。染色溫度以控制在50℃以下為宜。比較適合染料的染料有納夫妥染料、印地科素染料、硫化染料、還原染料、活性染料等。

④ 蠟染質量與熔蠟溫度有直接關系，蠟繪時蠟液溫度不能過高或過低，最好把溫度控制在恒溫狀態。過高蠟液流速快，在皮板上形成蠟膜就太薄，達不到防染作用；過低蠟液無法滲透到皮革纖維中去，浮在表面容易脫落，也同樣達不到防染效果。

⑤ 皮革的染色不同與紡織品染色，同一批紡織品的厚薄、纖維縮織緊密程度都比較均一，而皮革厚薄、老嫩、纖維編織緊密程度對染色也會有一定影響。薄皮、嫩皮、纖維編織疏松的皮板染色時吸收染料的速度快，厚皮、老皮、纖維編織緊密的皮染色時吸收染料的速度就慢，因此在相同的染色條件下因皮坯本身結構的差異容易造成色差。所以，蠟染時要選擇皮板條件近似的為一批進行染色，以減少色差。

蠟染是一朵絢麗的山花，它散發著濃郁民族的情感和趣味的芳香，從蠟面裂紋中表達出豐富多彩的花紋，這是一般印花工藝無法做到的。

蠟染藝術的前景，必將是多姿多彩、絢爛璀璨！