寓情于琴 聲情并茂——大型紀實淮劇《諾言》的主奏心得

王士文

唱腔——是戲曲的靈魂，它是戲曲表現形式的重要手段之一。在淮劇劇目中，依靠唱腔對故事的演繹和人物心理的刻畫起著至關重要的作用，同時優美的唱腔能給觀眾以美的享受，所謂“唱戲聽戲”就由此而來。唱戲唱在先。然而，如何烘托唱腔、潤澤唱腔，如何增強戲劇故事的感染力，樂隊的伴奏至關重要，伴奏水平的優劣是直接關系著演出效果和演員唱腔水準的特別重要的因素。

泰州市淮劇團大型紀實淮劇《諾言》已入選“江蘇省舞臺藝術精品工程精品劇目”。作為樂隊主奏的我，在此談談自己的演奏心得，以便同仁們參考、指正。使得淮劇音樂伴奏不斷創新、再上新臺階，使得淮劇音樂能夠成為中國地方戲曲音樂中的一朵奇葩。

戲曲樂隊的主奏是樂隊的領奏者，是樂隊的靈魂，一如交響樂中的第一小提琴。演員的演唱和主奏樂器的伴奏是一個相補相襯、相得益彰的關系，猶如紅花綠葉相映成趣，兩者關系更是水乳交融，演員的唱腔與主奏樂器的交流，也是戲曲呈現方式的基本準則和有著特殊藝術形式的一種體現。

《諾言》一劇是根據參加抗美援朝上甘嶺戰役中一對戰友劉紹安、張立久的生死諾言：“如果我倆中有一個犧牲了，活著的到對方家中履行做兒子的職責”，結果活著的劉紹安排除一切困難，辭母別戀離開山東家鄉來到江蘇泰興幾十年如一日踐行諾言。這一真實故事為原形創作的大型紀實淮劇，其內容真實、情節跌宕感人肺腑。故事情節上，由于時間跨度、地域變化帶來較多的場景變化，劇情的需要使得音樂創作采用的調式頗多，由于不同的角色、不同的命運、不同的思想使得樂曲風格力求多變。如何能夠既不失淮劇特色，又能夠借鑒其他的音樂手段豐富《諾言》一劇所需要的音樂形象和音樂風格，是本人在演奏風格設定之前的頗為躊躇的事情。

在《諾言》一劇樂隊主奏的塑造過程中，首先做到四個堅持：一堅持認真閱讀劇本，準確地了解劇情，認真聽取編劇、導演對劇情講解，在導演啟發演員的過程中尋找人物情感、性格特征的定位；二是堅持對唱腔旋律練習研究，做到“書讀千篇題意自見”，同時認真聽取作曲者對旋律創作意圖講解分析；三是堅持認真學習齊魯各劇種演唱與音樂伴奏的風格加以總結提煉，融入此劇齊魯場景唱腔伴奏之中；四是結合演員唱腔特色進行綜合處理。其次，在主奏胡琴上結合本劇各人物、各場景加以選擇。總之，一句話以劇情人物為根據結合唱腔旋律恰到好處地使用演奏技巧，只有這樣才能動人，才能準確地烘托劇情。

一.一對戰友在上甘嶺戰役的戰爭場面。我選擇高亢的、具有爆發力的高胡。在速度方面做到領著演員和樂隊向前沖的感覺，在力點上下功夫，注意聲音的顆粒性，做到不死板，放棄一種均勻速度的演奏。盡量少用淮劇傳統的演奏風格，不求味，求一種氣勢、一種激情、一種流暢、一種酣暢淋漓的奪人心魄的聲響效果。

二.齊魯大地劉紹安辭母別戀的場面。作為淮調的傳統唱腔，其風格和山東音樂風格最為接近的一段音樂。我采取了升“4”音的滑揉，借鑒二胡獨奏《一枝花》的演奏手法。夸張、激情、從唱腔中走出又迅速回到板腔中來的大膽夸張的手法，在揉弦的力度和速度的變化中求得氣勢，在不同的弓速中和突然的強弱變化以及sfp的運用中求得張力。這樣既解決了淮劇音樂和山東音樂的貼近，又表現了劉紹安戰場歸來、母子相聚的感人場面。

三.蘇中。泰興農村。這幅農村生活場面，音樂情趣和音樂風格也截然不同。在這里，我力求從傳統中找出淮劇音樂特有的風格，在唱腔的包、迎、托、送方面下功夫，在整體的唱腔音樂中既不能因為傳統手法太多而顯得俗，也不能摒棄傳統而顯得枯燥無味，求同存異，整體的演奏邏輯方面循序漸進，在設定風格之后，讓演員聽，讓觀眾鑒別，讓樂隊其它器樂演奏員提意見。讓我的老師說腔、說情、說處理。這就找到了淮劇音樂表現愛情、表現農俗方面的一個新的突破點。

四.老年劉紹安。在輪椅推上老年劉紹安的時候，既是劇情到了尾聲，也是唱腔到了最高潮的時候。由于開幕的氣勢，中間愛情戲的纏綿，這一段如果處理不好，會起到虎頭蛇尾的結果。音樂采取4分之4拍慢板的彈性和節奏作有收有放的處理，在觀眾沉迷于老年劉紹安娓娓道來的訴說中，淡化劇情。小悲調不重悲而重雅，自由調不以自由為目的，節奏慢推慢移，情緒淡中顯現波形。在演奏的過程中需要蓄勢，弓速與氣息隨之而變化，抑揚頓挫、層層推進。隨著一段主胡獨奏。合理運用了具有戲曲特色的抽弓，突然將劇情和唱腔推向需要的那份高潮。讓整個劇場的觀眾有淚有掌聲！

“音樂的表現力既是抽象的也是最具體的，她能夠表現出用語言難以表達的情感……”。這就告誡我們音樂人其音樂的表現力是極其豐富的，是人類情感表達的重要手段。準確地、機械地奏出字面音符則是匠不是家，不深入了解劇情和地域風情則是盲人摸象。十幾年主奏生涯所積累的演奏經驗誠然可貴，但盲目地套用經驗往往犯刻舟求劍的錯誤，造成與劇情及音樂風格格格不入效果，給人以死搬硬套之嫌。

此劇的音樂伴奏在數次的重大賽事中屢獲大獎，其成績得到專家肯定和觀眾的好評。實踐證明，同樣的一段曲牌在不同的速度和情趣下奏出不同的感覺和風格。演奏同樣是一種塑造，怎樣塑造好、準確地做到“動之有意，奏之有情呢”？只有胸有成竹、有的放矢正確地選擇演奏技巧，結合旋律借著樂器奏出劇情之聲，才能夠做到一個合格的優秀淮劇主奏。