不讓“獨(dú)角戲”孤單

■張璇

“愿充滿活力的《小紅傘》,能撐紅江蘇滑稽！”這句點(diǎn)評(píng)，時(shí)時(shí)鞭策著我。在落幕不久的《笑在長(zhǎng)三角——江浙滬笑星電視邀請(qǐng)賽》中，我們的小品《小紅傘》代表無錫市滑稽劇團(tuán)沖入大上海，獲得“活力”獎(jiǎng)，是江蘇滑稽的零突破。一批頗有實(shí)力和潛力的笑壇新人脫穎而出。小品則是大唱主角，獨(dú)角戲卻成了“獨(dú)生子”，而在10年前舉辦的江浙滬滑稽新秀大賽中，全是獨(dú)腳戲的天下……

獨(dú)角戲是滑稽戲藝術(shù)獨(dú)有的表演形式。要求演員一定要具有過硬的方言能力，特別是上海方言。沒有一口流利的上海方言，根本就無法觸碰獨(dú)角戲。對(duì)于江浙的滑稽演員而言，這真是一道不低的門檻。要練就一口流利的上海方言，生活中就必須要常用，常說，找準(zhǔn)語調(diào)，一遍一遍，不厭其煩的去攻克，“拳不離手,曲不離口”直到運(yùn)用自如。接踵而來的依然是困難重重；（1）語言的節(jié)奏感，一句話怎樣說，才能引起觀眾的共鳴，引人發(fā)笑？字與字之間到底停頓多少秒，才會(huì)“噱”？這樣的節(jié)奏感只有靠自己慢慢體驗(yàn)，領(lǐng)會(huì)，把握，沒有書籍可閱，沒有模板可學(xué)。（2）在短短十多分鐘內(nèi)，可能要塑造多個(gè)性格迥異，年齡反差大，形態(tài)各異的角色，要演啥象啥。（3）要會(huì)唱各種歌曲，戲曲，各種流派要唱啥象啥。（4）要有一定的特長(zhǎng)，各種舞蹈，口技，魔術(shù)……以前滑稽老前輩中不乏這樣的全才演員，而今的滑稽演員中卻是鳳毛麟角，因而對(duì)獨(dú)角戲產(chǎn)生一種“恐懼感”。只有擺脫那種“恐懼感”苦練基本功，勇闖獨(dú)角戲的領(lǐng)域，獨(dú)角戲才不會(huì)“孤單”。

演好獨(dú)角戲?qū)輪T而言有百益而無一害。為了迎合現(xiàn)代觀眾追求健康、輕松、快樂的要求，各種新穎的表演方式不斷涌現(xiàn)，海派清口，熒屏上的室內(nèi)輕喜劇等等。很多滑稽演員加盟電視熒屏，倍受觀眾喜愛，因?yàn)榛輪T的表演風(fēng)格獨(dú)特，語言節(jié)奏感強(qiáng)。冥冥之中，這不是獨(dú)角戲的功底嗎？傳統(tǒng)的獨(dú)角戲練就了滑稽演員扎實(shí)的功底，運(yùn)用到了各種表演方式中，感受到了它獨(dú)特的魅力。藝術(shù)都是相容相通的，獨(dú)角戲更可以海納百川，用時(shí)代的氣息，用時(shí)尚的元素，給傳統(tǒng)的獨(dú)角戲添上雙翼，展翅翱翔，不再孤單。

獨(dú)角戲已被國(guó)務(wù)院列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為滑稽演員更應(yīng)該用心呵護(hù)。我和華濱創(chuàng)演的獨(dú)角戲《招聘》曾參加“上海吳天越地樂翻添760期星期戲曲廣播會(huì)”，得到了專家和觀眾的好評(píng)。獨(dú)角戲《說說唱唱》、《學(xué)英語》、等在劇團(tuán)眾多演出中最為給力。我深深感到：演好獨(dú)角戲不僅僅演員要有扎實(shí)的基本功，獨(dú)角戲的劇本至關(guān)重要。過去，許多滑稽老前輩都會(huì)自己寫本子，許多段子是在多年舞臺(tái)演出中反復(fù)滾打出來的，并逐步變成了經(jīng)典。而我們年輕滑稽演員在創(chuàng)作上，一枝筆的功力不如前輩滑稽藝術(shù)家，那就更要加強(qiáng)信心，與時(shí)俱進(jìn)，從生活中尋找挖掘喜劇因素，創(chuàng)作出更多更好的獨(dú)角戲段子,奉獻(xiàn)給觀眾,不讓“獨(dú)角戲”孤單！