我演“柳毅”
——記師徒三代演同一角色

■孫靜

《柳毅傳書》入圍08-09年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目,作為南京市越劇團(tuán)的演員,我感到非常榮幸。我是一名竺（水招）派弟子,對(duì)這出戲的感情非常深厚,從太先生竺水招演的電影版的《柳毅傳書》到我先生竺小招演的2003年版《柳毅傳書》,直至2010年我演新版《柳毅傳書》,師徒三代詮釋同一角色,意義非同一般……

太先生竺水招所飾演的柳毅

竺水招先生，南京市越劇團(tuán)的創(chuàng)始人，越劇十姐妹之一，其人緣、戲緣業(yè)內(nèi)有口皆碑。前不久南京市越劇團(tuán)為了紀(jì)念竺水招先生誕辰九十周年，公演了“竺派弟子演唱會(huì)”，受到了廣大的好評(píng)。

竺水招文武雙全，生旦雙全，表演沉穩(wěn)大方，氣質(zhì)典雅；唱腔淳樸優(yōu)美，細(xì)致華麗。她主演的《柳毅傳書》紅遍大江南北，1961年被長(zhǎng)春電影制片廠拍攝成彩色戲曲片，享譽(yù)海內(nèi)外。太先生所演的柳毅特點(diǎn)之一：她賦予柳毅正直、善良、仁義、智慧的人物性格。在唱腔上，她用高亢、淳樸的韻味豐滿了柳毅。劇中第二場(chǎng)有一句唱腔“為什么見(jiàn)義不為且彷徨”中的“為”字，一共用了13個(gè)音符，大度跳躍，一氣呵成，極富韻味,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；特點(diǎn)之二：柳毅的出場(chǎng)，用了兩個(gè)水袖，一個(gè)抖袖，一個(gè)眼神，不慌不忙，落落大方，沉穩(wěn)不失大氣，表現(xiàn)了柳毅穩(wěn)重的性格；特點(diǎn)之三：在劇中的第三場(chǎng)，從“驚艷”龍女三娘盛裝重現(xiàn)在眼前時(shí)，愛(ài)慕之情油然而生，到“驚醒”自己是個(gè)正人君子，施恩圖報(bào)非我愿，這個(gè)情感的轉(zhuǎn)變，沒(méi)有華麗的動(dòng)作,只用了細(xì)膩的眼神來(lái)表達(dá)，簡(jiǎn)單而明了；到與錢塘君的對(duì)峙時(shí)，用“士可殺不可辱”的激將法化解了矛盾的沖突,表現(xiàn)了柳毅是一個(gè)剛正不阿的君子；特點(diǎn)之四：第四場(chǎng)湖濱惜別,龍女三娘三次試探柳毅的真感情,太先生先用若即若離的眼神來(lái)回避，在第二次真情流露時(shí)用打袖來(lái)斬?cái)嗲榻z，再用施恩不圖報(bào)的借口來(lái)表達(dá)對(duì)三娘的情感,這三次回避,很大程度上豐滿了柳毅的藝術(shù)形象。

我先生竺小招所演的柳毅

其一，竺老師所演的2003年版的《柳毅傳書》，從劇本上有了根本的改變，電影是柳毅的出場(chǎng)時(shí)落第而歸，所以比較優(yōu)雅沉穩(wěn)，稍有失落感。而03年版的柳毅，出場(chǎng)是柳毅進(jìn)京趕考，精神飽滿，情緒比較高漲，所以在唱腔上，我先生在原有的基礎(chǔ)上加快了節(jié)奏，提升了韻味，表現(xiàn)出柳毅意氣風(fēng)發(fā)的一面。

其二，在第二場(chǎng)用激將法迫使錢塘君出兵時(shí)有兩句唱腔“血書千鈞重，骨肉一紙輕”的一個(gè)“輕”字，我先生共用了4小節(jié)長(zhǎng)音，從中音到強(qiáng)音，再用高音收尾，一氣呵成，最后用輕蔑的笑聲把手中的血書輕輕吹落。每次唱到此處，掌聲不斷，表現(xiàn)了柳毅智勇雙全的一面。

其三，最后一場(chǎng)“見(jiàn)三姑想三娘無(wú)限惆悵”，共計(jì)三十八句,采用了大段的弦下調(diào)，中間轉(zhuǎn)D調(diào)，接快板，最后落腔在尺調(diào)上，這是竺派最具特點(diǎn)的唱腔之一。03版的柳毅，在情節(jié)和人物上，在多媒體的運(yùn)用上，在好看、好聽(tīng)、好流傳的宗旨上,提升了可看性，使觀眾有賞心悅目之感。

我演2010年的新版《柳毅傳書》

2010新版《柳毅傳書》,在劇本上更加強(qiáng)了文學(xué)性,在舞美上增加華麗和動(dòng)感,在音樂(lè)上加強(qiáng)了對(duì)主人公的烘托。對(duì)于柳毅這個(gè)人物我一直非常喜歡，內(nèi)心世界很難把握。演員最喜歡這樣有挑戰(zhàn)性的角色。但是,喜歡和實(shí)際表演有很大的距離,在初排的時(shí)候,我有些急燥,對(duì)人物的把握老是不太準(zhǔn)確，我先生時(shí)常提醒我,演好柳毅這個(gè)人物不容易,要有耐心和信心。在老師和導(dǎo)演的精心指點(diǎn)下,我的表演漸漸地沉穩(wěn)下來(lái)，再次來(lái)看電影版的《柳毅傳書》，模仿老先生的念白和韻味，我先生說(shuō)，要從人物的內(nèi)心來(lái)挖掘人物的性格，“美而不媚俗”。柳毅的性格比較穩(wěn)重，動(dòng)作不能太多，但是又不失大氣。每次響排我都請(qǐng)?bào)美蠋焷?lái)指點(diǎn)，有空時(shí)經(jīng)常去老師家請(qǐng)教，有時(shí)會(huì)一起探討唱腔，老師讓我唱得不能太華麗，要唱的淳樸一點(diǎn)，在繼承的基礎(chǔ)上再發(fā)揚(yáng)。2010版的《柳毅傳書》,通過(guò)江蘇省昆劇院的表演藝術(shù)家石小梅老師的藝術(shù)指導(dǎo)，在身段上給予了我很大的幫助，人物上給予我很大的啟發(fā)，我大膽吸收一招一式，融會(huì)貫通，在不失傳統(tǒng)的情況下，豐富了柳毅深刻的內(nèi)在美。老先生生平有一句話:不要只關(guān)注唱腔特點(diǎn)，還要從表演和塑造人物出發(fā)，這樣才能演好戲。我會(huì)牢牢記住她的話的……