新世紀以來我國紀錄片的發(fā)展

　　回顧
　　紀錄片最初誕生于西方國家，它不以觀賞和消遣為主要目的，而是以反映社會、探討現(xiàn)實為己任，是中產(chǎn)階級知識分子用來探討文化與社會問題的影像文獻。伴隨著近代以來中西方文化的碰撞與交流，紀錄片創(chuàng)作也開始在我國流行開來，經(jīng)歷了“文化大革命”期間的盛產(chǎn)，再到20世紀八九十年代以《話說長江》、《沙與海》、《最后的山神》等紀錄片為代表的發(fā)展高潮，到了90年代后期，隨著我國各種體制的轉(zhuǎn)變，紀錄片發(fā)展陷入了困境，進入21世紀后，在十年來的發(fā)展中，雖然偶有驚喜，但是看到的更多的還是紀錄片的步履維艱。包括技術(shù)上的落后，播出平臺的稀少，拍攝經(jīng)費的不足等等，這些都是制約我國紀錄片發(fā)展的瓶頸。
　　量大，但質(zhì)地粗糙
　　紀錄片生產(chǎn)量大。進入新世紀以后，我國的經(jīng)濟總量不斷增加，人民的整體生活水平也不斷提高，在滿足了溫飽，進入小康之后，人們轉(zhuǎn)而開始追求精神層面的東西。紀錄片與生具有的紀實性、思索性等特征使它成了很多人青睞的對象。因此我國的紀錄片創(chuàng)作領(lǐng)域開始發(fā)生了一些變化，很多有條件的年輕人開始通過自己的眼睛，觀察社會、觀察人與人之間的關(guān)系，用影音這種不同于傳統(tǒng)的文字記事方式的新方法記錄生活、記錄社會、記錄自己感興趣的題材。
　　八九十年代攝像設(shè)備以及攝像材料往往價格昂貴，個人難以承受，紀錄片大多是專業(yè)電影人利用設(shè)備和工作便利創(chuàng)作出來的。而新世紀以來，攝像設(shè)備開始進入尋常百姓家，很多攝像設(shè)備不但價格低廉而且攜帶方便，這為很多熱愛紀錄片創(chuàng)作以及有創(chuàng)作意向的人提供了方便，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，加入到紀錄片的創(chuàng)作中來。另外，很多主流影片電影人對紀錄片制作也情有獨鐘，拍攝出了大量的紀錄片。
　　以上這些情況導(dǎo)致的直接結(jié)果就是各種題材的紀錄片的大量涌現(xiàn)，剛剛進入新世紀的時候，我國的紀錄片年產(chǎn)量還不到10部，而現(xiàn)在據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，年產(chǎn)量已經(jīng)達到上千部。
　　質(zhì)地粗糙。近年來，我國的確產(chǎn)生了不少的優(yōu)秀紀錄片作品，像《故宮》、《大國崛起》、《復(fù)興之路》、《臺北故宮》等，剪輯手法上乘，畫面制作精良，不但在國內(nèi)掀起收視熱潮，而且還走向了海外。但是，從總體上來講，我國的大部分作品受說教傳統(tǒng)影響，乏味冗長。很多作品還是以原始的“頭接頭”、聲音接聲音的方法制作，同時盲目追求“紀實”，頻繁運用長鏡頭、跟蹤拍攝的手法，刻意地記錄一些庸常瑣碎的事物，風格單一、節(jié)奏拖沓、內(nèi)容雜亂。而國外的優(yōu)秀紀錄片多是通過完美的畫面與聲音共同營造氛圍去吸引人、感染人的。以美國為例，他們始終以專業(yè)品質(zhì)作為紀錄片的制作標準，保證紀錄片以一流的畫面質(zhì)量、豐富的信息含量和扣人心弦的懸念進入市場。
　　相比之下，我國的紀錄片在這些方面還有很大的差距。在國際節(jié)目交流洽談會上，我國的紀錄片往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩(wěn)定等問題，失去了很多機會。澳大利亞著名紀錄片制作人克里斯·麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀錄片要在海外尋找市場，必須達到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量。”
　　生存空間狹小，播出平臺很少
　　狹小的生存空間。目前在我國，紀錄片實現(xiàn)其市場價值的最重要方式是電視播出，但是2000年以來，我國的電視媒介生態(tài)環(huán)境發(fā)生了很大的變化，廣告幾乎成為電視創(chuàng)收的唯一形式，在這種背景下，收視率成為評估電視節(jié)目的最重要標準。因此，紀錄片不得不與煽情的肥皂劇、超女偽娘類選秀節(jié)目以及各種俗套的相親類節(jié)目等爭奪生存空間，而在這一爭奪戰(zhàn)中，紀錄片必然成為落后者，被迫從各個電視頻道中撤出來。如同北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院教授、紀錄片中心主任張同道所說，將收視率作為衡量電視節(jié)目形態(tài)的主要標準，如同削足適履，讓紀錄片陷入了投入低、收視率低、再投入更低的惡性循環(huán)中。
　　與此同時，國外大量的優(yōu)秀紀錄片也涌入我國，與國內(nèi)的紀錄片爭奪本來就不大的生存空間。據(jù)國家有關(guān)部門統(tǒng)計，在每年我國各級電視臺播出的紀錄片中，來自境外的紀錄片總長達到了1.5萬～2萬小時，而國產(chǎn)紀錄片總量只有區(qū)區(qū)1000小時。從這個數(shù)據(jù)我們可以看到，紀錄片的有限播出空間又被國外紀錄片給大大吃掉了。
　　屈指可數(shù)的播出平臺。紀錄片的播出平臺主要包括電視播出、院線放映、音像制品。新西蘭自然歷史公司總經(jīng)理史達民先生一次在談到我國紀錄片的發(fā)展困境時曾指出：“中國的紀錄片市場潛力巨大，但沒有成熟的播映平臺。”
　　而在張同道教授帶領(lǐng)下所做的一份《報告》也明顯地反映了我國紀錄片在電視播出方面的問題。《報告》顯示，截至2010年，我國省級衛(wèi)視頻道里，電視劇、娛樂節(jié)目和新聞節(jié)目占據(jù)了絕大部分空間，而紀錄片卻沒有一個覆蓋全國的頻道，唯一的CCTV－10也是多種節(jié)目雜糅的頻道。上海紀實頻道、重慶科教頻道、中國教育電視臺第三頻道、湖南金鷹紀實頻道又都只是覆蓋本地的地面頻道。
　　再反過來看我國的院線情況，2009年，我國的紀錄片電影總數(shù)為19部，進入院線放映的只有4部，張同道導(dǎo)演的學前教育題材紀錄片《小人國》于2009年11月進入院線，盡管網(wǎng)上有大量觀眾呼吁想看這部電影，但安排放映的500多家影院只有不到50家放映了該片。
　　而我國紀錄片在音像制品方面也沒有形成市場，西方國家的紀錄片每年不但進入院線，同時作品也通過音像制品的形式大量賣出，而我國每年賣出的紀錄片音像制品寥寥無幾，靠銷售音像制品根本就無法維持生存。
　　拍攝經(jīng)費不足，價格與價值背離
　　紀錄片生產(chǎn)需要資金支持，但由于紀錄片生產(chǎn)周期長、風險大等特點直接影響了它的投資環(huán)境。目前國內(nèi)紀錄片的投資來源主要有兩種：一種是國家投資制作，主要是指國家體制下的特別制作單位；另一種是投資商投資，包括電視臺的紀錄片欄目和民間的制作公司。
　　一般情況下國家投資制作的大型紀錄片，由于要配合政治任務(wù)，通常能夠得到足夠的資金支持，而紀錄片欄目、民間制作公司要制作紀錄片則沒有這樣幸運。以中央電視臺為例，其投資一個30分鐘的紀錄片，據(jù)說最高預(yù)算不會超過６萬元，按照這樣的投資比例所制作的紀錄片與國外的紀錄片相比，也不過是個小制作。而與央視相比，其他傳媒制作公司、紀錄片欄目，更是希望少投入快產(chǎn)出。個人創(chuàng)作就更難籌集到足夠的資金，因為沒有哪個投資商愿意投資一個看不到利潤的行業(yè)，因此與其他類型的節(jié)目比起來，紀錄片的投資資金常常是捉襟見肘。
　　而國外資金雖然開始進入我國紀錄片市場，但由于我國的紀錄片節(jié)目收視率低、銷售難、廣告收入又少，缺少市場競爭力，這部分資金也很少被利用。與國外的紀錄片相比，我國的紀錄片在國家政策上也無優(yōu)勢，在加拿大，一些紀錄片項目還未開始，就可拿到20%左右的退稅，有的甚至超過45%，而我國紀錄片的發(fā)展既無政府專項公益基金方面的支持，同時社會融資空間也非常狹小。
　　市場動力不足，制作與播出惡性循環(huán)
　　目前我國內(nèi)地很多紀錄片播出平臺同時也是制作基地，各制播機構(gòu)之間各自為政，自制自播，缺少流通和交易環(huán)節(jié)，這種體制使國內(nèi)的紀錄片陷入一種惡性循環(huán)，即播出需求量大，低端制作量也大，但高端節(jié)目市場交易冷淡，無法形成良性的競爭氛圍，陷入低端制作與低效傳播的怪圈。
　　紀錄片市場動力不足，又導(dǎo)致價格與價值的嚴重失衡。按照國際紀錄片的制作標準，以每小時60000元的標準制作的紀錄片，也不過是小制作。而目前，在我國的紀錄片交易市場，交易價格每分鐘過百元人民幣就是高價，省級電視臺紀錄片價格多在50元到80元之間，而地市臺則只有20元至30元。
　　一方面紀錄片制作需要投入很高的費用，另一方面又無法以較高的價格賣出實現(xiàn)它的價值，這種制播間的惡性循環(huán)，使制作機構(gòu)因為無利可圖而望而卻步，進而導(dǎo)致紀錄片市場容量不足，這一惡性循環(huán)與投機心理，使得良好的紀錄片市場難以形成。
　　結(jié)語
　　紀錄片作為一種文化產(chǎn)品，其存在的價值正越來越受到人們的重視，據(jù)中國青年報社會調(diào)查中心給出的一個數(shù)據(jù)顯示：2010年有85.9%的人看過紀錄片。這一數(shù)據(jù)給了我們信心，盡管目前我國紀錄片的發(fā)展還有很多困境，但是相信我國紀錄片的春天伴隨著人們對它的重視會很快到來。
　　
　　參考文獻：
　　1.陶濤：《電視紀錄片創(chuàng)作》，北京：中國電影出版社，2004年版，第88頁。
　　2.任遠：《電視紀錄片新論》，中國廣播電視出版社，1997年版。
　　3.沈竹：《電視欄目紀錄片的藝術(shù)和社會屬性》（碩士學位論文），上海戲劇學院導(dǎo)演系，2004年版。
　　4.歐陽宏生：《紀錄片概論》，四川大學出版社，2004年版。
　　5.鐘大年：《紀錄片創(chuàng)作綱論》，中國傳媒大學出版社，2007年版。
　　（作者為鄭州大學新聞與傳播學院2009級碩士生）
　　編校：鄭艷