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　　2011年，你懷念嗎？或者，什么值得記住？ 歐債危機、本·拉登殞命、阿拉伯世界變革、日本大地震、喬布斯辭世、金正日作別等全球視野內的大事件，改寫著地球村的底色。
　　限購、天宮一號、7·23特大鐵路交通事故、網絡體、三公公開、個稅調整、“小悅悅”等等，勾勒著變革中的“中國2011”。
　　在更微觀的視界——傳媒業，變革的記錄和生發同步發生。
　　日本大地震，國內多家電視臺多角度、多方式、多層次的報道設置了一個值得探討的議題——“電視媒體在重大突發事件背景下的應急機制建立與功能發揮”，為融媒體時代電視的本質屬性和終極價值給出了及時提醒。
　　年底，調控衛視娛樂節目和取消電視劇中插廣告的政策，沖擊著電視娛樂的方式和競爭格局，“中國式娛樂”和“中國式電視”在政策的推動下，洗牌聲聲。其中，央視紀錄頻道的開播和主管部門要求衛視強化新聞立臺，成為最具有電視形態調整意義的關聯事件。
　　電視內容在變，變化更迅速的是電視作為媒介的內容組織和傳輸方式。
　　具有時移、回看、互動點播、錄播、資訊、炒股、寬帶上網等增值服務的交互電視，在以北京為代表的中心城市推進迅速，這種從“看”到“用”的轉變，從另一個維度——技術——深刻轉變著電視的外延和內涵。
　　交互電視的終極放大，要依托三網融合的實質推進。2011年，被學界和業界寄予厚望的三網融合進展難言明顯，廣電一方的主要進展大多限于一些基礎性工作。畢竟，產業整合和結構調整從來都不是簡單的市場問題，單用市場的思維也不現實。年底的電信反壟斷調查，究竟能對三網融合產生多大影響，需要謹慎判斷。
　　電影業的2011，大片不好過，小片有驚喜。
　　一部《失戀33天》，成為投資人羨慕嫉妒恨的新對象。但“黑馬”只能是點綴，市場若缺失一支穩定的“白馬”軍團，黑馬也就只能孤單老去——2011年的電影市場比任何時候都需要大片，要不年新增過3000塊、銀幕總數逼近萬塊的終端市場，將引發巨大的投資危機。現實是，這種預期的不樂觀，正影響著電影制片和終端兩頭的發展。
　　2011對全球影市而言都非一個舒服的年份——今年北美電影市場烏云壓頂，截至2011年11月，北美電影市場的票房總收入85億美元，較去年同期下跌4%。一干大片市場表現疲軟如同美國經濟。
　　美國電影應該慶幸還有海外市場這張香甜大餅。要不它就要和默多克一樣遭遇“最卑微的一天”。
　　派拉蒙等六大電影公司今年截至目前，海外票房高達117億美元，如3D效果平平的《加勒比海盜4》就憑海外票房7.98億美元邁過了10億美元大關；《功夫熊貓2》1.65億美元的北美票房較前作有很大退步，但憑借4.97億美元的海外票房，還是在總票房上實現了對前作的超越。如今，中國、俄羅斯、巴西等新興電影市場已成為為好萊塢大片的票房重鎮。
　　中國電影的“海外戰略”在這一年也開始升級，以“傳奇東方”為代表的深度合拍，瞄準的就是中國故事、英文制作的全球市場范兒。
　　正在上映的《金陵十三釵》也具有這種新合拍樣式，不過其對中國電影業更深遠的影響更在于“分賬比例”的議題建設。
　　視頻新媒體在資本市場上閃轉騰挪、在尋求更大資金以求規模化發展的同時，內容集成成為競爭的核心戰場。所以：越來越多的戰略合作圍繞內容鋪展開來，甚至這張大網已覆蓋至好萊塢；不少電視人受“新媒體新內容”的“蠱惑”，投身視頻大潮；電視劇網絡版權價格飆升，泡沫閃亮??
　　2011年，電視人不會忘記，“洗牌”這個詞是如此具體。
　　2011年，電影有驚喜，有增長，但電影人絕不會喜歡如此多的失望。
　　2011年，視頻有點開心，因為前方的亮光正從一道變成一大片一大片。
　　2011年，再見，喬布斯。