威尼斯 VS 多倫多:2011雙城記

　　雖然稍顯保守，但總體來看，今年的威尼斯電影節還是比較成功的——電影節的三大正式板塊總共選片65部，全部為全球首映，這在某種程度上也是對多倫多等競爭者的一個強硬的回應；本屆電影節上總共放映了5208部電影，這個數據也高于去年。此外，今年威尼斯的選片，尤其是英語電影的級別、重量明顯勝過以往，這也在很大程度上證明了威尼斯電影節對于好萊塢的價值。威尼斯的紅地毯確實能夠產生全球影響，這對于好萊塢電影也有強烈吸引力。不過，威尼斯的秀場氣氛過重一向為人詬病，每年總有一些片子被指為除了明星一無所有，比如今年的競賽片之一、麥當娜導演的首部劇情長片《傾國之戀》（W.E.），雖然影片在威尼斯的發布會被媒體擠爆，但影評基本都是負面的。
　　威尼斯近幾年一直在面對越來越激烈的競爭和挑戰，每年年中是電影節扎堆的時段，相比緊隨其后的多倫多電影節等后起之秀，歷史悠久的威尼斯確實顯得偏于保守陳舊，時不時也有走關系和玩貓膩的感覺。而作為一個比較純粹的電影市場，多倫多則顯得活力充沛，相對也更公平——雖然電影節也有競賽單元的設置，但總的來說并沒有商業和藝術的區分，參加電影節的各路公司往往也會帶來自己的其他電影項目，因此雖然多倫多并沒有專門的市場環節，但這里卻正在成為全球最主要的電影交易市場之一。
　　從近兩年的情況看，多倫多在全球電影業中的位置正在接近戛納、AFM以及柏林EFM的地位，從今年的情況看，威尼斯和多倫多之間的競爭似乎也找到了某種平衡。很多片方似乎意識到兩個電影節在核心價值上都無法相互取代，因此兩頭跑和連軸轉正在形成慣例。威尼斯的競賽片大多都在完成首映后立刻飛往多倫多，例如今年的《羞恥》《危險方法》都是如此，《內地》和瑪嘉·莎塔琵與文森特·帕蘭德聯合執導的《梅子雞之味》（Chicken with Plums）也入圍了多倫多的特別展映。本屆威尼斯的開幕片《三月十五日》在多倫多也有宣傳，該片的導演、明星喬治·克魯尼主演的另一部電影、亞歷山大·佩恩（Alexander Payne）執導的《后人》（The Descendants）也是多倫多的正式選片。當然，也有直接選擇在多倫多全球首映的，比如呂克·貝松（Luc Besson）備受關注的文藝新作、楊紫瓊主演的《昂山素季》（The Lady）。
　　對于做國際生意的電影公司而言，多倫多最大的價值在于其背靠的北美市場——在這里，國際公司既能夠購買北美影片，也能向北美市場銷售自己的電影。近年來從多倫多踏上名利雙收之路的《貧民窟的百萬富翁》（ Slumdog Millionaire ）、《黑天鵝》（Black Swan ）、《國王的演講》（The King's Speech）等片也一再證明了這個窗口的重要性。今年注冊參加多倫多電影節的國際發行代理公司數從2010年的363家上升到了425家，增長了17％，其中中日韓的增長尤其明顯。今年的多倫多也有不少華語片和亞洲制作，比如內地導演郭小櫓的《情人眼的飛碟》將在多倫多的“當代世界電影”（Contemporary World Cinema） 單元做全球首映，而威尼斯競賽單元中的幾部亞洲片也紛紛來到了多倫多，《奪命金》和《賽德克·巴萊》進入了后者的“首映”（Galas）環節，土冢本晉也的《Kotoko》則入圍了“視野”（Vision），園子溫的《庸才》和吉卜力工作室的新作、宮崎吾朗執導的《虞美人盛開的山坡》也進入了“當代世界電影”。
　　本屆多倫多的門票銷售也創造了多項新紀錄，電影節今年還推出了多項新計劃，比如針對買家的在線放映。不過從前半段的交易情況來看，本屆多倫多電影節進行得比較平穩，沒有出現之前圣丹斯和戛納片商哄抬搶片的局面，買家顯得比較理智。當然這可能也和之前很多買家在戛納等地已經把今年的預算花得差不多了有關。另一方面，北美目前的經濟形勢和電影市場均走勢疲軟，這也導致了本地發行商非常謹慎。電影節前半段金額較大的交易不多，包括新買家CBS影業出價400萬美元買下了伊萬·麥克格雷格（Ewan McGregor）領銜的喜劇片《去也門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen），該片在多倫多首映完的第二天就做成了這筆買賣。此外，先在威尼斯站臺、隨后到多倫多做生意的影片往往也有更好的成績，比如《羞恥》就在一眾買家中最終挑選了福克斯探照燈，而《殺手喬》也成功地把北美版權賣給了林德娛樂公司（Liddell Entertainment）。