邁克爾.貝PK詹姆斯.卡梅隆 3D有多好玩

　　早在2009年，在《變形金剛2：墮落者的復仇》首映式之后的晚宴上，導演邁克爾·貝當著眾多興致勃勃的捧場者語氣堅定地稱，他將暫別這套系列賣座電影，進入不定期修整。言外之意，第三部的導演人選派拉蒙公司需另請他人了。但精明的派拉蒙公司不會輕易放過他，許以百般實惠。一個星期后，這個高調宣布的決定就被邁克爾·貝自己拋諸腦后，答應繼續執導第三部。但派拉蒙還面臨一個更大的難題，那就是如何說服邁克爾·貝在第三部中使用3D技術。對于電影公司而言，雖然3D意味著更高的預算，但同時也預示著更輝煌的票房進賬——2010年，北美范圍3D電影的票房占票房總數的21%，高達22億美元。
　　但邁克爾·貝一度是好萊塢導演界出了名的“反3D”人士，他曾輕蔑地稱3D技術為“騙人玩意兒”，至少絕不適合他所擅長的凌厲快速、充滿攻擊性的動作片場面。但誰也沒想到，派拉蒙請出了一位秘密說客說服了邁克爾·貝。
　　他就是大名鼎鼎的詹姆斯·卡梅隆。
　　邁克爾·貝和卡梅隆相識于上世紀90年代中期，當時邁克爾·貝的導演事業剛剛起步，奉卡梅隆為“偶像”。當時，正在拍攝《泰坦尼克號》的卡梅隆邀請貝到影片拍攝現場參觀。十余年后，卡梅隆再次邀請邁克爾·貝參觀《阿凡達》片場，但貝對3D設備并沒有表現出足夠興趣，他說：“這些玩意兒真不是我的菜。”但熱情的卡梅隆堅持向有點不情不愿的邁克爾·貝展示3D攝影機的威力，以及3D技術將會呈現的效果和接近無限的延展性。正是這一關鍵舉動讓耗資1.95億美元的《變形金剛3：月黑之時》得以在不久后的6月29日以3D形式走上銀幕。最先進的視覺效果結合邁克爾·貝式的火爆動作場面，“汽車人”、“霸天虎”和人類之間這場拯救地球的終極戰爭將會以各種攝魂奪魄的場面展現出來，光想象一下就足以令全世界影迷蠢蠢欲動。
　　上個月，在由《好萊塢報道》和派拉蒙公司聯合主辦的一次論壇上，一幕以“3D技術的前景和局限性”為主題的“演出”拉開大幕，主角是46歲的邁克爾·貝和56歲的詹姆斯·卡梅隆。貝之前秉承的傳統電影哲學和卡梅隆對數字技術的狂熱可謂針鋒相對。兩位作品總票房超過百億美元的巨擘之間的討論，可謂“一字千金”的重量級對話。
　　
　　主持人：邁克爾，在兩年前的美國ShoWest電影產業博覽會上你獲得過先鋒電影人獎（Vanguard Award），但你一直表示對3D技術興趣不大，甚至稱它為“騙人玩意兒”，現在你好像改弦易張了，能說說為什么？
　　
　　邁克爾·貝：好多年前，夢工廠動畫公司CEO杰弗里·卡岑伯格（Jeffrey Katzenberg）給我打電話說：“你應該去試試3D，我需要你這樣的導演拍3D電影。”我回答他：“謝了，杰弗里，可我沒興趣。”我當時在拍《變形金剛》第一部。后來詹姆斯·卡梅隆邀請我去《阿凡達》片場參觀，我們倆在他拍《泰坦尼克號》時就認識。我走進片場，滿屋子的人和滿地的光纜，還有鋪天蓋地的計算機設備，多得超過你想象。我當時第一反應就是：“這些玩意兒真不是我的菜。”。但詹姆斯非常有禮貌，他看到我后停下手頭的拍攝，親自帶著我參觀。你知道我其實是個老派作風的人，喜歡傳統的錐透鏡攝影機、35毫米膠片這些可以摸得著、親手操縱的直觀設備，3D顯然不是這樣，它們都是些0和1組成的數碼（編者注：指現代計算機的二進制代碼）。詹姆斯當時對我說：“我們的威塔系統（WETA）有最棒的圖形處理功能。”我對他微笑，心里想的卻是“鬼才知道你在說什么”。之后電影公司問我可不可以考慮拍攝3D版《變形金剛》，我做了大量調查研究，最后打電話給詹姆斯詢問他的意見，他告訴我：“你不妨把3D想象成玩具，一種能夠幫助你創造靈感和經驗的新鮮玩具。”我一直都試圖為觀眾營造暑期檔電影的新體驗，所以也就接受了嘗試3D的決定。
　　
　　主持人：詹姆斯，你為什么認為《變形金剛3：月黑之時》試用你那套新開發的系統（卡梅隆-佩斯公司研發的3D攝像系統，兩臺數字3D攝像機延按設定好的軌道同步拍攝）？
　　
　　詹姆斯·卡梅隆：我認為所有的電影最終都會得益于3D技術，直接或間接。當我知道《好萊塢報道》要舉辦一個以3D為主題的論壇時，我就想我得帶上邁克爾·貝一起去，因為他電影里那些非常獨特的慢動作鏡頭會時常讓我產生類似“如果這個鏡頭做成3D那該如何炫”的想法。但我知道這會很困難，因為在貝的電影中，鏡頭位置的移動非常快。
　　邁克爾·貝：對，我的鏡頭里有很多運動元素。
　　詹姆斯·卡梅隆：在《阿凡達》里，我操縱過所有設備，除了一種名為“斯坦尼康”（Steadicam）的電影攝影機穩定機座，這種操作很專業，要求很高，但整部電影里有差不多三分之一的鏡頭是在它的協助下由手持設備完成的，但拍攝數據會非常龐大。
　　邁克爾·貝：嗯，我能體會對付龐大拍攝數據有多麻煩。
　　詹姆斯·卡梅隆：你差遠了。
　　
　　主持人：邁克爾你最后還是決定使用卡梅隆-佩斯公司開發的新系統，使用的是哪種攝影機？
　　
　　邁克爾·貝：我用的是什么？F35s？
　　詹姆斯·卡梅隆：我沒記錯的話你用的是F23s或者 F35s（編者注：兩者均為索尼公司生產的數字攝像機）。
　　邁克爾·貝：那機器很大很笨重，移動起來很費勁，我們起用的是《阿凡達》原班人馬，是目前最頂尖的工作人員。他們嚇唬我：“用這機器你每天最多拍十個鏡頭。”我說：“沒戲，我每天至少要拍50個。”最后他們也都跟上了我的進度，
　　詹姆斯·卡梅隆：我覺得問題在于你決定得太晚了，如果你早點開始動手，很多問題會有更多時間來解決。
　　邁克爾·貝：第一天很不錯，我們拍攝月球部分的場景，效果很美，在立體空間里雕琢畫面細節的感覺棒極了，那天拍了一些很好的鏡頭。第二天早上醒來還在想：“我愛上3D了，這真是了不得的體驗。”這時制片人伊恩·布萊斯打電話給我：“邁克爾，壞消息，我們第一天拍攝的東西都沒了。”我大叫“你說什么！怎么會？”他沉痛地說：“硬盤??壞掉了。”我當時就想：“我的天，這種事不會天天發生吧？”
　　詹姆斯·卡梅隆：讓你又愛又恨對吧？
　　邁克爾·貝：可我最后還是愛上它了。雖然有時候它很脆弱，如果對攝像機操作過于復雜，計算機就會無法處理導致死機，所以在這部電影中，我必須格外小心翼翼，放慢拍攝速度。3D技術就像譜寫音樂，可以任意選擇，多點這個效果，少點那個效果。
　　
　　主持人：實現了之前沒有嘗試過的東西嗎？
　　
　　邁克爾·貝：很多，在芝加哥我們把3D攝像機吊裝到鋼纜上，然后拍攝跟隨飛行器穿越一個大峽谷的場面，以將近150英里的時速，太令人驚奇了。
　　詹姆斯·卡梅隆：非常酷，我剛看過這個片段，我喜歡鏡頭展現出的縱深度，我也喜歡那種咄咄逼人的3D效果，像是整個畫面朝觀眾迎面撲過來一樣。
　　
　　主持人：3D對影片預算的影響大嗎？
　　
　　邁克爾·貝：如果想做好的3D，就得花大價錢。攝像設備非常昂貴，而且這些最先進的技術需要專業人士操作。當你需要某種特效時，就要先請數字美術設計，還有其他的技術調整等等。基本上，費用取決于影片3D鏡頭的數量，拍攝3D并不容易。
　　
　　主持人：是否會拉長拍攝時間？
　　
　　邁克爾·貝：對我來說并沒有。我對于拍攝時間有非常嚴格的要求，我會親自和劇組的人試驗拍攝，然后根據這個計時。我會在片場交叉進行幾項工作，我的攝制組非常訓練有素。但在片場，由于3D技術需要兩臺攝像機同時進行，所以速度相對我以前的拍攝放慢了很多。對于做后期轉換技術的工作室我們也進行了嚴格的選擇，花了7個月時間考察各個工作室才終于找到滿意的。另外3D攝像的技術還不是很成熟，跟普通膠片攝像機比起來，視覺上也需要一個適應時間。
　　詹姆斯·卡梅隆：我就不會，我的設備都是量身定制的。
　　邁克爾·貝：當然了，那家公司都是你的。
　　詹姆斯·卡梅隆：今后每個電影人都會使用3D技術。我從1995年開始接觸3D，2000年和攝影師文斯·佩斯開始研發3D攝像系統，經過7年的發展才應用到《阿凡達》的拍攝中，最開始有一點科學試驗的性質，實際拍攝的攝像機數據也需要不斷調試，但幾周之后，我們開始進入“綠幕”拍攝階段，這時3D的優勢就體現無遺，它可以達成很多復雜的特效，之前調試所消耗的時間也都在這一階段補回來了。
　　邁克爾·貝：對，在拍攝實景場面時3D比較有挑戰性，因為有自然光線都諸多因素。
　　
　　主持人：邁克爾，盡管目前技術還有瑕疵，但你是否承認你現在對3D的態度已經改觀了？
　　
　　邁克爾·貝：我并不認為所有的電影題材都適合用3D表現，但《變形金剛3：月黑之時》和3D確實是絕配，它會徹底改變觀眾的觀影體驗。
　　
　　主持人：還會拍第四部嗎？
　　
　　邁克爾·貝：那可說不好，拍這電影很辛苦。
　　
　　主持人：兩位導演還有什么想法是3D目前還做不到的？或者希望3D技術今后能實現怎樣的突破？
　　
　　詹姆斯·卡梅隆：就特效而言，現在已經沒有什么你想象得出但技術上做不到的東西了——只會有時間和價錢的問題。數字技術最讓人著迷的就是它沒有上限，想象空間永不封頂，始終有發展空間。就3D技術而言，我們在努力讓攝像機更加輕便，更加實用，更加智能化。
　　邁克爾·貝：目前運作得很不錯，但我也希望拍攝設備更加便攜，比如可以讓我扛著攝像機跑來跑去，想拍運動拍運動，想拍特寫拍特寫。
　　詹姆斯·卡梅隆：這個我們現在就可以做到了。
　　邁克爾·貝：現在？拍《變形金剛3》時我可沒趕上。
　　詹姆斯·卡梅隆：你有什么可抱怨的？想想我吧，拍《阿凡達》可是好幾年以前的事了。