尋找“中國(guó)特色”的電視綜藝體系

　　文化全球化背景下，全世界均大力倡導(dǎo)提升文化軟實(shí)力。創(chuàng)作出什么檔次的電視綜藝節(jié)目，是顯示一個(gè)國(guó)家社會(huì)文明層次的標(biāo)準(zhǔn)。改革開放至今，中央多次將電視文藝創(chuàng)作的地位提高到文化與文明傳承、藝術(shù)與審美提升的高度。但近期，受到市場(chǎng)法則的影響和對(duì)高收視率的盲目追求，不少綜藝娛樂節(jié)目走入“臨摹與抄襲”，“狂歡與聒噪”，“審丑與窺私”盤根錯(cuò)節(jié)的“迷途”。
　　除此之外，綜藝節(jié)目千臺(tái)一面的“跟風(fēng)”現(xiàn)象也值得擔(dān)憂。日漸繁榮的電視綜藝節(jié)目市場(chǎng)的基本形態(tài)深陷“演藝+游戲+訪談”的程式化“怪圈”，成為了典型的“新八股”，嚴(yán)重制約了電視綜藝節(jié)目的自主創(chuàng)新步伐。
　　如何正確解決主旋律題材、高雅內(nèi)容的通俗化表達(dá)？如何正確利用電視綜藝節(jié)目這個(gè)老百姓喜聞樂見的柔性輿論工具，在滿足當(dāng)代電視觀眾欣賞品位日益多樣化的基礎(chǔ)上，宣傳好中國(guó)特色的價(jià)值觀和世界觀？如何在抵制低俗化的同時(shí)，汲取國(guó)際電視文化中有利于提升綜藝節(jié)目收視的先進(jìn)方法和手段，提升電視綜藝產(chǎn)品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力？這些都是擺在每位關(guān)心中國(guó)電視綜藝健康發(fā)展者面前的現(xiàn)實(shí)問題。
　　針對(duì)現(xiàn)狀與困惑，筆者對(duì)中國(guó)電視綜藝節(jié)目未來的發(fā)展與創(chuàng)新提出宏觀與技術(shù)層面共10點(diǎn)建議：
　　
　　五點(diǎn)宏觀層面建議
　　1、建立與國(guó)際接軌的流程管理制度與創(chuàng)優(yōu)評(píng)估體系。包括策劃、演播室及外采攝制，后期編輯，包裝合成等，即針對(duì)電視文藝節(jié)目制作的不同階段建立標(biāo)準(zhǔn)操作流程，并通過量化指標(biāo)管理，如鏡頭長(zhǎng)度、景別、剪輯頻率等。評(píng)估體系應(yīng)包括周、月、年度評(píng)優(yōu)及總結(jié)活動(dòng)，特別是收視率指標(biāo)之外的“專家評(píng)審”與不同行業(yè)、不同年齡層的“受眾測(cè)評(píng)”。匯總各節(jié)目的綜合評(píng)估報(bào)告可以形成良性反饋，以此實(shí)時(shí)改進(jìn)創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題。
　　2、促進(jìn)文藝節(jié)目的自主創(chuàng)新與快速研發(fā)，積極借鑒海外優(yōu)秀節(jié)目形態(tài)，主動(dòng)出擊，與擁有國(guó)際知名品牌的綜藝娛樂制作團(tuán)隊(duì)建立戰(zhàn)略合作關(guān)系，進(jìn)而組織策劃研討開發(fā)中國(guó)本土特色的新形式節(jié)目以適應(yīng)觀眾的新口味和新環(huán)境。日前，上海文廣集團(tuán)新娛樂頻道已經(jīng)與曾經(jīng)兩次被中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播報(bào)道的《英國(guó)達(dá)人》節(jié)目建立戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，并斥資買斷其節(jié)目的中國(guó)版權(quán)與“制作寶典”。此類聯(lián)合制作的模式有助于探尋國(guó)際電視綜藝的核心規(guī)制，提升中國(guó)電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作者的整體水平，積累經(jīng)驗(yàn)。
　　3、強(qiáng)化全國(guó)電視文藝頻道之間，頻道內(nèi)部各節(jié)目之間的題材交流與資源共享，這包括選題、素材、人員、嘉賓、選手等等，打破目前各綜藝節(jié)目獨(dú)立性強(qiáng)，頻道基層節(jié)目單位各自為政，缺乏橫向交流的瓶頸，改變題材資源浪費(fèi)，節(jié)目定位擁擠重復(fù)，人員配置不合理等現(xiàn)象。
　　4、建立“全臺(tái)一盤棋”的指揮體系，強(qiáng)化各節(jié)目之間交流，編前會(huì)組織各節(jié)目匯報(bào)選題，對(duì)于近期有時(shí)效性的重點(diǎn)題材，需要聯(lián)合多節(jié)目配合制作，達(dá)到資源的共享與再利用?！绫本╇娨暸_(tái)習(xí)慣于召開聯(lián)合選題會(huì)，打破中心與頻道障礙，召集幾十檔節(jié)目針對(duì)《潛伏》《手機(jī)》“春節(jié)”“端午”等等重要獨(dú)播電視劇、重點(diǎn)時(shí)節(jié)、大型主題活動(dòng)等，進(jìn)行主題策劃。如開設(shè)獨(dú)播劇晚會(huì)，舉辦系列造勢(shì)活動(dòng)，邀請(qǐng)重點(diǎn)演員參與現(xiàn)場(chǎng)演藝等等。
　　5、正視新媒體和國(guó)際市場(chǎng)的沖擊，構(gòu)建“學(xué)習(xí)型團(tuán)隊(duì)”，吸收海外先進(jìn)娛樂文化經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)、引進(jìn)一流的復(fù)合型電視綜藝人才隊(duì)伍。同時(shí)借助新媒體的東風(fēng)，完善頻道和節(jié)目宣傳、包裝機(jī)制，利用新媒體崛起的人氣優(yōu)勢(shì)與互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體戰(zhàn)略聯(lián)合，利宣傳造勢(shì)，設(shè)置社會(huì)議題，拉動(dòng)電視綜藝節(jié)目的整體收視。
　　
　　五點(diǎn)技術(shù)層面建議
　　1、面向全社會(huì)全面開放錄制現(xiàn)場(chǎng)，將演播室去神秘化。改造演播室氣氛，強(qiáng)化互動(dòng)，徹底改變現(xiàn)場(chǎng)觀眾的角色。包括對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)的改造，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾僵化姿態(tài)的改造，力爭(zhēng)將“現(xiàn)場(chǎng)觀眾”轉(zhuǎn)化為“演員”。
　　2、強(qiáng)化編劇與策劃隊(duì)伍，向西方電視綜藝領(lǐng)域?qū)W習(xí)尊重思想智慧的舉措，大力提升編劇與策劃的薪酬與地位，形成相對(duì)固定、配合良好的高效編劇與策劃團(tuán)隊(duì)。
　　3、將黃金時(shí)段節(jié)目觀眾定位于年輕人，以“教育”“勵(lì)志”為主題，通過年輕受眾輻射中老年觀眾。同時(shí)將選題聚焦于青少年，特別是教育勵(lì)志選題往往能引起家長(zhǎng)與青年人的共鳴。如央視《開心詞典》等綜藝節(jié)目每次邀請(qǐng)高考狀元當(dāng)選手的幾期節(jié)目收視率都很高，產(chǎn)生了不小的社會(huì)反響，說明“寓教于樂”“有志者事竟成”是中國(guó)特色永恒的節(jié)目定位。
　　4、重點(diǎn)推出大型公益性真人秀節(jié)目的制作。目前中國(guó)電視普遍缺乏既有勵(lì)志思想，又充滿激烈競(jìng)爭(zhēng)；既隱喻人生成敗命運(yùn)，又提倡高尚精神追求；既輕松有趣又富于知識(shí)信息的大眾綜藝娛樂節(jié)目。目前真人秀類節(jié)目已經(jīng)占據(jù)國(guó)際電視節(jié)目市場(chǎng)總比例的 35% 以上，并依然在持續(xù)上升，特別是以公益性為目的“幫忙類”真人秀，宣揚(yáng)正面積極的人生態(tài)度，提倡關(guān)懷弱勢(shì)群體，互幫互助，成為炙手可熱的題材，非常適應(yīng)中國(guó)人講仁愛、重感情的特點(diǎn)。國(guó)際上幾乎每個(gè)商業(yè)娛樂頻道都有一個(gè)或幾個(gè)強(qiáng)檔真人秀，“真人秀”從趨勢(shì)上看甚至可與電視劇平分秋色。我國(guó)的綜藝節(jié)目定位必須具有國(guó)際視野，應(yīng)集中優(yōu)勢(shì)資源，策劃制作一至兩檔，兼具“五性一感”（命運(yùn)感、競(jìng)爭(zhēng)性、故事性、紀(jì)實(shí)性、連續(xù)性、公益性）的以競(jìng)爭(zhēng)性選秀形態(tài)為基礎(chǔ)的“大型公益真人秀節(jié)目”——借此形成強(qiáng)勢(shì)的品牌效應(yīng)。
　　5、強(qiáng)化評(píng)委及嘉賓角色，引進(jìn)知識(shí)結(jié)構(gòu)豐富，各具特長(zhǎng)的專家型主持人，逐步縮減、淘汰報(bào)幕型主持人。進(jìn)而將“演藝+游戲+訪談”的模式轉(zhuǎn)型升級(jí)。建立優(yōu)秀嘉賓評(píng)論員隊(duì)伍“數(shù)據(jù)庫(kù)”，將全國(guó)“表達(dá)能力強(qiáng)，表演欲望強(qiáng)”的專家，評(píng)論員，演員，嘉賓，穩(wěn)定在電視舞臺(tái)上。全球熱播的“雜藝型”海選節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》推出的“蘇珊大嬸”曾經(jīng)兩次被央視新聞聯(lián)播報(bào)道，在世界范圍內(nèi)引起轟動(dòng)，而該節(jié)目的核心卻是三位個(gè)性突出、愛憎分明、幽默風(fēng)趣，甚至帶有表演成分的評(píng)委（一位音樂制作人，一位普通的古典歌曲歌手，一位報(bào)社編輯），三個(gè)人表達(dá)能力強(qiáng)，表演欲望強(qiáng)，有效的控制了節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)張弛有度的熱烈選秀氛圍。某種程度上看，《英國(guó)達(dá)人》將“秀評(píng)委”的模式推向了極致。
　　除此之外，全國(guó)各類綜藝節(jié)目必須完成由無牌到品牌，由品牌到名牌的轉(zhuǎn)變，同時(shí)將瑣碎、零散的小板塊、小單元節(jié)目進(jìn)行欄目間資源的整合，合并為大單元、大通檔，嘗試增加大時(shí)段播出欄目，針對(duì)同時(shí)段節(jié)目進(jìn)行錯(cuò)位編排，將資源性節(jié)目的粗放經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)變?yōu)榫?xì)作，突出頻道力量。
　　同時(shí)，綜藝頻道要減少那些只是簡(jiǎn)單地將文藝作品組合搬上屏幕、缺少電視自身技術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的文藝節(jié)目；強(qiáng)化娛樂內(nèi)容的時(shí)尚感和實(shí)效性，研發(fā)娛樂脫口秀，增加娛樂資訊節(jié)目。
　　新媒體、新技術(shù)、新語境下，普通電視觀眾的心靈接受量、包容量在逐漸增容，這絕不僅是耳目感官的進(jìn)步，更是心靈境界的提高，是審美能力（趣味、觀念、理想）的擴(kuò)展。
　　面對(duì)稍縱即逝的社會(huì)審美環(huán)境，電視綜藝節(jié)目生產(chǎn)者必須保持敏銳。綜藝節(jié)目本土化創(chuàng)作生產(chǎn)應(yīng)適應(yīng)中庸適度的中國(guó)特色的審美規(guī)律，既要借鑒國(guó)際電視工業(yè)化生產(chǎn)流程的效率，又要不失傳統(tǒng)品格，規(guī)避現(xiàn)存的某些“綜藝病態(tài)”，使電視綜藝節(jié)目的發(fā)展在中國(guó)特色的審美文化規(guī)制中達(dá)到和諧、交融、統(tǒng)一。