“區(qū)域曝光法”在數(shù)碼攝影中的應(yīng)用研究

　　一
　　國際知名攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯提出的區(qū)域曝光理論，半個多世紀(jì)以來一直是攝影的基本理論之一。大師所著《負(fù)片與照片》，對區(qū)域曝光理論做了詳細(xì)的描述。如果你學(xué)習(xí)了這種理論，就算是初學(xué)者也能像熟練的攝影師一樣，在決定拍照之前就能預(yù)見到最后生成的照片是什么樣子。學(xué)習(xí)了這種技法，攝影人就能觀察景物，能更為準(zhǔn)確地測光，并根據(jù)測光的結(jié)果做出適合的曝光，最后把對景物的視覺印象忠實地或創(chuàng)造性地再現(xiàn)在攝影圖片上。
　　時光飛逝，數(shù)碼逐漸代替膠片，大師的理論是不是也過時了呢？其實數(shù)碼攝影是一門在傳統(tǒng)攝影技藝的形成和發(fā)展的伴隨下產(chǎn)生的攝影應(yīng)用科學(xué)。它以攝影化學(xué)、電子技術(shù)和攝影光學(xué)為基本，在長期實踐中形成了自己特別的拍攝體系。隨著信息時代的到來，以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼攝影技術(shù)賦予了攝影新的內(nèi)在，大大拓寬了攝影的空間。然而，事物都是辯證的，有優(yōu)勢，同時也存在局限。傳統(tǒng)攝影主要是通過光線透過鏡頭照射到膠片上，引起膠片上的感光乳劑發(fā)生一系列的化學(xué)反應(yīng)，產(chǎn)生潛影；再通過化學(xué)反應(yīng)，使?jié)撚稗D(zhuǎn)變?yōu)樽屓丝梢暤挠摄y鹽組成的負(fù)像；最后通過暗房放大，使膠片上的負(fù)像轉(zhuǎn)變?yōu)檎瘢瑥亩鴮崿F(xiàn)景物或人像等一系列圖像的準(zhǔn)確再現(xiàn)。而現(xiàn)代的數(shù)碼攝影是通過數(shù)碼照相機將其CCD或COMS拍攝的影像的電子信號格式轉(zhuǎn)化為數(shù)字格式，存儲于存儲器中，完成拍照，然后通過Photoshop進行圖像處理，將原景物再現(xiàn)，最后使用輸出設(shè)備打印出不同尺寸的照片。綜上可見，傳統(tǒng)的菲林?jǐn)z影和現(xiàn)代的數(shù)碼攝影就光學(xué)部分并無太大的差別，主要是對鏡頭產(chǎn)生的圖像存儲方式和采用感受不同。
　　二
　　根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——白色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分；而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強光部分。
　　區(qū)域系統(tǒng)理論主要基于三個因素：目視觀察，曝光控制和反差控制。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。舉一個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分有更多的細(xì)節(jié)，可將光圈增大兩級，然后量度重要強光部分的光量，按照區(qū)域系統(tǒng)理論，強光部分比陰影部分亮五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強光部分變得更亮。當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試驗，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，本文不加贅述。
　　下面介紹亞當(dāng)斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。
　　《冬天的風(fēng)暴》（圖1）是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始轉(zhuǎn)好。亞當(dāng)斯驅(qū)車來到一個新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了810相機，裝上121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對山坡和畫面底部進行了取舍構(gòu)圖，然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光時間很短。
　　對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很小。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和。亞當(dāng)斯運用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他已能預(yù)見到最后的照片是什么樣子。于是他對一系列區(qū)域進行了測光。當(dāng)時點式測光表還未問世。
　　亞當(dāng)斯回憶道：“我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15°，當(dāng)然，我需要用4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度（測光結(jié)果是3燭光／平方英尺）落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2—4倍，但是這樣可能會失去我認(rèn)為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得（本來位于七區(qū)的）高亮度達(dá)到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且各種明暗層次會普遍顯得明快。”
　　沖印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動的照片。這就是當(dāng)時在他眼前的景色的真實再現(xiàn)。
　　亞當(dāng)斯在總結(jié)他運用區(qū)域曝光法的拍攝實踐時說：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各種精確性，對預(yù)想的影像進行積極的想象，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這樣。但是，簡單的計算錯誤造成的后果可能是嚴(yán)重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進去。”“應(yīng)當(dāng)記住，萬一在錯綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當(dāng)包括曝光細(xì)節(jié)和顯影指示，都可以作為診斷時的參考。”
　　由此可見，“區(qū)域曝光法”為傳統(tǒng)攝影的影調(diào)精確再現(xiàn)提供了一套科學(xué)可行的方法，它將復(fù)雜難懂的密度學(xué)和感光測定學(xué)簡化成一種曝光的應(yīng)用方法。目前數(shù)碼攝影流行，將數(shù)字底片轉(zhuǎn)成黑白的方法多種多樣，最簡單的方法就是降低圖像的色彩飽和度或者轉(zhuǎn)成灰度模式，放棄色彩信息。但實際操作會發(fā)現(xiàn)，這樣轉(zhuǎn)出來的黑白圖像往往平淡無奇，沒有以前黑白照片的那種獨特韻味。怎么樣才能借助數(shù)碼的便利性，使數(shù)碼照片接近菲林的效果？結(jié)合亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光法，結(jié)合HDR技術(shù)，必能使數(shù)碼底片（raw）更接近銀鹽效果。如果將大師理論和現(xiàn)代科技相結(jié)合，必然對數(shù)碼攝影起到極大的推動作用。
　　三
　　HDR是英文High Dynamic Range（高動態(tài)范圍）的縮寫。在大光比環(huán)境下拍攝，普通相機因受到動態(tài)范圍的限制，不能紀(jì)錄極端亮或者暗的細(xì)節(jié)。經(jīng)HDR程序處理的照片，即便在大光比情況拍攝下，無論高光、暗位，都能夠獲得比普通照片更佳的層次。在HDR的幫助下，我們可以使用超出普通范圍的顏色值，因而能渲染出更加真實的3D場景。經(jīng)常使用相機的人都有這樣的體驗：在某些明暗差別大的場景中拍攝出來的相片，暗光部分和亮光部分的細(xì)節(jié)無法兼顧。而HDR在這樣的場景中，能使無論明暗光線下的細(xì)節(jié)都能夠充分展示，并展現(xiàn)出明暗分明、細(xì)節(jié)充分、色彩華麗特色。簡單來說，HDR可以用三句話來概括：亮的地方可以非常亮，暗的地方可以非常暗，亮暗部的細(xì)節(jié)都很明顯。
　　既然HDR軟件照片進行處理，可以合成不同的曝光參數(shù)的多張圖片，那么大膽想象一下，如果我們注意曝光組合，在拍攝時注意景深的一致性，在拍攝時使用三腳架，就可以利用HDR軟件實現(xiàn)“區(qū)域曝光法”，成功地將大師理論和現(xiàn)代科技相結(jié)合。下面簡單地談?wù)劻鞒獭?br/>　　（一）拍攝不同曝光值的照片
　　1.拍攝足夠多不同曝光值的照片。可以拍攝3—7張照片，根據(jù)視場景的動態(tài)范圍不同，可能需要進行更多次的曝光。
　　2.確保將相機固定在三腳架上，拍攝過程中不要移動或變焦。
　　3.通過改變快門速度以獲得不同的曝光度，不要調(diào)整光圈、iso值。因為調(diào)整光圈會使每次曝光的景深發(fā)生變化，可能導(dǎo)致圖像品質(zhì)降低。調(diào)整ISO或光圈還可能導(dǎo)致圖像中出現(xiàn)雜色或暈影。
　　
　　4.一般來說，不要使用相機的自動曝光功能，因為曝光度的變化通常非常小。
　　5.每張照片的曝光度差異應(yīng)在一兩個EV（曝光度值）級。
　　6.不要改變光照條件。例如，在這次曝光時不使用閃光燈，而在下次曝光時卻使用閃光燈。
　　7.場景中盡量不要有移動的物體。
　　（二）用HDR軟件對照片進行處理
　　1.在Photoshop CS5菜單欄中點擊“啟動Bridge”（如圖2）。
　　2.待Bridge啟動后，選擇多張曝光不同的照片組合，用作HDR照片合并（如圖3）。
　　3.之后，選擇Bridge工具“Photoshop—合并到HDR Pro...”（如圖4）。
　　4.稍后Photoshop會自動為大家合并出一個HDR圖像，記住要點擊移去重影，以防止在拍照時風(fēng)對畫面造成的影響（如圖5）。
　　5.合并到HDR Pro面板，在預(yù)設(shè)菜單中選取“單色”選項（如圖6）。
　　6.稍后Photoshop會自動合并出一個黑白的HDR圖像，接著在右邊的菜單選項中可以對照片進行一般調(diào)較（如細(xì)節(jié)、陰影、高光等），然后點擊“確定”生成圖片（如圖7）。
　　7.生成好的黑白HDR圖像可以保存為各種大小格式，用于不同要求的打印效果（藝術(shù)相片紙）或者高端印刷等（如圖8）。
　　四
　　幾乎每個成年人都會騎自行車，但這一技能并不是生來就有的。每個人都必須去學(xué)習(xí)并實踐它。盡管在學(xué)習(xí)初始很難掌握平衡，還會摔破膝蓋和胳膊肘，但是要堅持訓(xùn)練。當(dāng)我們最終掌握了它，我們都會很高興。
　　區(qū)域系統(tǒng)理論也是同樣。它也不是人們生來就會的，必須通過學(xué)習(xí)來掌握。實踐中你也會出一些錯，但是要堅持下去。經(jīng)過一段時間的實踐，你會意識到你已經(jīng)掌握了它。你可以控制照片的影調(diào)了，這就是很好的結(jié)果。
　　也許再堅持做下去，你會發(fā)現(xiàn)區(qū)域系統(tǒng)理論似乎變得不那么重要了。你甚至可以修正它以達(dá)到你的目的，也就是你已經(jīng)駕輕就熟了。技術(shù)實際上就是基礎(chǔ)，它可以使你再也不會產(chǎn)生曝光錯誤。不論拍攝什么題材，你都會有信心拍出好的照片。
　　當(dāng)你學(xué)會了騎車后，你要到某地去就可以騎車而行。同樣，你學(xué)會了區(qū)域系統(tǒng)理論以后，你要控制照片的影調(diào)也就可以應(yīng)用它了。
　　五
　　向大師致敬，也許數(shù)碼相機的運用與黑白膠片的方法不完全相同，但區(qū)域曝光法無疑會給你的攝影道路帶來不同的東西。它會提醒你考慮曝光的問題，并有計劃地拍攝照片。基本法則是，面對中間調(diào)場景，對準(zhǔn)中間調(diào)物體測光，確定曝光值后構(gòu)圖拍攝。面對高動態(tài)范圍場景，利用相機內(nèi)置功能及后期軟件處理，可以由16bit乃至更高的灰度級別去記錄表現(xiàn)。這樣，影像的信息更加豐富，記錄的細(xì)節(jié)更加精準(zhǔn)，甚至超越大師的畫面層次與深度。想要高光還是陰影？做出選擇，并針對那一部分曝光，其他部分就會相應(yīng)地得到合適的位置。
　　展望未來，如果大家在做彩色圖片轉(zhuǎn)黑白的時候，使用基于“區(qū)域曝光法”在數(shù)碼攝影中應(yīng)用的轉(zhuǎn)換方式，做好分區(qū)工作，那么影像的信息將更加豐富，記錄的細(xì)節(jié)更加精準(zhǔn)，如果堅持采用本文的HDR拍攝流程，就可以輕松實現(xiàn)超越區(qū)域曝光法的畫面層次與深度，這種攝影模式在未來必定會成為黑白攝影的行業(yè)規(guī)范，而且你不必具有高超的攝影理論知識，只需輕按快門，其他的交給流程。