從大陸港臺(tái)地區(qū)“一片多譯”現(xiàn)象談電影名稱的翻譯原則

　　摘 要： 電影名稱作為電影文化產(chǎn)業(yè)最基本的表達(dá)方式，蘊(yùn)含了作者對(duì)電影內(nèi)容的闡述，由于地域文化環(huán)境差異，同一部電影在大陸和港澳地區(qū)往往會(huì)出現(xiàn)幾種完全不同的譯名，本論文擬從“歸化”翻譯策略的選擇出發(fā)，分析造成這種電影名多譯的現(xiàn)象，并探討兩地譯者所選擇不同翻譯策略的根源。
　　關(guān)鍵詞： 大陸 港臺(tái)地區(qū) 電影片名翻譯 文化差異 翻譯策略
　　
　　1.引言
　　隨著全球經(jīng)濟(jì)文化一體化的趨勢(shì)，電影作為一種重要的文化載體和商業(yè)娛樂方式，已經(jīng)成為世界經(jīng)濟(jì)文化交流的載體。雖然在過去10年，每年僅有20部左右外國(guó)電影在國(guó)內(nèi)影院上映，此外，每年通過其他渠道涌入中國(guó)文化影像市場(chǎng)的影片數(shù)目則不可勝數(shù)。隨著中國(guó)文化市場(chǎng)的全面開放，引入中國(guó)文化市場(chǎng)的外國(guó)電影的數(shù)量將會(huì)逐年遞增。
　　電影名稱的翻譯是文化傳媒的集中體現(xiàn)。電影作為文化和意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，一個(gè)影片名稱的翻譯，不僅是市場(chǎng)對(duì)影片文化內(nèi)容的直接體現(xiàn)，而且會(huì)對(duì)推介影片、提高票房有著舉足輕重的作用。因此影片名稱的翻譯在電影翻譯中需要仔細(xì)斟酌。而與此形成鮮明反差的是，絕大多數(shù)電影的名稱在大陸和港臺(tái)地區(qū)的翻譯版本都各不相同，甚至一部影片在大陸和港臺(tái)地區(qū)都有幾個(gè)完全不同的版本。比如美國(guó)著名影片The Shawshank Redemption（1995）為例，在大陸和港臺(tái)等地就有《肖申克的救贖》、《刺激1995》、《月黑高飛》和《地獄諾言》幾個(gè)完全不同的翻譯版本。
　　作為文化傳播載體，電影無論是內(nèi)容上還是名稱翻譯上，都與文學(xué)作品的翻譯有類似之處。如何翻譯電影名稱，電影名稱的翻譯中所需要遵循的原則，都已經(jīng)是翻譯界長(zhǎng)期討論的話題。本文的主要目的是通過分析英文影片翻譯成漢語(yǔ)中在大陸和港臺(tái)地區(qū)譯名完全不同的現(xiàn)象，找出其造成“一名多譯”現(xiàn)象的根本原因。
　　2.影片名稱翻譯的理論基礎(chǔ)
　　電影和文學(xué)作品均屬于文化載體，一名多譯的現(xiàn)象在電影和文學(xué)作品翻譯實(shí)踐中都并不少見。根據(jù)Andre Lefeverre（1992）的觀點(diǎn)，翻譯行為是對(duì)源文的改寫，改寫方式包括對(duì)文學(xué)原作進(jìn)行的翻譯、改寫、編選、批評(píng)和編輯等各種加工和調(diào)整過程。他同時(shí)還指出，改寫主要受意識(shí)形態(tài)（ideology）和詩(shī)學(xué)形態(tài)（poetology）兩方面的限制，前者主要從政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位等方面對(duì)譯者所采取的翻譯策略產(chǎn)生影響，后者是譯者改寫創(chuàng)作過程中文化體系產(chǎn)生的影響。所有譯者在翻譯過程中對(duì)原作進(jìn)行一定程度的調(diào)整，使其符合改寫者所在的所主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)。而這種改寫的目的在于吸引盡可能多的讀者。而由于對(duì)西方文化的接受情況不一，大陸和港臺(tái)地區(qū)也會(huì)在歸化和異化上采取不同的譯法。
　　3.造成“一名多譯”現(xiàn)象的根源
　　3.1翻譯方法選擇的不同
　　在影片片名的翻譯方法上，電影片名的翻譯通常有音譯、直譯和意譯三種策略，通常來說，在三地的電影名稱上，三種翻譯方法都有所體現(xiàn)，但是由于大陸、香港、三地?zé)o論在社會(huì)制度上，還是語(yǔ)言文字上，乃至社會(huì)文化背景都有較大差異，而電影翻譯本身屬于商業(yè)行為，在翻譯上并無公認(rèn)準(zhǔn)則。三地譯者在譯法的選擇上，各有側(cè)重。正如何躍敏（1997）所說，一般情況下，大陸電影多選擇直譯的翻譯策略，更注重對(duì)影片原名的忠實(shí)再現(xiàn)，而港臺(tái)地區(qū)，多采取意譯的翻譯策略。為了達(dá)到商業(yè)，港臺(tái)譯者通常會(huì)為影片名稱進(jìn)行加工，采取加詞、引用等方式對(duì)影片名稱進(jìn)行自由度較大的加工。例如，迪斯尼電影公司旗下的皮克斯動(dòng)畫公司所制作的一系列動(dòng)畫片，港臺(tái)地區(qū)都會(huì)加上“總動(dòng)員”這一詞綴。這其中包括：Toy Stories（《玩具總動(dòng)員》），F(xiàn)inding Nimo（《海底總動(dòng)員》），The Incredibles（《超人總動(dòng)員），Cars（《賽車總動(dòng)員》），Retatouille（《美食總動(dòng)員》），大程度上，港臺(tái)采取這種翻譯方法的出發(fā)點(diǎn)是出于經(jīng)濟(jì)原因。因?yàn)樵摴镜牡谝徊縿?dòng)畫片Toy Stories票房成功，而其他后續(xù)動(dòng)畫片的翻譯采取相同詞綴，無疑是出于延續(xù)第一部影片的影響力。同樣類似的情況，是港臺(tái)地區(qū)也會(huì)將同一著名演員的影片采取同樣的翻譯策略。如：威爾·史密斯所出演的很多影片，港臺(tái)一些譯者會(huì)將其冠上“全民”的詞綴，究其原因，是由于該演員的第一部影片“全民公敵”（State’s Enemy）票房火爆，為了延續(xù)該演員的票房影響，達(dá)到商業(yè)利潤(rùn)的最大化，譯者采取這樣的譯法來吸引觀眾。但是這種譯法的缺憾也是顯而易見：這類詞匯的濫用，會(huì)使觀眾對(duì)影片內(nèi)容的理解產(chǎn)生偏差。
　　3.2翻譯文體選擇的差異
　　雖然文學(xué)作品和電影名稱的翻譯目的性相同，然而，相對(duì)于文學(xué)作品，電影譯名的翻譯有自身特點(diǎn)。兩者之間最大的區(qū)別在于文體的選擇。漢語(yǔ)作為一種書面語(yǔ)和口語(yǔ)區(qū)別巨大的語(yǔ)言，在電影名稱的翻譯上，為了吸引觀眾，更多地會(huì)選擇口語(yǔ)用詞來進(jìn)行文章的翻譯。而大陸港臺(tái)地區(qū)在方言上的巨大差異勢(shì)必導(dǎo)致不同譯者會(huì)選擇本地區(qū)觀眾更容易接受的譯法。比如美國(guó)上世紀(jì)的系列影片PoboCop，大陸地區(qū)將這部影片翻譯成了大陸地區(qū)都能普遍理解的《機(jī)械戰(zhàn)警》，而港臺(tái)地區(qū)，受當(dāng)?shù)鼗浾Z(yǔ)方言影響，把這部影片翻譯成了《鐵甲威龍》，因?yàn)椤巴垺币辉~是粵語(yǔ)中警察的意思，而如果這個(gè)譯名用于大陸地區(qū)，會(huì)造成很多觀眾不知所云。類似的情況也包括Man in Black大陸廣泛接受的譯名是直譯《黑衣人》，而香港的譯名《黑超特警組》雖然更能體現(xiàn)劇情，但是如果大陸觀眾不明白“黑超”在粵語(yǔ)中的含義是墨鏡，同樣會(huì)造成理解上誤差。
　　3.3社會(huì)意識(shí)形態(tài)差異
　　在任何國(guó)家，對(duì)文化作品翻譯策略都屬于政府重點(diǎn)關(guān)注的領(lǐng)域。任何翻譯行為都不可避免地會(huì)受到意識(shí)形態(tài)的影響。意識(shí)形態(tài)涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、宗教社會(huì)各方面內(nèi)容。而意識(shí)形態(tài)對(duì)翻譯策略的控制，主要體現(xiàn)在對(duì)翻譯內(nèi)容的取舍與規(guī)避。大陸地區(qū)和港臺(tái)地區(qū)意識(shí)形態(tài)不同，對(duì)翻譯中進(jìn)行的規(guī)避內(nèi)容也各不相同。由于大陸地區(qū)不允許宗教在文化傳媒中進(jìn)行傳教，因此，在電影名稱的翻譯中，大陸地區(qū)通常會(huì)規(guī)避一些敏感的宗教詞匯。這也是造成一些影片名稱在大陸和港臺(tái)地區(qū)有所不同的根源所在。比如Terminator Salvation，這部2009年上映的影片大陸地區(qū)和港臺(tái)地區(qū)相差極大。大陸地區(qū)官方的翻譯是《終結(jié)者2018》，規(guī)避了Salvation這個(gè)基督教色彩濃烈的詞匯。而對(duì)基督教傳播并無過多法令限制的港臺(tái)地區(qū)將這部影片直譯成了《終結(jié)者4：救世軍》、《魔鬼終結(jié)者：未來救贖》，并未對(duì)該詞進(jìn)行規(guī)避。
　　同樣的意識(shí)形態(tài)差異還體現(xiàn)在對(duì)影片名稱的改寫幅度上。意識(shí)形態(tài)不僅體現(xiàn)在政治、宗教上，還與經(jīng)濟(jì)狀況有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。為了追求票房利潤(rùn)的最大化，港臺(tái)地區(qū)對(duì)影片名稱的翻譯會(huì)采用一些更吸引眼球的翻譯策略，比如會(huì)采用對(duì)影片名稱添加一些諸如魔鬼、生死、玩命等詞匯來吸引一部分青少年進(jìn)入影院。比如Reader大陸譯名《朗讀者》，港臺(tái)譯名《生死朗讀》；Speed港臺(tái)翻譯《生死時(shí)速》，Shooter大陸譯名《狙擊手》港臺(tái)譯名《生死狙擊》、《狙生死線》。
　　4.影片名稱翻譯應(yīng)當(dāng)遵循的原則
　　大陸和港臺(tái)三地不同的社會(huì)文化背景，決定了三地的譯者不可能采取相同或類似的翻譯策略，一片多譯這一現(xiàn)象還將長(zhǎng)期存在。雖然三地的電影名稱翻譯各有側(cè)重，但是，三地的電影名稱翻譯并非沒有一些可以共同遵循的原則。
　　4.1信息契合度原則
　　電影名稱是對(duì)影片信息的傳遞，而譯者第一個(gè)遵循的原則是將這些信息如實(shí)地再現(xiàn)，并以本地區(qū)觀眾所稱接受的方式進(jìn)行解讀和再創(chuàng)造。三地雖然都處于中華文化圈，但是語(yǔ)言在使用上的差異卻很明顯，以某一地的語(yǔ)言為三地的翻譯標(biāo)準(zhǔn)無疑是不可行的。在語(yǔ)言選擇上，三地的譯者都應(yīng)當(dāng)遵循符合本地觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣進(jìn)行翻譯，才能真正做到信息傳遞順暢的最大化。以美國(guó)影片Runaway Bride為例，無論是大陸地區(qū)采取的直譯《逃跑新娘》還是香港地區(qū)翻譯的《走佬俏佳人》乃至臺(tái)灣地區(qū)的《落跑新娘》都是符合本地語(yǔ)言習(xí)慣的譯法。在翻譯原則上都屬于上佳翻譯，而不能以某一地區(qū)的語(yǔ)言作為標(biāo)準(zhǔn)，來對(duì)其他兩個(gè)譯法進(jìn)行評(píng)價(jià)。
　　
　　4.2文化契合度的原則
　　電影作為文化載體，承擔(dān)了大量文化信息。而電影名稱作為內(nèi)容的窗口，通常會(huì)出現(xiàn)大量文化詞語(yǔ)和典故，如果譯者對(duì)這些文化詞匯了解不足，誤譯就在所難免。在這里一個(gè)非常典型的誤譯例子是Revolution Road（2008），這部影片大陸將其按照字面含義直譯成了《革命之路》，而這部影片的內(nèi)容卻和革命風(fēng)馬牛不相及，是一部關(guān)于愛情和婚姻的影片，而影片名稱的由來是電影中男女主人公所居住的街道名。而如果按照直譯，大陸觀眾會(huì)對(duì)影片內(nèi)容造成誤解。與此相比無論是臺(tái)灣翻譯的《真愛旅程》還是香港翻譯的《浮生路》都更能如實(shí)地反映影片內(nèi)容，因此在電影片名的翻譯上，除了要注意影片本身所傳達(dá)的文化信息，認(rèn)真了解其真正含義，同樣也要意識(shí)到觀眾的文化背景，以免造成誤譯。
　　4.3審美與商業(yè)性相契合的原則
　　作為文化產(chǎn)品，成功的影片名稱翻譯除了信息的如實(shí)傳遞，和文化交流的功能之外，譯者還應(yīng)當(dāng)在審美和商業(yè)影響上找到契合點(diǎn)。電影作為文化載體，在翻譯上必然和文學(xué)作品一樣都承擔(dān)著審美的功能，但又不同于文學(xué)作品。電影的商業(yè)性更為突出。一個(gè)引人眼球的電影名稱會(huì)對(duì)票房有著巨大的推動(dòng)作用。因此一個(gè)譯者在翻譯中應(yīng)當(dāng)把握好片名審美和商業(yè)效果的結(jié)合度。以Eternal Sunshine of the Spotless Mind（2004）為例，大陸有過《暖暖內(nèi)含光》、《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》等多種不同譯法，香港的翻譯是《無痛失戀》，臺(tái)灣的譯名是《王牌冤家》。作為一部文藝愛情片，臺(tái)灣的翻譯無疑過于商業(yè)化，為了主演金凱利而加上了王牌這一莫名其妙的詞綴，而忽視了影片的審美，大陸的直譯過于文學(xué)化，但是在信息的傳遞上卻含糊不清，而觀眾不一定會(huì)去觀看一部名稱過于模糊的影片。而香港的翻譯做到了文學(xué)審美和商業(yè)性結(jié)合，同時(shí)對(duì)劇情有所透露，屬于上佳的翻譯。
　　5.結(jié)語(yǔ)
　　翻譯行為涉及的文化內(nèi)容極為廣泛。“一名多譯”的復(fù)雜現(xiàn)象正是翻譯策略，翻譯方法多元化的體現(xiàn)。電影名稱的翻譯，要求譯者不僅要具備豐富的翻譯經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)言功底和文化知識(shí)，而且要考慮到電影的文化屬性、本地區(qū)觀眾的語(yǔ)言特點(diǎn)和社會(huì)意識(shí)形態(tài)。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)影片的內(nèi)容和主題，才能使影片名稱翻譯達(dá)到信息性、文化性、審美性和商業(yè)性的完美結(jié)合。
　　
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