點線面的表現方法(一)

　　如果說，上一期漫談攝影藝術的形式美，是攝影藝術表現的戰略性話題，那么，本期漫談的則是攝影藝術表現的戰術性話題。
　　點、線、面是一切視覺藝術的構成要素。在攝影畫面中它的形態、結構，不僅體現了攝影藝術的表現形式，同時也展示了攝影家的藝術修養和技術水平。因此，在攝影畫面構圖時，處理好點、線、面的形態、結構和關系，是很重要的。一幅攝影藝術作品其表現形式是否完美，是否具有藝術感染力，主要在于構成攝影畫面的點、線、面的表現方法上。我的做法是“三要”：即“要突出點、要強調線、要留有面”。只有點、線、面的有機結合，張弛有度，恰到好處，才能體現出攝影畫面的形式美。
　　本期，我們首先來探討一下點的表現方法。
　　點，具有坐標性、完整性和目標感，每種點都有自己的屬性和自然位置。點在攝影畫面中有時是以主體出現的，有時是以陪體出現的，也有時是以環境出現的。由于它們在畫面中出現的意義、地位和價值不同，在攝影畫面構圖時的安排和表現也是不盡相同的。應做到因地制宜，因題而定，因意布局。
　　1.作為主體的點，有單點、雙點和多點。在構圖時要考慮到如下幾個方面：（1）體積要夠大。根據拍攝目的，在畫面中要占有相當的比例，并有高清的細節表現，（剪影主體除外）使之成為畫面的視覺中心。如果體積太小，看不出細節，即便是使用對比式手法，也很難達到搶眼的視覺效果；
　?。?）形態要完美。點可以是圓的、方的、三角形的或多邊形的，亦可以是人物、動物、植物或建筑物等等形態。我們應該根據拍攝目的，去選擇或安排理想的形態和視角，再按下快門；
　　（3）影像要清晰。作為畫面的主體點必須是影紋清晰，曝光準確。因此，要以作為主體的點為聚焦點和測光基準點，保證影像的清晰度。但是，藝術攝影，時有例外，紀實攝影必須如此。
　　題圖《魚雕》，作為主體點的魚雕，體積大小適中，形態比較完美，影紋清晰，曝光準確。完全符合塑造主體表現方法的要求。
　　除注意體積、形態、焦點之外，還要注意抓取主體點的神態和情節。尤其是雙主體點的畫面，兩者之間一定要有關聯、呼應和交流。如圖1《恩愛有加》，畫面中作為主體點的兩只蒼鷺，互相幫助梳理羽毛，情景溫馨感人。圖2《梳妝》，兩只天鵝自掃門前雪，相比圖1就缺少關聯情節和感染力。對于多主體點的畫面，應抓取和諧統一，步調一致的情景瞬間。如圖3《天鵝湖》，一大群天鵝形態基本一致整齊統一，畫面具有團隊精神，象操練的士兵，很有意境。圖4《自由自在》，則雜亂無章，不足以取?？傊?，指導攝影藝術表現的原則是：刪繁就簡，形神兼備，情景交融。
　　2.作為陪體的點，在構圖時要注意：
　　（1）必須有用。在攝影畫面中作為陪體的點，一定要有用。其要求：一是能夠襯托主體點，與主體點形成反差或比興語言；二是能夠平衡畫面構圖，起到視覺穩定作用，而且不可或缺；三是能夠補充說明攝影作品主題思想，起到豐富畫面事物內容和情節的作用。如果用處不大，可有可無，一定要毫不猶豫地從畫面中刪去。
　?。?）不能搶眼。作為陪體的點在畫面中不可與主體點爭奪視線，以避免喧賓奪主，削弱主題。其避免方法：一是不要將陪體點放在黃金分割點位置避免成為視覺中心；二是其色彩不能過于艷麗與主體爭奪視線；三是影調和亮度都要弱于主體點，不能平分秋色。
　?。?）能少則少。作為陪體的點在畫面中越少越好，夠用則已，盡量使畫面簡潔明快。
　　圖5，《滑翔傘》畫面中操縱滑翔傘的運動員就是陪體點，他們在畫面中的體積較小，影調灰暗，視覺印象靠后，很不搶眼，數量也不多。但，卻是畫面中不可或缺的絕對有用的陪體點。完美地說明了在藍天中飛舞的紅色滑翔傘，是在并不醒目的陪體點操縱下而實現的。
　　3.作為環境的點，準確地說，應該叫做環境背景點。在攝影創作實踐中一定要區分和處理好這種弱于陪體點的環境背景點。其區分和處理方法是：
　　（1）數量多。能夠作為環境背景的點，一定要有足夠充滿畫面的數量，并且能夠襯托出主體，只有在此種情況下，才能稱其為環境背景點。否則，就算不上環境背景點。
　?。?）體積小。作為環境背景點的體積在畫面中，一般都比較小而且密集，形成一定的面積。
　?。?）要虛化。作為環境背景的點狀物體，影紋不要太清晰，色彩的飽和度也不宜超過主體點。
　　圖6《干涸》的背景是由在無水的泥面上凝結的霜點形成的；圖7《德治近影》，這是我在陜西佛坪自然保護區采訪時被學生拍下的一幅照片，其背景就是由一塊塊石頭組成的點狀環境背景。
　　撰文、攝影/德治