中外職業競技類真人秀節目比較

　　【摘要】本世紀初電視真人秀節目在世界范圍內嶄露頭角，并在電視界刮起一陣“泛真人秀之風”。短短幾年，真人秀節目日趨成熟并因受眾期待不同逐漸細分。有著較高專業水準的美國職業競技類真人秀節目《學徒》可以說是這一時代背景下的產物并且獨占鰲頭。中國內地，影響不凡的同題材真人秀節目《絕對挑戰》雖然派生自《學徒》，但兩者存在較大差異。本文從電視策劃的角度剖析在節目定位、環節設置、節目后期制作及播出形式等方面，《絕對挑戰》在本土化過程中所做的努力及不足。
　　【關鍵詞】真人秀 節目定位 節目設置
　　
　　從2000年開始，隨著歐洲《老大哥》、美國《生存者》以及中國《歡樂英雄》等電視節目形態的出現，全球電視界興起一股新的娛樂浪潮“真人秀”。真人秀節目以虛構與記錄、生活性與戲劇性、日常性與非日常性相結合的特性迅速吸引觀眾的眼球并對電視界產生深遠影響，甚至體育、少兒、財經這些非娛樂性節目也與真人秀產生了千絲萬縷的關系，從而形成了“泛真人秀”現象。
　　同是經濟題材娛樂化的競技類真人秀節目，美國NBC的《學徒》與CCTV的《絕對挑戰》看似相近，實則存在很多不同，現從節目定位、節目設置等電視策劃角度分析二者不同。
　　一、節目定位
　　（一）類型
　　從下表可以看出，《學徒》與《絕對挑戰》在定位上基本一致。隨著社會發展和受眾知識水平的提升，單純的娛樂已經不能獲得受眾的青睞，本著這樣一條原則，兩個節目在類型上存在明顯優勢。
　　（二）受眾
　　《學徒》與《絕對挑戰》的受眾也大致相同，即處于社會中上層的企業管理者、中高學歷的青年求職者和白領上班族，但相比而言，《學徒》的巨大影響力使它獲得了更高端人士和更廣泛的全球觀眾。
　　（三）收視看點
　　雖然兩者都是職業競技類的真人秀節目，但節目沒有因為含有專業的競技案例和求職技能而弱化真人秀節目特有的娛樂因素，并且電視招聘形式本身也離不開電視娛樂的功能。因此《學徒》與《絕對挑戰》都有自己的收視亮點。
　　《學徒》的看點包括以下四方面：
　　一是優勝者將獲得的獎勵。每一次節目都會吸引各行各業的優秀人士參加，目的是成為優勝者，贏得高薪工作機會：勝出者將在世界500強公司之一的唐納德·特朗普旗下某公司擔任高級管理人員，年薪25萬美元。二是滿足平民大眾對上流社會的窺私欲。節目的制作者之一、特邀主持人及決定選手命運的人就是唐納德·特朗普。每一期節目中，選手在他的豪華公寓中生活，而獲勝的一方將有幸與他一同進入上流社會的社交圈，這種直視上流社會的沖擊給了受眾很大的滿足感。三是參與競爭者的職業符號。參賽者都是美國商界的白領，優秀人士云集并為一個優勝名額進行對決，這種精彩的確不容錯過。四是貫穿節目始終的商業運作技巧。16位被選中的“學徒”將接受紐約職場“生存”技巧的考驗。特朗普扮演他們的雇主，實習地點在他的商業帝國。競賽內容酷似現實中的案例。
　　相對而言，《絕對挑戰》沒有《學徒》那樣高的平臺。一方面，就獎勵而言，節目每期請來一家較知名的企業，獲勝者與之簽訂雇用合同并領取一萬元的培訓基金；另一方面，雖說參賽選手基本上都畢業于著名高校或是在業界有一定的經驗，但畢竟沒有《學徒》清一色國際知名學府的高材生那樣亮眼；最后一點，節目每期的任務要么是拍攝一款手機MTV，要么是把一個大型的電腦模型從中關村搬到北京大學等象征性任務，沒有《學徒》動輒影響企業效益的那種規模和魄力。
　　二、節目設置
　　（一）角色設置——選手、評委、主持人、觀眾
　　《學徒》的角色設置：選手——在多達幾十萬名申請者中挑選出16名在各領域有著不同背景的成功人士，以8男8女的搭配形式分成兩組；評委、主持人——地產商人特朗普不僅擔當特邀主持人還和另外兩位權威的行業專家組成三人評委組；觀眾——除了16名“學徒”，節目的其它環節沒有觀眾參與。
　　（二）游戲規則
　　一般來說，真人秀節目中由游戲規則引發的競爭沖突來自兩個方面：一是在自然界中競爭；另一個是在人際關系中競爭。真人秀節目初期往往利用人與環境的沖突構成基本的戲劇結構，當觀眾的需求無法滿足時，節目開始強調人與人之間的沖突。而這種人際沖突又分為兩種：一種是把人分成敵對的兩邊，相互競爭；另一種更深入：一組成員之間既有合作關系又有競爭的因素。
　　在游戲規則上，《學徒》強調被淘汰的失敗。每次的16名學徒被分成兩組，組員相互合作，組與組進行競爭，然后分出勝負。但不論勝方還是負方都因為最終勝出者只有一位而又要進行人與人之間的競爭。勝利創造歡樂，淘汰帶來痛苦，正是這種情感給觀眾帶來了心理上的沖擊和快樂，同時也符合美國社會一直強調競爭的殘酷性。《絕對挑戰》每期選手不同，而且只有三人。它的游戲規則是每個人單獨完成任務，然后在評委面前相互指責對方的不足并說出自己勝出的理由。這種游戲規則使它的精彩之處停留在人與人競爭沖突的第一層，在這一點上，《絕對挑戰》完全可以復雜它的游戲規則，讓選手們在完成任務的過程中多一些接觸，使它的競爭沖突更加激烈。
　　三、藝術加工
　　真人秀雖然必須以參與者的真實表現、情節的自然展開、場面的紀實還原、聲音畫面的記錄細節來確定其“真實感”，完成對“真人”概念的演繹，但這并不意味著真人秀不需要藝術加工，不“加工”就不可能成為“秀”，所以，適度的、不露痕跡的藝術加工，往往是真人秀的重要技巧。
　　（一）角色包裝、鏡頭運用
　　《學徒》在前期的包裝上無疑是豪華的，參賽選手們初次亮相的晚禮服、所住的豪華公寓、勝出方的奢華晚宴等都和節目的高端定位相呼應。在拍攝過程中，鏡頭注意捕捉各種細節，使微觀細節與宏觀情節結合起來，整體節奏張弛有度；鏡頭快速的切換、推拉、搖移以突出時間的緊迫，引起觀眾的緊張感，這對節目緊張、犀利風格的形成有重要作用。
　　相比之下，貼近普通觀眾的《絕對挑戰》，在對選手、主持人的包裝上沒有過多的修飾；在鏡頭的處理上注重整體的流暢性，注重事件敘述的完整性，符合中國觀眾喜歡看故事的收視心理。但值得注意的是，真人秀節目不規定過程和結果，不提供臺詞，盡量不進行現場調度，一般也減少擺拍。往往采用多機位、立體的方式記錄參與者的行為，參與者可以在規定情境中自由行動、選擇和思考。
　　（二）后期剪輯風格形成
　　由于多數真人秀節目采用多機拍攝、后期剪輯的制作方式，所以為了加強其戲劇性，往往運用虛構性作品常用的后期剪輯來進行最后的藝術加工。節目后期剪輯的風格，一般來說和節目的整體風格相一致。《學徒》的銳利風格使節目的剪輯常運用對比、交叉等剪輯方式，以求強化沖突，強化時空和人物之間的戲劇關系。另外，真人秀也是細節的藝術，《學徒》非常注重捕捉選手表現感性動作和表情的鏡頭，并將這些鏡頭放大，加之以大量的快慢鏡頭、分割畫面、疊印畫面、閃出閃入鏡頭以及各種音樂、音效，渲染人物的“真實”情感，也最大限度地撩撥人的心靈。和節目整體舒緩的節奏相適應，《絕對挑戰》的后期剪輯注重事件敘述的完整性，給人一種流暢感，再加上配音，從而化解競爭的殘酷與失敗的沮喪。
　　結語
　　以《學徒》和《絕對挑戰》為代表的競技題材娛樂化和人才秀相融合的非虛構類節目模式，將圍繞競爭崗位形成的戲劇性沖突，以自身利益的接近性和觀眾的參與互動作為核心元素。這類真人秀節目還有較大的發展空間，由于能從現實生活中源源不斷地挖掘題材而具有較強的可持續性，同時與生活接近，更能吸引觀眾的參與和互動。但是，《絕對挑戰》在策劃上與成熟的真人秀節目還有一定差距，更像紀實性服務類節目，畢竟真人秀是娛樂節目，不能因強調技能性、實用性而犧牲娛樂性。在這類節目中，與日常工作和生活接近的核心事件是載體，節目更應關心和表現的是參與者的個性、行為和相互關系。
　　
　　參考文獻
　　①尹鴻：《娛樂旋風——認識電視真人秀》，中國廣播電視出版社，2006
　　（作者：中州大學文化與傳播學院教師）
　　責編：劉冰石