牽動(dòng)命運(yùn)的愛(ài)敦荒原

　　摘 要： 托馬斯·哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)著名作家，其“性格與環(huán)境小說(shuō)”是他現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就，他的小說(shuō)多以英國(guó)西南部威塞克斯廣大的農(nóng)村地區(qū)為背景，因此被譽(yù)為英國(guó)最杰出的鄉(xiāng)土小說(shuō)家。環(huán)境描寫在其小說(shuō)中占有重要的地位，突出表現(xiàn)在他的《還鄉(xiāng)》中?！哆€鄉(xiāng)》中對(duì)自然環(huán)境的描寫，寓意豐富深刻，牽動(dòng)命運(yùn)的愛(ài)敦荒原更是神秘莫測(cè)。
　　關(guān)鍵詞： 小說(shuō)《還鄉(xiāng)》 愛(ài)敦荒原 命運(yùn)
　　
　　萬(wàn)物生長(zhǎng)偎依大自然的懷抱，在英國(guó)文學(xué)作品中大自然的描寫處處可見(jiàn)。大自然的描寫不僅為小說(shuō)中的人物活動(dòng)提供了背景，而且烘托了人物的心態(tài)和性格，暗示著人物的命運(yùn)。
　　哈代是英國(guó)著名詩(shī)人和最杰出的小說(shuō)家。他生活在英國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)向現(xiàn)代主義文學(xué)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，在他的主要小說(shuō)作品中，自然的地位舉足輕重，它常常預(yù)示著故事的悲劇性結(jié)局，影響著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。
　　在小說(shuō)《還鄉(xiāng)》中，哈代對(duì)小說(shuō)背景的自然環(huán)境描寫得細(xì)致入微。陰沉的大地——愛(ài)敦荒原，無(wú)情狂野的暴風(fēng)雨，荒原上種類繁多情態(tài)各異的動(dòng)植物，等等，構(gòu)成了一幅幅栩栩如生的畫面，并獨(dú)具豐富的象征意義。作品中富有神話色彩的自然風(fēng)景，映射出人物的心態(tài)、性格及其處境的突變，從中暗示著男女主人公的悲慘的命運(yùn)結(jié)局。
　　一、荒原——陰冷潮濕的氣候
　　《還鄉(xiāng)》是哈代創(chuàng)作的一部具有代表性的“性格與環(huán)境小說(shuō)”，它以英國(guó)西南部威塞克斯一片蒼茫的愛(ài)敦荒原為背景，描寫了男女角色的悲劇命運(yùn)。故事發(fā)生的地點(diǎn)——愛(ài)敦荒原可謂風(fēng)景描寫的典范，萬(wàn)古如斯的荒原牽動(dòng)著荒原人與萬(wàn)物的命運(yùn)。
　　《還鄉(xiāng)》是哈代的一部悲劇性的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，它為作者贏得了榮譽(yù)?！哆€鄉(xiāng)》中的愛(ài)敦荒原位于英格蘭西南部威塞克斯廣大的農(nóng)村地區(qū)，哈代用整章的篇幅對(duì)其濃彩重墨的描繪：“愛(ài)敦荒原是一塊難以制服……的野地……文明是它的敵人。自從地球上開(kāi)始有草木，荒原的土壤就穿上一件古舊的褐色衣服，從不更換。它和人一樣，受到冷落，默默忍耐著。它那單調(diào)不變的黝黑巨大無(wú)比，……如同長(zhǎng)久獨(dú)處者，臉上露出孤獨(dú)的神情，暗示悲劇的種種可能性?！?br/>　　荒原不僅是一個(gè)自然環(huán)境，而且是小說(shuō)中真正的角色。哈代對(duì)荒原的描寫幾乎都是象征性的。在哈代眼中，荒原以獨(dú)特的強(qiáng)勢(shì)存在著，千年不變，人類的一切活動(dòng)在它面前都顯得脆弱無(wú)奈。愛(ài)敦荒原是一個(gè)長(zhǎng)滿了荊棘、石楠，擁有千百年歷史，獨(dú)具特色的自然環(huán)境，荒原上那些延綿不斷的山丘和洼地，以及荒原的陰冷潮濕的氣候，象征著大自然的永恒、宏偉和嚴(yán)酷。
　　哈代這樣描述：“那一片廣闊巨大的名為愛(ài)敦的荒原在黃昏時(shí)分正變得日漸昏暗，那低矮、布滿整個(gè)天空的灰白云層就像一塊巨大的篷布覆蓋在愛(ài)敦荒原之上，天空中的灰白天幕與地上昏黑的植物在天邊構(gòu)成了清晰的邊界。在這種情況下，荒原的夜晚在自然時(shí)分到來(lái)之前就開(kāi)始降臨了。于是，在荒原的地面上天已經(jīng)很黑了，但白晝?nèi)酝Ａ粼诨脑峡铡！边@段描寫能夠使人領(lǐng)略到愛(ài)敦荒原那灰黑的天幕像一只大磨盤扣在荒原大地上，重重地壓在荒原人的心上，依稀可見(jiàn)荒原生活的沉重與壓抑。
　　哈代對(duì)于荒原那陰沉、昏暗、荒涼的原始景色的描繪，渲染了小說(shuō)的悲劇氛圍，預(yù)示著荒原人將會(huì)面臨各種不幸和災(zāi)難的人生悲劇。這一片蒼茫萬(wàn)古如斯的荒原——深遠(yuǎn)、淳樸和凄涼蒼郁成為小說(shuō)悲劇性的基調(diào)。哈代描繪了愛(ài)敦荒原的古老、神秘及其巨大的力量，并通過(guò)對(duì)于荒原人物形象的刻畫及其命運(yùn)的描寫揭示了人與自然的關(guān)系，表現(xiàn)出哈代對(duì)人生悲劇所給予的深刻的同情和傷感。
　　《還鄉(xiāng)》中的女主角尤苔莎向往繁華的城市生活，渴望離開(kāi)荒原。繁華的巴黎是她一直夢(mèng)想前去的地方?；脑蠁握{(diào)與枯燥的生活使她感到孤獨(dú)、壓抑、苦悶。她感到自己與荒原格格不入，她恨荒原上所有的一切，最后被荒原吞噬。
　　二、荒原——多變的植物
　　哈代不僅描寫荒原，以及天氣的悲劇氣氛，而且細(xì)致地描述了植物的變化在推動(dòng)悲劇情節(jié)時(shí)所發(fā)揮的作用，當(dāng)尤苔莎在漆黑之夜朝古冢走去時(shí)，她不時(shí)被山路上那些露出來(lái)的被暴風(fēng)雨吹打而扭曲的荊豆根、燈心草根及多果肉的真菌所絆到在地，它們分布在荒原上，就像腐爛的動(dòng)物的內(nèi)臟，這些荒原植物似乎在阻攔尤苔莎前去古冢，阻擋她離開(kāi)荒原；然而這些低矮的荒原植物卻沒(méi)有足夠的力量像阻擋暴風(fēng)雨席卷整個(gè)荒原一樣讓尤苔莎停下走向悲劇結(jié)局的腳步。
　　哈代在《還鄉(xiāng)》中生動(dòng)描繪了姚伯夫人的花園里的植物在她冒著烈日穿越荒原去與兒子和解時(shí)的變化。那些嬌嫩的大葉植物在上午九點(diǎn)鐘時(shí)就萎縮了，大黃屬植物在十一點(diǎn)鐘時(shí)彎下了腰，甚至那原本堅(jiān)挺的卷心菜到了中午時(shí)也變得軟弱無(wú)力。作者運(yùn)用了一些十分貼近的詞語(yǔ)來(lái)描述姚伯夫人的這次旅行時(shí)不同尋常的自然環(huán)境，天氣是那么炎熱，植物是如此的軟弱，它們?cè)跒樯娑鴴暝欢鴧s無(wú)能為力。植物的異常變化似乎在暗示姚伯夫人此行兇多吉少，預(yù)示著她的生命就像那弱小的植物一樣，暗示著在她的旅途中危機(jī)四伏。
　　無(wú)論是尤苔莎，還是姚伯夫人，其悲劇性結(jié)局的原因在于她們與自然、與荒原的對(duì)立關(guān)系，她們是荒原上的非土著居民，她們不了解荒原，甚至厭惡荒原，這種人與自然的對(duì)立關(guān)系導(dǎo)致了她們命運(yùn)的悲劇。
　　對(duì)土著居民文恩來(lái)說(shuō)荒原是幫助他實(shí)現(xiàn)自己計(jì)劃的好朋友，他的工作和生活都依賴著愛(ài)敦荒原。荒原在文恩的眼中是一個(gè)講究實(shí)際的地方，他需要荒原的幫助，他離不開(kāi)荒原。他曾經(jīng)用兩片碩大的草皮覆蓋住身體偽裝成荒原植物接近正在幽會(huì)的尤苔莎和韋狄。文恩能成功地利用堆起的草皮隱蔽自己，說(shuō)明他適合在荒原上生活，同時(shí)也暗示讀者：文恩有極強(qiáng)的忍耐力，荒原是他的家園，他愛(ài)荒原，他能在任何情況下在荒原上生存下去。
　　《還鄉(xiāng)》中愛(ài)敦荒原等自然萬(wàn)物豐富多樣的象征性，表現(xiàn)了人與自然、人與社會(huì)之間相互依存的密切關(guān)系，也表現(xiàn)了自然法則在一定程度上對(duì)社會(huì)、對(duì)人類的制約作用，反映了作者對(duì)大自然、人生和社會(huì)的深刻思索。
　　哈代對(duì)愛(ài)敦荒原，對(duì)植物，對(duì)動(dòng)物，對(duì)天氣等都進(jìn)行了最自然、最準(zhǔn)確、最細(xì)微的描寫，對(duì)人物形象滿懷同情的刻畫深深地吸引了讀者。他在《還鄉(xiāng)》中暗示：對(duì)于大自然要學(xué)會(huì)適應(yīng)，趨吉避兇，造成悲劇的因素是自然環(huán)境與人物性格的沖突。自然環(huán)境，人物的內(nèi)心沖突，以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)等諸多因素，決定了人的前途和命運(yùn)。
　　
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